Пикник на опушке

Главная категория => Культура и образование => Литературный салон => Тема начата: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 20:29:50

Название: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 20:29:50

________________________________________________________________________________
"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""
.......................................АРБАТСКИЙ ДНЕВНИК..............................................
................................................или........................................................
...........................Из истории одного опыта визуальной поэзии............................
. . . . . . . . . . . . . . . . (выдержка из "Теней странника" №7, 1999 г.). . . . . . . . . . . . . . . 




Я и сего дня не знаю, что такое поэзия. И признание самому себе в этом отзывается мятежным беспокойством, которое,растекаясь по всему телу, всё туже закручивает какие-то внутренние пружины, как струны натягивает нервы:
.......................................... ...стужен нерв. ............................................


В юности вопросы литературы и поэзии меня ни сколько не волновали. Но наступила пора, когда без самопознания я не видел смысла своей жизни. Я стал вести дневник самонаблюдения:
................................ дневниковые записи -
................................ энергия проживаемых дней,
................................ символизируемая словами.


Ухватился за свой дневник, как утопающий за соломенку.
Через некоторое время в дневнике появилась и такая запись:
.................................влекомый мыслями всё дальше,
.................................ненужных минут всё меньше:
.................................пусть я в жизни незначим -
.................................наедине с собою я вечен.


Шло время.
И вот меня кто-то мог видеть в городе идущим и чего-то там бормочущего себе под нос. Это я отчаянно изучал со слуха немецкий язык: следил за собственной артикуляцией и фонетикой звуков немецкого языка. Уж не сосчитать, сколько километров я отмерил по дорогам и дорожкам Москвы и Подмосковья, как стало происходить со мною что-то необычное. А именно, в мою голову стали опускаться слова, как в некую копилку монеты. И мне больше ничего не оставалось делать, как их записывать:
...................................... слов звучанием
...................................... время отмерял проскользавшее.
...................................... И смутно помнится.
...................................... как оно скользит в никуда...


И тут меня, увлечённого деланием шагов под музыку слов, останавливает человек. Он уверенным жестом руки поманил меня к себе. Вот тебе и подарок судьбы. Это был первый в моей жизни Поэт, кому были не безразличны мои отчаянные барахтания в волнах бескрайнего житейского моря. Тут же состоялся непродолжительный, но волнующий разговор по душам. Для меня эта встреча была по своей сути первым словесным экзаменом: я говорил о себе и про себя, а меня вычисляли. И почувствовал я, как пружины во мне стали потихоньку раскручиваться:
........................................ Не так было холодно, что не замёрз;
........................................ не так было голодно, что не околел;
........................................ не так было смертельно, что ещё жив.
........................................ Иди -  и будешь не один.


Преодолевая временные пространства в состоянии неустанного поиска, я понял, что общение с поэтами становится для меня важной вехой в обретении себя как человека:
.................................. Поэзия - искомый и в то же время утерянный звук:
.................................. дышу тобой, без названия Слово -
.................................. времён затонувшие крики.


Ещё одно усилие воли, и на свет появился первый мой : без школы, как бы ниоткуда (и в никуда?).
Первый рисунок, первый опыт выразить на белом листе бумаги свои мысли о поэзии и о поэтах:
...................................ПОЭТ - время,
................................................. занесённое
..........................................................в земное пространство.


Первые мои рисунки получались в духе конструктивизма 20-30 - х годов. По свидетельству старожилов, я своими рисунками живо напоминал им их молодые годы. И это было одним из первых моих творческих достижений:
....................................... Конструктивисткое написание
........................................футуристического стиха -
........................................ восточная фаза в познании неведомого
........................................ у русского коллективного безысходного:
.........................................ШЕЛОХНУТЬ НАПИСАННЫМ.


Моя увлечённость немецким языком вывела меня на вопросы языкознания. Я стал читать соответствующие книги, и, как следствие этого, знакомства и разговор с лингвистами стали обыденным для меня делом. А далее во мне произошёл взрыв: слова, звуки и линии явились в моём сознании единым средством для достижения одного - выразить мысль:
......................................... Алфавит по утру я найду на ветру.
......................................... Здесь не буквы - вся жизнь,
......................................... Повторений здесь ВВЫСЬ.


Итак, весь ход работы над собой выводит меня на улицу для открытого общения с народом. И вот сегодня я на Арбате. И вот уже пишется другой дневник: его пишет мой народ.


"Десять тысяч поэтов" - так я подписываю свои работы:
........................................ Чары божественной чадо,
........................................ чуда земного чаю.
..........................................................................................[21.о6.1999 г. ].
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 20:30:52

.........................................ПРИЛОЖЕНИЕ..............................................


(http://i066.radikal.ru/1211/6c/4da18cd3fbaa.jpg)


(http://s49.radikal.ru/i125/1211/67/73c222fe5c82.jpg)
_________________________________________________________________________________


...................................АРБАТСКИЙ ДНЕВНИК........................................


(http://i061.radikal.ru/1211/7a/9bd0f4bf089c.jpg)


(http://s018.radikal.ru/i512/1211/2e/eb43aff794e0.jpg)


(http://s017.radikal.ru/i420/1211/46/b3ce6dfc554f.jpg)


(http://i053.radikal.ru/1211/66/9425ea59a6e3.jpg)


(http://s018.radikal.ru/i528/1211/32/1a8200279246.jpg)


(http://s51.radikal.ru/i132/1211/ca/82225f8cda50.jpg)


(http://s08.radikal.ru/i181/1211/73/d4a5fb6eaa09.jpg)


(http://s017.radikal.ru/i400/1211/36/82fc5117a7b9.jpg)


(http://s019.radikal.ru/i642/1211/9a/7ac0661668a6.jpg)


(http://s017.radikal.ru/i441/1211/44/954d7b593eca.jpg)


(http://s018.radikal.ru/i515/1211/62/37186413a08d.jpg)


(http://s018.radikal.ru/i521/1211/cc/17885af6bffe.jpg)


(http://s42.radikal.ru/i095/1211/0d/c789cfbac1fa.jpg)


Комментарий. На Арбат со своими рисунками я впервые  вышел 28 апреля 1999 г. Первая экспозиция была на сетке. Немного погодя я стал вывешиваться на УГЛУ театра им. Евг. Вахтангова. И так продолжалось до 2004 г. После ремонта Арбата я вывешивался уже в самых разных местах пешеходной улицы. Но УГОЛ театра для меня и многих тысяч людей, я думаю, надолго останется в памяти как УГОЛ графики Александра Лаврухина.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 20:32:17

В нижеследующей журнальной публикации 2012 г. пересеклись творческие и жизненные линии М.А.Булгакова,
Айседоры Дункан, Сергея Есенина, Юлии Тагали и А.Лаврухина (: Вера Миллионщикова).


(http://s018.radikal.ru/i510/1211/c7/387e0931baf1.jpg)


(http://s017.radikal.ru/i403/1211/5f/f48dc8df39f0.jpg)


(http://s017.radikal.ru/i413/1211/bf/1238c00dbeda.jpg)


(http://s06.radikal.ru/i179/1211/e8/b04ec95c90c6.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 20:33:13

(http://s019.radikal.ru/i634/1212/b8/62bc24fcd829.jpg)
Киоск "Газеты-журналы". Москва, 2011 г.


(http://s005.radikal.ru/i209/1212/ff/8c4ac51e9e07.jpg)
Киоск "Газеты-журналы". Москва, 2011 г.


(http://s42.radikal.ru/i096/1212/88/5de93297052f.jpg)
Киоск "Газеты-журналы". Москва, 2011 г.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 20:34:20





(http://s017.radikal.ru/i411/1212/a5/a1e31dfdfa57.jpg)
Медведсковский лес. Лето 2011 г.


(http://s019.radikal.ru/i635/1212/8b/de5484093733.jpg)
Медведсковский лес. Лето 2011 г.


(http://i070.radikal.ru/1212/13/41b207eeb4a6.jpg)
Медведсковский лес. Лето 2011 г.


(http://s020.radikal.ru/i720/1212/7a/981afd2bdf78.jpg)
Медведсковский лес. Лето 2011 г.

Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 20:35:17

(http://i060.radikal.ru/1212/81/7820f4116c6f.jpg)
Медведсковский лес. Лето 2011 г.


(http://s019.radikal.ru/i631/1212/7f/2adf0782de7c.jpg)
Медведсковский лес. Лето 2011 г.


(http://s53.radikal.ru/i139/1212/df/22781765a7a9.jpg)
Медведсковский лес. Лето 2011 г.


(http://s018.radikal.ru/i508/1212/62/90b54c07ee5d.jpg)
Москва. Царицино, лето 2011 г.


(http://s017.radikal.ru/i407/1212/f0/d55e3c02b6e0.jpg)
Москва. Царицино, лето 2011 г.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 20:36:16

Добавлено: 13 дек 2012 18:08     Заголовок сообщения: Re: Умер Владислав Галкин


 alyonushka писал(а):
Актер Владислав Галкин, известный миллионам россиян по ролям в сериалах "Дальнобойщики", "Спецназ" и "Мастер и Маргарита", скончался в Москве на 39-м году жизни. Медики предполагают, что умер он несколько дней назад, а причиной смерти стала остановка сердца.


Всем здравствуйте.
Моё выступление может показаться весьма запоздалым, но всё же...
Известие о смерти Владислава Галкина поразило меня своей неожиданностью. И мне было услышать о том тем больнее, что оно меня настигло в Доме Булгакова (Садовая 10, Москва) в начале февраля месяца. А ведь совсем недавно я видел Владислава здесь же, в Доме Булгакова, в хорошем насторениии и в приподнятом состояниии духа. А у меня, наоборот, была катострофическая ситуация: я и моя 80 - летняя в кровь избитая  оказались выброшеными на улицу (не без участия людей из МВД). Для меня моя ситуация казалась почти безнадёжной, и я уповал только на поддержку общественности. И вот мне подумалось подойти к Владиславу и протрубить о своём горе. Но я этого шага не сделал...
Но вот так получилось, что Владислав сам попал в беду и не выдержал психологического натиска - запил. Запил и проиграл...
Я же не пью (ни грамма) вот уже более десяти лет, наперёд понимая, что водка будет на жизненном пути очень сильной помехой в достижении поставленных творческих задач. Вот и результат налицо: мы с моей матерью совершенно безденежно получали высококвалифицированную и, самое главное, своевременную юридическую помощь в разрешении текущих вопросов (борьба за квартиру и т.п.). Более того, мне странным образом удавалось не попадаться в сети пяти государевых служб... Обобщая, я и моя мать отстояли своё право на жизнь и жильё.
 А вот Владислав ... Он не расчитал своих сил и сил своих врагов (скрытых, как и у меня).
После получения известия о смерти Владислава Галкина я стал собирать газетно-журнальные публикации. Меня заинтересовала истерия СМИ вокруг его имени. И конечно же, я обратил внимание на то, как в один миг доброе имя Владислава Галкина было опорочено. Вот Вам и Технологии...
А сегодня я могу кое-что рассказать о том, что меня и мою мать могло ожидать в 2008 г - тоже самое, но только без шума и свидетелей.
С тех пор я не выпускаю из своих рук российские журналы и газеты, видя в них глазами художника-символиста нечто такое, о чём можно делать доклады на семинарах по теме "ЭСТЕТИКА и ПОЛИТИКА"...
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 20:37:19



(http://s45.radikal.ru/i109/1212/62/e5636f6b9fff.jpg)
Жаркое Лето 2011...


(http://s005.radikal.ru/i211/1212/aa/ec4fbd58e479.jpg)
Холодный Январь 2011...
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 20:38:49

(http://s020.radikal.ru/i710/1212/2c/8a167d33233c.jpg)
"Прыжок Вацлава Нижинского". Ноябрь 2008 г.


___________________________________________________________________



(http://s017.radikal.ru/i426/1212/be/0a071b183dc8.jpg)
Москва 1998 г. Манежная площаь:
****************************
"Эта тьма, пришедшая с запада, накрыла громадный город.
Исчезли мосты, дворцы. Всё пропало, как будто этого никогда не было.."
.....................................................М.А.Булгаков. "Мастер и Маргарита".
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 20:40:13

...............................Коррупция в образах..............................


1.(http://s019.radikal.ru/i606/1212/0d/d51ff3db2519.jpg)


2.(http://s017.radikal.ru/i443/1212/ef/7a4278a6adaa.jpg)


3.(http://s017.radikal.ru/i436/1212/e4/ed9c5246a252.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 20:42:03

4 августа - День шампанского, цирка и.. Обамы Написала Leeloo 4 августа 2010, 22:15


Хорошая новость для любителей… шампанского! ;) Именно в этот день в 1668 году монах-бенедектинец Пьер Периньон представил на суд общественности новый напиток! Сам монах был экономом при аббатстве Отвильер в провинции Шампань и заведовал съестными запасами и погребом, а на досуге занимался экспериментами по производству различных вин...
 
... Именно 4 августа 1777 года в Лондоне открылся первый в мире цирк! ;) Основателем его стал руководитель школы верховой езды — Филипп Эстли. Поэтому и номера в его представлениях преобладали конные: фигурная езда, дрессировка, жокеи-акробаты, вольтижировка (гимнастические номера, выполняющиеся на движущейся лошади). Постепенно представления все более развивались и пополнялись новыми номерами, все больше приближаясь к тому виду, к которому все мы привыкли. Таким образом, Филипп Эстли стал основателем первой в мире цирковой династии!
 
… Сегодня поздравляем с 49-летием нынешнего президента  Барака Хусейна Обаму!!! Он родился 4 августа 1961 года в городе Гонолулу штата Гавайи. ... В ноябре 2008 года Обама выиграл президентские выборы и стал первым в американской истории темнокожим главой государства! А в 2009 году он стал лауреатом Нобелевской премии мира!
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 20:43:15

12.03.2013.


По факту смерти актера А.Панина возбуждено уголовное дело
Прощание с Андреем Паниным состоится 12 марта
СК выясняет причины смерти Андрея Панина


Медицинские эксперты сомневаются в версии смерти актера Андрея Панина, представленной следствием. В Следственном комитете полагают, что звезда сериала "Бригада" упал и сильно ударился головой, однако у медиков характер травм артиста вызывает вопросы.


Читать полностью: http://top.rbc.ru/society/11/03/2013/848578.shtml?utm_source=newsmail&utm_medium=news&utm_campaign=news_mail2 (http://top.rbc.ru/society/11/03/2013/848578.shtml?utm_source=newsmail&utm_medium=news&utm_campaign=news_mail2)
___________________________________________________________________________________


К о м м е н т а р и й. Смерть Андрея Панина вновь меня обращает к событиям 2008 - 2010 из моей жизни.
Тогда  жизнь моей матери и моя висела на волоске.
В тексте о сообщении причин смерти А.Панина я подчеркнул слова "упал и сильно ударился" (версия силовиков). Но медики сомневаются.


В мае 2008 г. моя  была избита в собственной квартире. Её жестоко били по ногам с намерением вызвать смерть. В условиях скрытности происходящего у моих недоброжелателей появилась бы в случае смерти матери хорошая возможность обвинить меня  по статье "убийство по неосторожности".


Всё дело в том, что в комнате, где мы жили вместе с мамой, находилось около 4 000 книг. Они аккуратно были расставлены в более чем 70 книжных полках, которые  в рядах поднимались до самого потолка.  При падении сверху любая полка действительно могла нанести рану ног.


Благодаря случайностям и моя мать и я остались в живых  и на свободе (смогли вовремя ушли из дома)


Когда я писал в ОВД заявление о возбуждении уголовного дела по факту избиения моей матери, меня направляли к врачу,  а потом устроили на меня охоту (была попытка подбросить наркоту и т.п.).


Но вот что при всём том вызывает особый интерес.
Как сейчас помню. Первого июля 2009 г. на мой мобильник позвонил некто и назвался юристом. Он вызвался оказать мне юридическую поддержку - безденежно! При этом этот человек дал мне понять, что его интересует ситуация со "Словом о полку Игореве", и что мои житейские треволнения могут быть связаны с моим розыском по "Слову".
Он требовал от меня того, чтобы я убрал из сети некую свою статью по "Слову", грозился вызвать меня на суд. Мы договорились о скорой встречи, которая так и не состоялась...
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 20:44:17

25.04.2015.


Был на музыкальном представлении по "Слову о полку Игореве". На вечере присутствовал замечательный человек - Виктор Андреевич Кожевников, исследователь поэмы. Вот я с ним и познакомился.
Испытывая большое чувство волнения, я перевёл начавшийся разговор к обсуждению крамольного вопроса о времени написания "Слова". А предлогом к мому дерзкому шагу стала кника В.А. Кожевникова: <<Тайны и загадки "Слова о полку Игореве". М., 2012 г.>>, которую он и держал в руках.
(http://s48.radikal.ru/i121/1304/75/3cff3e400d3a.jpg)


Поначалу разговор не получался, и мы обменивались только колкостями. В.А.Кожевников является исследователем, который считает, что в вопросе о времени написания гениальной поэмы уже поставлена А.А.Зализняком большая и жирная точка,  Я же - молодой и не лингвист к тому же, - пытался показать, да ещё  только на пальцах , что книга уважаемого академика А.А.Зализняка с задачей доказательства не справилась. Более того, книга о "Слове" лингвиста с мировым именем ( уже в трёх дополненных и переработанных изданиях!) даёт повод думать, что вокруг "Слова" происходит какая-то Большая Игра на научные темы.
Но вот в ходе скоротечной и интригующей беседы мне удалось извлечь из памяти кое-какой факт литературы, и Виктор Андреевич, надо отдать ему должное, всерьёз задумался, а после стал воспринимать мою речь уже с доверием. И тут мне на помощь пришла моя графика по "Слову". Я с большим вниманием смотрел на то, как вдумчивый и честный исследователь "Слова" держал в руках альбом моих рисунков и с действительным интересом всматривался в мои графические композиции по "Слову".
Всё. Первоначальный конфликт интересов перешёл в взаимную симпатию. И мы обменялись дарами. Виктор Андреевич подарил мне свою книгу с автографом, а я с большим удовлетворением смог подписать и подарить свою работу по "Слову" ("Князь-сокол").
Я пообещал В.А.Кожевникову выложить на Форуме разбор его книги по "Слову". На том и мы и расстались.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 20:46:45

25 сентября 2004 г., Центральный дом предпринимателя, Москва
http://ijs.narod.ru/Master_Classes/Chronika/25SEPT2004/25Sept2004.html (http://ijs.narod.ru/Master_Classes/Chronika/25SEPT2004/25Sept2004.html)


(http://ijs.narod.ru/Master_Classes/Chronika/25SEPT2004/grouprLavr.jpg)


(http://ijs.narod.ru/Master_Classes/Chronika/25SEPT2004/Lavr_glass.jpg)


(http://ijs.narod.ru/Master_Classes/Chronika/25SEPT2004/ObaMast.jpg)


(http://ijs.narod.ru/Master_Classes/Chronika/25SEPT2004/oba.jpg)


(http://ijs.narod.ru/Master_Classes/Chronika/25SEPT2004/lavr8.jpg)


(http://ijs.narod.ru/Master_Classes/Chronika/25SEPT2004/smotrLavr.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 20:48:24

Художественный фильм "Солдаты" по повести Виктора Некрасова "В окопах Сталинграда":


Солдаты (http://www.youtube.com/watch?v=zcwTn9qFKog#)


Виктор Некрасов, Иннокентий Смоктуновский и Юрий Калинин. Такова жизненная  линия, приведшая меня к просмотру этого фильма сегодня. Дело всё в том, что Юрий Михайлович Калинин по жизни был близким другом семьи Смоктуновских. И так случилось, что мои рисунки оказались в доме Смоктуновских благодаря именно Юрию Михайловичу.
А сегодня я прочёл книгу Виктора Некрасова, отпечатанную в той типографии, что расположена возле моего дома. И часть тиража этой книги я вынес из типографии на своих руках.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 20:50:27

1. Колокольчик памяти всегда готов наполнить пространство души своими нежными звуками. Но их таинственная очаровательность по особому трепетно отзывается в сердце именно в осеннюю погоду, когда вид опадающих разноцветных листьев и их шорох под ногами напоминают многочисленные и невосполнимые утраты...


Для Души (фантастически красивый релакс) (http://www.youtube.com/watch?v=x1YEGEbV8jI#ws)


2. Ты - огромный мир переживаний.
И это всё, кажется, рядом со мной.


https://www.youtube.com/watch?v=ZbPyMjNtcjk (https://www.youtube.com/watch?v=ZbPyMjNtcjk)


3.  искал свой родной дом - не находил его нигде. От того то и страдало его сердце, но он молчал и пил... Теперь я ищу дорогу к своему родному дому, а за одно и дому отца своего...


https://www.youtube.com/watch?v=SBu6lXD5Sj8&list=RDZbPyMjNtcjk (https://www.youtube.com/watch?v=SBu6lXD5Sj8&list=RDZbPyMjNtcjk)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 20:54:28

Как ни ухитрялись англосаксы, прикрываясь памперсом для геев, Россия сделала их по самое не балуйся... Эта победа есть "Царицынский выстрел".


(http://s019.radikal.ru/i638/1402/03/402e9f10e85f.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:04:15

Турецкие власти разрешили проход боевого корабля ВМС  через Босфор в Черное море в течение ближайших двух дней, сообщила Hürriyet Daily News and Economic Review со ссылкой на собственные источники
http://regnum.ru/news/polit/1774930.html (http://regnum.ru/news/polit/1774930.html)
#Regnum
(http://s018.radikal.ru/i514/1403/90/27d12bd0877b.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:06:31


Власти США озадачились вопросом, почему их разведка не сумела предугадать действия России в отношении Крыма. Специальная комиссия Палаты представителей США по разведке даже инициировала служебное расследование по этому вопросу."Несмотря на то, что политика российского президента Владимира Путина направлена на распространение сферы влияния России в ее былых масштабах, американская разведка почему-то не смогла уловить эти знаки, когда дело дошло до Украины", – пишет портал Politico.com.Члены Конгресса задали представителям разведки вопрос: неужели, было не понятно, что Россия отправит войска в Крым после того, как президент Украины Виктор Янукович покинул страну? Представитель комиссии американского сената по разведке Дайэн Файнстайн после брифинга по ситуации на Украине, который прошел за закрытыми дверями, рассказала журналистам: "Мы должны эффективнее задействовать наши ресурсы, поскольку ресурсы наши велики, и у России не должно было быть возможностей просто так прийти и захватить Крым. Но к нынешнему моменту это уже свершившийся факт".Сенатор Саксби Чамблис, еще один член комитета по разведке, согласился, что кое-что разведка упустила из виду. "Я не уверен, в чем дело. Вероятно, для этого мы и собрали этот брифинг, чтобы выяснить, было ли собрано недостаточно разведданных или мы просто аналитики упустили какие-то сведения. Но совершенно ясно, что не было никакого намека на то, что все пойдет именно так, как пошло, – отметил сенатор. – Не хочу ни на кого показывать пальцем, потому что не знаю, чей именно это промах".Сенатор Сьюзан Коллинс, покидая тот же самый брифинг, отметила: "Похоже на недочеты в работе разведки, но я не могу вдаваться в детали".Ранее, в выходные, сенатор Джон Маккейн, который уже давно критикует внешнюю политику президента США Барака Обамы, заявил, что действия российского президента "ударили Соединенные Штаты в больное место". "Думаю, это очевидно, что действия России были сюрпризом для американских властей и разведки. А не должны были", – сказал он изданию Daily Beast.Председатель Комиссии по разведке Палаты Представителей США Майк Роджерс отметил, в свою очередь, что собирается проверить работу разведки, связанную с Украиной. Однако он все же считает, что говорить о "провале разведки" не следует. Он отметил, что служебное расследование должно показать, почему Кабинет главы национальной разведки ничего не знал о планах РФ по вводу войск на Украину.В конце февраля американская разведывательная группа доложила о том, что Россия не собирается вводить войска на территорию Украины, несмотря на учения и захват административных зданий и аэропортов в Крыму. Сотрудники Кабинета главы национальной разведки США (ODNI) пришли к выводу, что учения российских войск никак не связаны с событиями на Украине. Конгрессу доложили об этом 27 февраля. При этом некоторые другие разведывательные организации (в том числе ЦРУ) сообщали об обратном. По их данным, учения в Крыму были непосредственной подготовкой к расширению военного присутствия России на Украине.Накануне представитель ODNI Шон Тернер выступил с заявлением в защиту своего ведомства. "В связи с ситуацией на Украине разведка предоставляла политикам своевременную и ценную информацию, которая способствовала пониманию ситуации и принятию взвешенных решений. То же самое мы делаем и сегодня. Все заявления о наших недоработках не соответствуют действительности".
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:07:53

 Верховный совет Крыма в четверг сначала перенес на 16 марта референдум о статусе автономии, а затем и вообще проголосовал за немедленное ее вхождение в состав России (референдум должен только закрепить это решение). И в этот же самый день может быть названа дата подписания Соглашения об ассоциации Украины с ЕС. Этого ждут украинские власти.
http://www.svoboda.org/content/article/25287427.html (http://www.svoboda.org/content/article/25287427.html)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:13:18

http://www.dw.de (http://www.dw.de)


В Пентагоне в течение нескольких лет в атмосфере строжайшей секретности изучали невербальные коммуникации президента России Владимира Путина. Об этом в субботу, 8 марта, рассказал в интервью интернет-газете Politico пресс-секретарь министерства обороны  контр-адмирал Джон Кирби. По его словам, проект Body Leads, осуществляемый при поддержке Управления всесторонних оценок (ONA) Пентагона, стоил американскому бюджету 300 тысяч долларов (около 215 тысяч евро) ежегодно.
Эта работа была настолько засекречена, что даже глава Пентагона Чак Хейгел узнал о ней из газетных сообщений. Как пояснил Кирби, также анализировались невербальные коммуникации и других ведущих зарубежных политиков, чтобы предугадать их действия.
Спикер Пентагона отказался обнародовать какие-либо подробности, касающиеся результатов исследования. Кроме того, по его словам, полученные знания не играли никакой роли на совещаниях в Пентагоне по вопросам кризиса на Украине.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:15:48

................................... ЕВРОМАЙДАН. Кто есть его "Авторы"?.......................


(http://s018.radikal.ru/i523/1403/4d/4bdbc5dccef4.jpg)




.............................................."Остров Крым " ..........................................


(http://s017.radikal.ru/i422/1403/00/839830efca01.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:20:12

1.(https://scontent-b-ams.xx.fbcdn.net/hphotos-prn2/t1.0-9/10003353_10152270390058470_306164999_n.jpg)


2.(http://s52.radikal.ru/i137/1403/6e/8a2688a96b71.jpg)


............................................ Диптих. Они борются за "свой" МИР. ..................................
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:23:17

http://maxpark.com/community/13/content/2603967 (http://maxpark.com/community/13/content/2603967)
Цитировать
Ровно 70 лет назад, 16 марта 1944 г, ставка Верховного главнокомандующего приказала начать операцию освобождения Крыма.


В марте 1944 года началась первая весна Победы – к той поре уже освобождена почти вся Украина, освобождена Восточная Белоруссия и Генштаб начал прикидывать первые планы операции, позднее получившей имя славного полководца Отечественной войны 1812 года – «Багратион». Одной из самых масштабных операций Второй мировой войны, в которой были задействованы миллионы солдат, тысячи танков, сотни самолетов и результатом которой стало полное освобождение в августе территории Белоруссии от немецко-фашистских захватчиков.


(http://ruposters.ru/wp-content/uploads/2014/03/0014.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:24:59

http://maxpark.com/community/13/content/2606096 (http://maxpark.com/community/13/content/2606096)


Выступление Президента РФ В.Путина по вопросу принятия Крыма в состав России


Ключевые заявления Президента:


Цитировать
О крымском референдуме
Этот вопрос имеет жизненно важное, историческое значение. 17 марта в Крыму состоялся референдум. Более 96% высказалось за воссоединение с Россией. Эти цифры более чем убедительны. Чтобы понять, почему был сделан такой выбор, достаточно просто знать историю. В у буквально все пронизано нашей историей и гордостью. Крым — это уникальный сплав культур и традиций, и этим он так похож на Россию.Крым в сердце и сознании людей был и остается неотъемлемой частью России.
 
О крымских татарах и языках
Да, был период, когда к крымским татарам была проявлена жестокая несправедливость. От репрессий тогда пострадали миллионы людей разных национальностей. Крымские татары вернулись на свою землю. Решение, которое восстановит их права, доброе имя в полном объеме. Это их общий дом, их малая родина и будет правильно, если в Крыму будет три равноправных государственных языка: русский, украинский и крымско-татарский.
О решении Хрущева передать Крым в состав Украины
Крым был и остается неотъемлемой частью России. Перед этим бессильны и время и обстоятельства, все исторические перемены. В 1954 году в состав Украины передали Крым и заодно и Севастополь. Инициатором был лично глава ЦК Компартии Хрущев. Что им двигало, пусть разбираются историки. Вопрос решили в кулуарах, в нарушение всех конституционных норм. Людей просто поставили перед фактом. Мы все понимаем, что это решение воспринималось как формальность. Тогда не возможно было представить, что Украина и Россия могут быть не вместе. Мало кто понимал весь драматизм происходящего (распад СССР). Многие надеялись, что СНГ станет новой формой государственности, ведь обещали и общую валюту и общее экономическое пространство.
Но все это оказалось обещаниями, а большой страны не стало. Тогда Россия почувствовала, что ее не просто обокрали, а ограбили. Но и сама Россия способствовала распаду СССР. Забыли и про Крым и про базу ЧФ Севастополь. Миллионы русских в одночасье оказались нацменьшинствами.
Миллионы русских легли спать в одной стране, а проснулись за границей. Русский народ стал одним из самых больших разделенных народов в мире. Крымчане говорят, что в 1991 году их передали из рук в руки как мешок картошки. А Россия опустила голову и смирилась, проглотила эту обиду. Наша страна находилась в таком тяжелом состоянии, что не могла защитить свои интересы.


 
Об отношениях с Украиной
Соглашаясь на делимитацию границ, мы фактически и юридически признавали Крым украинской территорией. Мы шли Киеву навстречу по сложнейшим вопросам, таким как разграничение акваторий Черного моря. Мы рассчитывали, что Украины будет нашим добрым соседом, что русскоязычные граждане будут жить в условиях демократического интереса, их законные интересы будут обеспечены. Однако ситуация развивалась по-другому.
Отношения с Украиной для нас главные и они не должны быть заложниками тупиковых споров. Раз за разом предпринимались попытки лишить русских исторической памяти, а порой и языка. Русские как и другие граждане Украины страдали от перманентного кризиса. Понимаю, почему люди на Украине ждали перемен: власть их достала, опостылела просто. Менялись президенты, премьеры, депутаты Рады, но не менялось отношение к своему народу. Они доили Украину, боролись за финансовые потоки. При этом их мало интересовало, как живут граждане страны.
 


О ситуации на Украине
Они готовили госпереворот, они планировали захватить власть, не останавливаясь ни перед чем. В ход пошли погромы, убийства, террор, главными силами были националисты, русофобы и антисемиты. Именно сегодня рассматривается законопроект о пересмотре языковой политики, ущемляющий права национальных меньшинств. Правда спонсоры и кураторы сразу одернули их. Они люди умные и понимают, к чему приведут попытки построить этнически чистое украинское государство. О самом факте существования закона умалчивается, но уже ясно, что буду делать современные приспешники Бандеры, ясно что легитимной власти до сих пор нет.
Легитимной исполнительной власти на Украине до сих пор нет, разговаривать не с кем. Попасть на прием к некоторым министрам можно только с разрешения боевиков с Майдана. Это не шутка, это реалии современной жизни.
Жители Крыма и Севастополя обратились к России с просьбой защитить их права и жизнь. Мы не могли не откликнуться на их просьбу, оставить в беде. Иначе это было бы предательством.
 
 
О международном праве
Президент РФ получил разрешение использовать вооруженные силы, но этим правом не воспользовались. Да, усилили нашу группировку. Объявляя о своей независимости, Крым опирался на хартию ООН. Кстати и сама Украина сделала то же самое, объявляя о своем выходе из СССР. Украина воспользовалась этим правом, а крымчанам в нем отказывают. Почему? Основывались и на косовском прецеденте.
Никакого общего запрета на одностороннее провозглашение независимости не вытекает из документов Совбеза ООН. Кроме того международная практика не содержит запрета на провозглашение независимости. Это даже уже не двойные стандарты, это удивительный цинизм. Нельзя все так грубо подверстывать под свои интересы.
Опять процитирую (из декларации США по поводу отделения Косово от Сербии в 2009 году): "Декларации о независимости могут нарушать внутреннее законодательство, однако это не означает, что это нарушение международного права". Сами написали, протрубили, нагнули всех, а теперь возмущаются. Действия крымчан четко вписываются в эту инструкцию. Почему-то то, что можно албанцам в Косово (а мы относимся к ним с уважением), запрещается русским, украинцам, крымским татарам в Крыму.
Если бы силы самообороны Крыма вовремя не взяли бы ситуацию под контроль, там тоже могли бы быть жертвы. А знаете, почему их не было? Против народа и его воли воевать трудно или практически невозможно. Я хочу поблагодарить тех украинских военнослужащих, которые не пошли на кровопролитие и не запятнали себя кровью.
Наши западные партнеры во главе с США предпочитают в международной политике руководствоваться правом сильного, они уверовали в свою исключительность, думают, что правы могут быть только они. То тут, то там применяют силу против независимых государств, выбивают нужные резолюции из международных организаций или вовсе игнорируют их. Так было и в Югославии.
Были и Афганистан, и Иран, и откровенное нарушение резолюции СБ ООН по Ливии. Была и целая череда управляемых цветных революций. Понятно, что люди в этих странах устали от тирании, нищеты, отсутствия перспектив. Но эти чувства цинично использовались. В результате вместо демократии и свободы наступила череда террора. Арабская весна сменилась арабской зимой.
 
 
О международных санкциях
Нам угрожают санкциями, но мы и так живем в ряде ограничений. У нас есть все основания полагать, что пресловутая политика сдерживания России продолжается и сегодня. Нас пытаются сдвинуть в угол за то, что мы не лицемерим и называем вещи своими именами. Но все имеет предел.
Сегодня необходимо прекратить истерику, отказать от риторики холодной войны и признать, что у России есть национальные интересы, которые нужно учитывать и уважать. При этом мы с благодарностью относимся ко всем, кто с понимаем подошел к нашим шагам в Крыму. Признательны Китаю, руководство которого рассматривает ситуацию вокруг Крыма во всей ее исторической полноте.
 
 
О разделе Украины
Мы всегда уважали территориальную целостность Украины, в отличие от тех, кто раскол страну. Сегодняшнее гражданское противостояние целиком на их совести. Не верьте тем, кто пугает вас Россией, кричит, что за Крымом последуют другие регионы. Мы не хотим раздела Украины, нам этого не нужно. Крым будет как был веками родным домом для представителей всех живущих там народов. Но он никогда не будет бендеровским. Крым — это наше общее достояние, это стратегическая территория должна находиться под устойчивым суверенитетом, который по факту может быть только российским.
 
 
О сотрудничестве с НАТО
Мы не против сотрудничества с НАТО, но мы против того, чтобы военная организация хозяйничала возле нашего забора, на наших исторических территориях. Я не могу себе представить, чтобы мы ездили в гости в Севастополь к натовским морякам — они отличные ребята, но пусть лучше приезжают в гости в наш Севастополь.
 
 О национальном единении
Именно в такие переломные моменты проявляется зрелость нации. И народ России показал такую зрелость, поддержав соотечественников. Твердость России основывалась на воле миллионов людей, на общенациональном единении я хочу поблагодарить всех за этот настрой.
Некоторые западные политики уже стращают нас не только санкциями, но и перспективами обострения ситуации внутри страны. Хотелось бы знать, что они имеют в виду? Действия пятой колонны? Мы расцениваем такие заявления как агрессивные и будем на них соответствующим образом реагировать. Мы сами будем строить добрососедские отношения, как это делается в цивилизованном мире.
Мы никогда не будем стремиться к конфронтации с нашими партнерами — ни на востоке, ни на западе. Понимаю крымчан, которые поставили вопрос на референдуме предельно прямо и четко. Можно с уверенностью сказать, что руководство Крыма, формулируя вопрос, поднялись над групповыми интересами. Во главу угла они поставили коренные интересы людей. Референдум был  проведен открыто и честно. Крымчане ясно выразили свою волю: они хотят быть с Россией.
России также предстоит принять сложное решение. Каково мнение людей в России? Есть разные точки зрения, но позиция абсолютного большинства граждан очевидна. Порядка 95% граждан считают, что Россия должна защищать интересы граждан, проживающих в Крыму. Только народ является источником любой власти.
 
 О двух новых субъектах Федерации
Вношу в Федеральное Собрание и прошу рассмотреть конституционный закон о принятии в состав России двух новых субъектов федерации — Республики Крым и города Севастополя. А также ратифицировать подготовленный договор о вхождении республики Крым и города Севастополь в состав РФ. Не сомневаюсь в вашей поддержке.
 
Через несколько минут состоится церемония подписания.
 
Всё. В Российской Федерации теперь 85 субъектов.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:26:05
(https://fbcdn-sphotos-h-a.akamaihd.net/hphotos-ak-ash4/t1.0-9/10006331_225660794290426_2063565496_n.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:28:30

(http://s006.radikal.ru/i214/1403/73/b8847d380c72.jpg)
1. Юрий Владимирович Манн. Поэтика Гоголя. 2014 г. (на итальянском языке).


(http://i024.radikal.ru/1403/6e/b65acf8cab8f.jpg)
2. Российская Академия Наук. Благодарность за участие в работе Международной Лермонтовской конференции в ноябре 2013 года.


3. (http://s003.radikal.ru/i201/1403/32/055613b3d49d.jpg)


Наталия Шведова. Сотрудничество. Москва, 2013.
Для меня работа над этой книгой стала начальным этапом на пути к цвету.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:40:02

(https://scontent-a-fra.xx.fbcdn.net/hphotos-prn2/t1.0-9/s851x315/1904058_10152282142666181_1790847360_n.jpg)




......................(http://s019.radikal.ru/i605/1401/2e/129f7218bbb5.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:41:42

(https://scontent-a-fra.xx.fbcdn.net/hphotos-ash3/t1.0-9/1011747_682431221796218_471595665_n.jpg)
1.Как мог развиваться флаг  в среде, где не бывает ветра?
Вдали виднеется диск Земли. Освещение её поверхности такое (полное, а не частичное, как у растущей или убывающей Луны), что источник света находится у зрителя где то позади затылка (над головой). Но на фото отчётлива видна тень от летательного аппарата, которая говорит зрителю о том, что светило находится справа. Итак, мы имеем на фото два мощных источника света (два Солнца). И вывод напрашивается сам собой.




2.(http://s52.radikal.ru/i137/1403/11/95ec55f3b5b1.jpg)




3.(https://fbcdn-sphotos-e-a.akamaihd.net/hphotos-ak-ash3/t1.0-9/1904073_675466009181647_1390931700_n.jpg)


4.(https://scontent-a-ams.xx.fbcdn.net/hphotos-prn2/t1.0-9/1378132_872969602728987_6022040283734905573_n.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:44:17

http://supermnenie.mirtesen.ru/blog/43804148413/Neft?utm_campaign=transit&utm_source=footer&utm_medium=page_5&padw=1 (http://supermnenie.mirtesen.ru/blog/43804148413/Neft?utm_campaign=transit&utm_source=footer&utm_medium=page_5&padw=1)


(http://mtdata.ru/u4/photo266A/20430677098-0/big.jpeg#20430677098)


(http://s018.radikal.ru/i523/1403/f4/5fd902aa8a39.jpg)
Эта моя работа обнародована в 1999 году (1."Наше последнее китайское предупреждение";  2. Это изображение по китайски прочитывается как "о т е ц").
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:45:48

(http://img.gazeta.ru/files3/477/5961477/RTR33TYF-pic510-510x340-6239.jpg)


(https://scontent-b-fra.xx.fbcdn.net/hphotos-prn2/t1.0-9/1511566_610088299067141_1390046083_n.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:49:17

http://maxpark.com/community/90/content/2626022?utm_campaign=mostinteresting&utm_source=newsletter (http://maxpark.com/community/90/content/2626022?utm_campaign=mostinteresting&utm_source=newsletter)


[size=150]Будут ли  использовать Украину, как плацдарм для разрушения России?[/size]


Цитировать
Соединённые Штаты Америки полностью контролируют ситуацию на Украине, сообщил «Русской службе новостей» советник президента Российской Федерации Сергей Глазьев.


«Нужно, чтобы американцы прекратили интервенцию на Украине. Фактически, американцы полностью контролируют сегодня киевскую хунту, назовём её объективно. Они контролируют и «Правый сектор», поскольку много лет занимались финансированием боевиков, обучая их в Польше, в Прибалтике за американские деньги, американские инструктора этим занимались», - пояснил Глазьев.


Советник президента РФ также добавил, что именно США контролируют телевидение в Киеве, которое, по его мнению, имеют русофобский характер. По словам Глазьева, правительство Соединённых Штатов Америки намеревается использовать Украину в качестве плацдарма для дальнейшей экспансии и разрушения России.


Радио Свобода:
Цитировать
"Мы не аннексировали Ирак": президент США Барак  отверг исторические аналогии Владимира Путина в связи с Крымом:


(https://fbexternal-a.akamaihd.net/safe_image.php?d=AQCnwsSEsIa5ikkE&w=398&h=208&url=http%3A%2F%2Fgdb.rferl.org%2FF1B5BF6A-0B9E-484C-B396-5B5DEC9D8658_mw1024_mh1024_s.jpg&cfs=1&sx=0&sy=13&sw=1024&sh=535)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:50:24

(http://mtdata.ru/u17/photoB00A/20011210138-0/original.jpg#20011210138)


Что и кто мешает этой чете из английской королевской семьи стать правителями России? Как никак Вильям и Кейт являются членами Дома Романовых, а значит они - претенденты...


(http://i023.radikal.ru/1403/19/38df6bf9c4f5.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:51:40

http://news.mail.ru/politics/17580893/?frommail=1 (http://news.mail.ru/politics/17580893/?frommail=1)


Цитировать
Обаму, [size=150]ЦРУ и  обвиняют в непрофессионализме[/size]


Представители администрации экс-президента США Джорджа Буша-младшего раскритиковали Барака Обаму за неумелую внешнюю политику и за то, что Пентагон и ЦРУ разучились работать


Скандал в США: администрацию Барака Обамы сравнили с дрессированными обезьянами. Такое сравнение прозвучало из уст достаточно значимого политика Дональда Рамсфельда, в прошлом — шефа Пентагона, который дважды возглавлял это ведомство.


«Знаете, даже дрессированная обезьяна могла бы подписать соглашение о статусе сил с Афганистаном. Для этого не нужно быть гением. А вот отношения с этой страной мы выстроили крайне неумело», — заявил он.


Узнав, что его за эти слова обвинили в расизме, Дональд Рамсфельд решил не смягчать формулировок: «Простите, я сказал “дрессированная обезьяна”? Обезьяна без подготовки справилась бы не хуже».
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:52:48

http://www.svoboda.org/content/article/25311695.html (http://www.svoboda.org/content/article/25311695.html)


Радио Свобода


(https://fbexternal-a.akamaihd.net/safe_image.php?d=AQC-arhBH_LlUfgp&w=398&h=208&url=http%3A%2F%2Fwww.svoboda.org%2Fvideo%2Fa5ba669f-ddae-4ca2-97d7-23019c69e0d3.jpgx%3Fw%3D1024%26amp%253Bh%3D1500&cfs=1&sx=0&sy=13&sw=1024&sh=535)


Цитировать
"Нельзя играть Шекспира и одновременно врать". Знаменитый польский актер Даниэль Ольбрыхский в интервью Радио Свобода - о причинах отказа приехать в Москву, о Крыме, Путине и Высоцком.


Польский актер театра и  Даниэль Ольбрыхский отказался от участия в постановке Польского театра в Москве из-за действий России в отношении Украины.


Комментарий. Англосаксы последние 400 лет ИГРАЮТ и Шекспира и в Шекспира не только на театральных подмостках, но и  на международной арене. И их искусство политических маневров (искусство откровенной лжи, провокации и нечеловеческой подлости) не знает границ и является отличным уроком для всех других народов.


(http://s018.radikal.ru/i501/1403/c9/e6daddead141.jpg)


(http://i031.radikal.ru/1403/12/dc8be86013ae.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:54:35

http://ria.ru/world/20140328/1001491182.html (http://ria.ru/world/20140328/1001491182.html)


[size=150]Экс-разведчик : приход прозападных сил в Киеве готовили 20 лет[/size]


Цитировать
Американская разведка работала непосредственно на Украине, а вот Крым для них представлял собой неблагоприятный, более сложный театр действий, заявил бывший сотрудник американских спецслужб Скотт Рикард.


(http://cdn5.img22.ria.ru/images/99618/76/996187671.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:56:38

https://www.facebook.com/kommersantvlast?fref=ts (https://www.facebook.com/kommersantvlast?fref=ts)


(https://fbcdn-sphotos-a-a.akamaihd.net/hphotos-ak-ash2/t1.0-9/425410_144979985620224_292528133_n.jpg)
Обложка скандального номера журнала "Власть" не привлекла к себе внимание со стороны тех журналистов, кто говорил (писал) о репортаже из Лондона. Но именно обложка журнала "Власть" - это самое зерно произошедшего скандального события
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:58:17

..................................[size=150]ПРАЗДНИК СОДОМИТОВ[/size].........................................


Евросодом.(http://s017.radikal.ru/i419/1312/a9/ebccd2ec2a4c.jpg)


(http://gdb.rferl.org/1A91A5A6-2CBE-4732-80FF-554B4C5DFF86_w640_r1_s.jpg)


13. . . . . . . . . .  (http://s14.radikal.ru/i187/1312/d3/282e46d4b659.jpg)
Великобританский Ящур.


http://www.svoboda.org/content/article/25313626.html (http://www.svoboda.org/content/article/25313626.html)


Цитировать
[size=150]Кольца и шампанское[/size]
29 марта в Великобритании вступил в силу  об однополых браках. Теперь такие союзы приравниваются к бракам разнополых пар


Скольких же человек коснется новый британский закон об однополых браках? Питер Тэтчелл:
 
– Трудно сказать, сколько геев, лесбиянок, бисексуалов и транссексуалов проживает в Британии. Многие из этих людей ВИЧ-инфицированы и скрывают свою сексуальную ориентацию, опасаясь предрассудков и дискриминации. По статистике, включающей статистику правительственную, предполагается, что в Британии насчитывается от пяти до десяти процентов геев, лесбиянок и бисексуалов, в том числе тех, кто еще станет ими в зрелом возрасте. В абсолютных цифрах это от одного до двух миллионов человек


Игра на флейте.(http://s019.radikal.ru/i613/1401/33/141127aafd5a.jpg)


(http://s015.radikal.ru/i330/1401/28/48c6e9d461ea.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 21:59:12

Радіо Свобода


В Луганську потоптали прапор  - http://bit.ly/1f5qrwB (http://bit.ly/1f5qrwB)


(https://fbcdn-sphotos-f-a.akamaihd.net/hphotos-ak-prn2/t1.0-9/1549242_10152088140731843_243160572_n.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 22:00:40

http://inopressa.mirtesen.ru/blog/43192814953/WSJ:-Razvedka-SSHA-nedootsenila-distsiplinu-rossiyskih-voysk?utm_campaign=transit&utm_source=main&utm_medium=page_0&pad=1 (http://inopressa.mirtesen.ru/blog/43192814953/WSJ:-Razvedka-SSHA-nedootsenila-distsiplinu-rossiyskih-voysk?utm_campaign=transit&utm_source=main&utm_medium=page_0&pad=1)


Цитировать
WSJ: [size=150]Разведка  недооценила дисциплину российских войск[/size]


США не удается перехватить никаких важных внутренних коммуникаций российского военного командования или политического руководства, которые бы точно указывали на планы России, сообщает The Wall Street Journal. Российские войска, дислоцированные на базах в Крыму, также отличаются высокой дисциплиной в вопросе защиты информации, отмечают источники издания в американской разведке.


Американской разведке не удалось предсказать действия России, потому что российские спецслужбы, вероятно, научились избегать прослушивания США. Американские специалисты были удивлены, что не перехватывали никаких коммуникаций, очевидно указывавших на планы российского правительства или военного руководства, пишет The Wall Street Journal.
Глобальная система наблюдения является ключевым инструментом американской разведки, особенно в качестве системы раннего предупреждения, однако события в Крыму оказались непредсказуемыми даже для нее. Это довольно неприятная информация для администрации Обамы, так как с таким положением дел она еще не сталкивалась, отмечает The Wall Street Journal. Представители администрации также высказывали сомнения в том, что Путина можно будет остановить, даже если знать его планы заранее.


Некоторые американские военные и разведчики предполагают, что их российские коллеги использовали знания об обычных методах американской разведки, чтобы избежать перехвата их коммуникаций прослушивающим оборудованием США, пишет издание. Тем более что после холодной войны спутниковое наблюдение сосредоточено, в основном, на Ближнем Востоке и Азии, и даже специальные запросы Европейского командования вооруженных сил США не могли перенаправить достаточное количество разведывательных ресурсов из Афганистана и Северной Кореи на Украину.


Когда обострение протестов на Украине еще в декабре заставило задуматься о возможности вмешательства России в ситуацию, по запросу Пентагона наблюдение за российскими базами в Крыму усилилось. Однако полученные сведения не показали никаких нетипичных передвижений на военных объектах. Теперь же американские чиновники полагают, что Россия, вероятно, усиливала свои базы более высококвалифицированными подразделениями, передвигая их малыми контингентами, подчеркивает автор.


Перехват внутренних коммуникаций командования российских вооруженных сил на территории России не предоставил США никаких четких сведений о готовящихся планах. Ни один из докладов, которые передавали президенту Обаме, по оценке директора Национальной разведки Джеймса Клеппера, не обладали высокой достоверностью за неимением подкрепляющих доказательств. Пристальное наблюдение за военными учениями, которые Россия проводила близ ее западных границ в конце февраля, не дало никаких результатов, пишет The Wall Street Journal. Российские войска, дислоцированные на крымских базах, также проявляли «чрезвычайно строгую дисциплину в отношении радио- и теле-коммуникаций», согласно американской разведке.


Другим способам наблюдения, в том числе – анализу социальный сетей – препятствовали усилия по дезинформации с российской стороны. Однако, в конечном счете, американские чиновники признали, что недооценивали российские войска, дислоцированные в Крыму, пишет американское издание. «Это была классическая маскировка», - оценил качество работы российских служб один американский чиновник.


Сейчас американские разведывательные ведомства стремятся как можно скорее закрыть все бреши в усилиях по перехвату коммуникаций из России, Украины и стран Балтии. Они надеются также на расширение круга ресурсов в их распоряжении, как агентских, так и аналитических. Глава комитета по разведке Палаты представителей республиканец Майк Роджерс инициировал проверку деятельности национальной разведки на предмет того, как ее сотрудники анализировали намерения Путина, сообщает The Wall Street Journal.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 22:02:45

http://www.svoboda.org/content/article/25314899.html (http://www.svoboda.org/content/article/25314899.html)


Цитировать
[size=150]"Я очень надеюсь, что это стадия фарса"[/size]


Александр Эткинд о новой имперской политике России
Российско-украинский кризис породил множество суждений о том, чем может завершиться нынешний имперский рывок России. О месте Украины в мире, о русской имперской идее в ее современном преломлении, об исторической памяти и исторических аналогиях – разговор с философом, историком и культурологом, профессором Кембриджского университета, автором интеллектуальных бестселлеров "Хлыст", "Толкование путешествий" и "Внутренняя колонизация" Александром Эткиндом.
 
– Когда вспоминаешь кадры торжественной церемонии в Кремле по поводу присоединения Крыма к России, удручает не имперский восторг номенклатуры, а ликование простых граждан России. Им-то какая радость и какая прибыль от этого?


Комментарий. Я очень рад, что вовремя изучил наследие Троцкого. И мне  сейчас с отчётливой ясностью видится, что Господин Либеральный Историк (сокр. [size=150]ГЛИСТ[/size]) А.Эткинд вертляво петляет словесами как ТРОЦКИЙ (но не Троцкий) с целью скрыть главное: "Царицинский выстрел"  В.В.Путина (Сочи, ) англосаксы уже будут помнить до скончания века человеческого.


..........................(http://i069.radikal.ru/1403/a9/fff6503ff6fb.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 22:04:08

http://regnum.ru/news/polit/1782397.html#ixzz2xSQYXKbT (http://regnum.ru/news/polit/1782397.html#ixzz2xSQYXKbT)


Цитировать
[size=150] не знают, "что на уме у Путина": провал американской разведки в Крыму[/size]


24 марта 2014 года американское издание The Wall Street Journal (WSJ) посвятило целую публикацию провалу американской технической разведки, которая не смогла определить подготовку военной операции Россией в Крыму. В публикации утверждается, что, несмотря на работу американских разведывательных спутников, американцам не удалось перехватить каких-либо разговоров по связи между российским руководством, воинскими начальниками или простыми солдатами, в которых бы обсуждались планы российского руководства относительно Крыма.


Отметим, что в своей глобальной разведывательной работе за рубежом американцы традиционно отдают предпочтение техническим средствам разведки. Именно они обычно дают сигналы раннего предупреждения, которые используются в качестве основы для подтверждения информации по другим разведывательным каналам. Отметим, что именно подобная система сработала у американцев в случае с размещением советских ракет средней дальности на Кубе во время Карибского кризиса октября 1962 года.


Сейчас американцы задаются вопросом, каким образом российские военные и политическое руководство обеспечили режим молчания перед проведением молниеносной операции в Крыму.


По сообщению WSJ, американцы сейчас работают в режиме реагирования на кризис. Они прилагают настойчивые усилия для увеличения разведывательного спутникового покрытия территории России, Украины и Прибалтики, а также для перехвата связи с линий коммуникации. Их интересуют возможные намерения президента Владимира Путина в продолжающемся военно-политическом кризисе вокруг Украины. Американцев тревожит то обстоятельство, что они наблюдают сосредоточение военных сил России по соседству с восточной границей Украины, но не могут определить намерения российского политического руководства. В публикации WSJ утверждается, что администрация президента США Барака Обамы "очень нервно" реагирует на неопределенную ситуацию. Все это происходит на фоне растущей озабоченности украинского правительства в Киеве. Там, то говорят о наступившем состоянии войны с Россией, то утверждают только о возможности ее начала. Это создает излишне нервозную ситуацию.


За несколько месяцев до событий американские разведывательные аналитические службы предупреждали Белый дом о возможной игре российского президента в направлении Крыма. Сразу же отметим, что подобная оценка вовсе не требовала какой-либо специальной разведывательной информации и могла опираться лишь на знание известного геополитического расклада в регионе, связанного с пребыванием российского флота в Крыму.


Ошибка американских разведывательных служб, по мнению самих американцев, определилась позднее, когда наступил решающий момент. Тогда американские разведывательные службы сосредоточились на наблюдении концентрации российских войск в приграничных районах в то время, когда российские силы находились уже в самом Крыму и занимались обеспечением контроля над полуостровом. Американцы поняли, что произошло лишь после того, как все уже случилось.


Действия американских спецслужб на российском направлении в конкретной ситуации конца февраля 2014 года стали предметом рассмотрения члена Палаты представителей Конгресса США республиканца Майкла Роджерса - председателя парламентского комитета по разведке.


В публикации WSJ утверждается, что руководители американских спецслужб за три дня до начала операции предупреждали президента США, что Россия может так быстро захватить Крым, что США узнают об этом после того, как это будет сделано. Некоторые американские военные и разведывательные чины сейчас предполагают, что российские военные планировщики, зная об обычных методах американского разведывательного наблюдения, изменили способы своих коммуникаций. Американцы не могут определить, каким образом России удалось скрыть выполнение своих военных планов от технической разведки США.


Еще в декабре прошлого года аналитики разведки США и американские дипломаты получили свидетельства того, что Крым, возможно, станет кризисной территорией. Массовые протесты в Киеве против тогдашнего президента Украины Виктора Януковича обеспокоили Кремль. Разведка и дипломатия предупредили руководство США, что Кремль может предпринять меры для защиты российских интересов в Крыму, если ситуация ухудшится. Тогда Пентагон дал команду европейскому командованию активизировать усилия по сбору разведывательной информации в регионе, в том числе, с использованием разведывательных спутников. В итоге полученные со спутников картинки показали обычные передвижения войск и повседневную активность на российских военных базах в Крыму.


Как теперь стало известно, в начале февраля американский посол на Украине Джеффри Пайетт направил в Крым группу работников посольства. Собранная ими информация была отрывочна, но все равно вызывала некоторую обеспокоенность в дипломатических кругах. Правозащитники из местных НКО, активисты крымских татар и "другие местные контакты" информировали американцев о формировании в Крыму новых русских политических групп с четкой повесткой дня против Киева. Но ничего из добытых отчетов не свидетельствовало о том, что Россия готовит план молниеносного взятия под контроль ситуации на полуострове. Поворотной точкой стал день 18 февраля 2014 года, после которого власти США стали рассматривать возможность военного конфликта России с Украиной, как ответа на стремительные изменения во власти в Киеве. Подозрительность у руководства США возросла во вторник 25 февраля, когда министерство обороны РФ известило военного атташе США о планах крупных военных маневров у границ Украины. Это случилось за четыре дня до взятия под контроль Крыма. Спутниковые снимки зафиксировали наращивание российской военной группировки у границ Украины. Оборонные и разведывательные чины США сразу же вспомнили российские военные маневры, как прием прикрытия для развертывания и приведения в боевую готовность военной группировки перед решающими событиями войны 08. 08. 08 с Грузией.


Европейское командование американцев еще раз потребовало от своей военной разведки увеличить ресурсы для сбора разведывательной информации. Спутниковое разведывательное покрытие было увеличено над Крымом, Восточной Украиной и прилегающей российской территорией, но с тем расчетом, чтобы под контролем американской разведки по-прежнему оставались Афганистан, Северная Корея, Иран и другие горячие точки.


26 февраля 2014 года на встрече с президентом Обамой и политическим руководством страны директор национальных разведывательных служб США Джеймс Клэппер предупредил, что именно Крым может стать целью российских военных приготовлений. Обаме было доложено, что операция может начаться после незначительного предупреждения. Но и в этот момент американское разведывательное сообщество не обладало подтверждающими доказательствами. Перехват российских коммуникаций не давал нужной информации. Сейчас американцы задаются вопросом: сознательно ли российские лидеры избегали общения на предмет предстоящих событий в Крыму, либо же они пользовались каналами, закрытыми для разведки США. Существует и другое объяснение случившегося, как предполагают американцы. Просто президент Путин сделал распоряжение о начале операции в Крыму в самый последний момент. Саму же проблему он обсуждал в самом узком кругу лиц, ответственных за проведение операции. Некоторые сотрудники в США и Великобритании полагают, что план по Крыму был составлен в России заранее и был готов к применению в любой момент, что снижало потребность в его обсуждении.


Внутри Крыма, по наблюдению американцев, российские войска придерживались чрезвычайной дисциплины в своих радио и телефонных переговорах. Перехваты связи не давали американцам какой-либо информации или даже намека на проведение операции.


27 февраля 2014 года посол США Пайетт направил в Вашингтон срочную информацию о российском флаге над зданием крымского парламента. Однако и в этот момент американцы все еще не знали, кто именно захватил здание: российские военные или украинские "изгои" из специальной полиции, участвовавшей в разгоне Майдана в Киеве. Американцы не смогли проверить информацию о российских военных движениях в Крыму. Не было у них тогда под рукой и БПЛА. Спутниковые снимки мало что могли добавить к уже известному, а анализ социальных медиа лишь усиливал текущую дезинформацию.


Американские аналитики ждали, что для проведения операции будут задействованы занятые маневрами российские войска. Теперь они признаются, что недооценили качество российских войск, находившихся в самом Крыму. Утром 28 февраля американские разведчики лишь предположили, что группа, захватившая здание крымского парламента, принадлежит к вооруженным силам РФ. Однако информация, подтверждающая факт начала российской военной операции в Крыму, все еще отсутствовала. Это и стало причиной неуверенного тона заявления президента Обамы в тот день, что ослабило впечатление от заявленных политических намерений американского руководства.


Представители Пентагона сейчас признаются, что бóльшая часть разведывательной информации в режиме реального времени поступала к ним из посольства США в Киеве. Военный атташе и другие сотрудники посольства просто обзванивали украинских пограничников и флотских в Крыму. Некоторые из этих контактов сообщили американцам по телефону о движениях российских войск и о том, что у них в штабах жгутся секретные документы. Американские военные связывались и со своими военными коллегами в России. Не удивительно, что они получали от них либо мало информации, либо дезинформацию. "Это была классическая маскировка", - сказал высокопоставленный собеседник WSJ из разведки.


Означенной публикации во WSJ о провале американской разведки в случае развертывания российских войск в Крыму предшествовала другая аналогичная - в начале марта в американском издании Los Angeles Times. Она также сообщила о неудаче американской разведки в случае с Крымом. Американское ЦРУ будто бы предупредило Белый дом вести себя осторожно в случае кризиса в Крыму и на Украине, поскольку российское руководство настроено решительно в деле отстаивания национальных интересов России. Директор ЦРУ Джон Бреннан полагал, что было бы разумно для Вашингтона проявлять осторожность, учитывая тот факт, что политика России в Крыму остается непредсказуемой для аналитиков его ведомства. При этом американская разведка предполагала, что численность российского контингента в Крыму определялась не точно, хотя она и оставалась в рамках действующих договоренностей с Украиной. В публикации также утверждалось, что американская разведка в случае с Крымом не опережала, а запаздывала в оценке текущей ситуации. В публикации Los Angeles Times констатировалось, что в случае с Крымом американская разведка потерпела аналогичную неудачу, как в оценке ситуации вокруг войны с Грузией в 2008 году. ЦРУ тогда было, якобы, застигнуто врасплох. Бывший сотрудник ЦРУ, который отказался назвать свое имя, утверждал, что смещение за последние 13 лет фокуса интереса агентства в направление борьбы с терроризмом подорвало способность ЦРУ проводить традиционный шпионаж против ключевых противников, в том числе, и России. Другой бывший высокопоставленный американский разведчик с большим опытом работы в своей области утверждал, что ЦРУ не имеет источников, которые могли бы прогнозировать планы Путина в Крыму.


К означенным американским публикациям нужно относиться критически, поскольку создается впечатление, что свое вынужденное бездействие или сдержанное отношение к действиям российского политического руководства и военных в Крыму, американцы сейчас оправдывают дефицитом разведывательной информации. Однако остается не ясным, что предприняло бы конкретно американское руководство в том случае, если бы оно обладало точной разведывательной информацией по Крыму? Очевидно, что и в этом случае, его действия не могли бы значительно отличаться от того, что американцы предпринимают сейчас. В случае с действиями России в Крыму решающую роль сыграл имеющийся там российский потенциал. Для обеспечения проблем безопасности главную роль играет оценка потенциала и лишь потом намерений противника. С первым аспектом у американцев не было проблем.


В воскресенье министр иностранных дел Украины Андрей Дещица заявил в интервью американскому телеканалу ABC, что "угроза войны растет, ситуация стала еще более взрывоопасной, чем неделю назад". "Мы не знаем, что на уме у Путина и каково будет его решение", - добавил Дещица. Аналогичную позицию занимают западные покровители нынешнего украинского руководства. Командующий ОВС НАТО в Европе американский генерал Филипп Бридлав в минувшее воскресенье сообщил, что значительные по численности российские войска сконцентрированы у восточных границ Украины. Войска хорошо подготовлены и могут, например, совершить блиц прорыв в направлении Приднестровья. "Нам нужно подумать о наших союзниках, размещении наших войск и степени их готовности, чтобы мы могли защитить их в случае необходимости, особенно балтийские и другие страны", - сказал Бридлав. Очевидно, что сейчас американский генерал дает оценку имеющемуся у России на границе с Украиной военному потенциалу. В том случае, если потенциал этот будет приведен в действие, а американцы никак на это не отреагирует в военном плане (а Бридлав уже намекает на это), им только останется, как сейчас, находить себе оправдание в том, что они не имели информации о намерениях противника, управляющего этим военным потенциалом. Однако признание слабости, заметим мы, не может являться оправданием этой слабости.


Подробности: http://regnum.ru/news/polit/1782397.html#ixzz2xbRYrQzm (http://regnum.ru/news/polit/1782397.html#ixzz2xbRYrQzm)
Любое использование материалов допускается только при наличии гиперссылки на ИА REGNUM
Комментарий. Кажущая полнота материала. Почему ничего не сказано о маневрах американского авианосца "Джорш Буш", который взял курс в направлении Босфора в середине февраля?
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 22:06:08

http://www.vestifinance.ru/articles/41335 (http://www.vestifinance.ru/articles/41335)


[size=150] шокировала Китай своим подарком[/size]


(http://b1.vestifinance.ru/c/115208.640x320.jpg)
Цитировать
В действительности, Меркель подарила Си Цзиньпину карту Иоганна Маттиаса Хазе (Johann Matthias (Matyhias) Hase (Haas, Haase)) – немецкого математика, астронома и картографа (1684-1742).
Комментарий. Думаю, что англосаксы обязали Меркель в совершении этого подстрекающего к обострению поступка.


(http://s018.radikal.ru/i501/1403/c9/e6daddead141.jpg)


(http://i031.radikal.ru/1403/12/dc8be86013ae.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 22:08:24

http://maxpark.com/community/13/content/2642595 (http://maxpark.com/community/13/content/2642595)


[size=150]В Крыму осталась элита спецназа Украины[/size]


(http://ic.pics.livejournal.com/ivanoctober/50719451/13833/13833_1000.jpg)


Цитировать
В последние дни много говорится о войсковых частях МО Украины.
Десятки тысяч человек следили за перипетиями вокруг них практически в прямом эфире. Но, кроме армейских частей, в Крыму дислоцировалась довольно-таки внушительная группировка внутренних войск Украины. В том числе наиболее элитные части специального назначения.


Так, по данным на 2012 год, в Крыму находился отряд боевых пловцов батальона специального назначения "Скат". Данное подразделение предназначено для антитеррористической и антидиверсионной работы на воде и под водой. Бойцы, кроме вражеских аквалангистов, могут противостоять и боевым дельфинам и котикам.


Рота разведки специального назначения "Тень" предназначена для поиска и уничтожения террористических и разведывательно-диверсионных групп в лесной и горной местности, а также проведения разведывательно-диверсионных мероприятий на временно оккупированной территории в условиях вооруженного конфликта.


В Симферополе дислоцировалась горнострелковая рота специального назначения внутренних войск МВД Украины "Лаванда". Данное элитное подразделение должно было быть задействовано в антитеррористических мероприятиях в горной местности.
Спецназовцы должны были принимать участие в ликвидации незаконных вооруженных формирований. Кроме этого, рота способна выполнять разведывательно-диверсионные и противодиверсионные мероприятия.


По имеющимся данным, большая часть этих высококлассных бойцов решила стать гражданами России
Комментарий. И только референдум в Крыму не дал возможности украинскому спецназу по команде из Киева занять Севастополь (глубокой ночью) и тем самым расчистить пути для высадки войск  на территорию Крыма.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 22:09:45

ЛІГА.net


http://news.liga.net/news/politics/1243116-tsik_v_prezidentskikh_vyborakh_primut_uchastie_23_kandidata.htm (http://news.liga.net/news/politics/1243116-tsik_v_prezidentskikh_vyborakh_primut_uchastie_23_kandidata.htm)


[size=150]ЦИК: В президентских выборах примут участие 23 кандидата[/size]


Цитировать
Сегодня завершился процесс рассмотрения кандидатур, которые своевременно подали документы на регистрацию на досрочных выборах президента Украины
NEWS.LIGA.NET


Комментарий. Число 23 - знаковое. Игры Большой Политики англосаксов на Украине продолжаются.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 22:11:12

http://maxpark.com/community/13/content/2647288 (http://maxpark.com/community/13/content/2647288)


[size=150]Вооружённые Силы РФ: Возникшие словно ниоткуда…[/size]


Цитировать
Вежливые люди», в считанные часы взявшие под контроль ключевые объекты Крыма, сразу породили волну слухов относительно своего происхождения. Но практически ни у кого нет сомнений, что в массе своей вооруженные бойцы в новой «цифре» с российским стрелковым оружием и средствами связи – это военнослужащие Вооруженных сил РФ. Точная детализация крымской операции – дело будущего, и будем надеяться, историки еще установят, где, когда и какие части и подразделения выполняли боевые задачи, чтобы воздать им заслуженную славу, но сегодня нас интересует несколько более общий вопрос.


               «СПРЯТАННАЯ» ОПЕРАЦИЯ
Увиденное в Крыму радикально отличается от ставшего привычным представления о Вооруженных силах России, как по исполнению, так и по внешнему облику. Многое еще предстоит узнать, но и уже известного достаточно для определенных выводов.
Итак, если смотреть на произошедшее глазами :
1. Россия в короткий срок подготовила и осуществила достаточно масштабную военную операцию, «спрятав» подготовку в разворачивающихся крупных учениях Западного и Центрального военных округов.


2. Сама операция, очевидно, была «безэфирной», с минимальной предварительной фазой, ее фактическое начало в НАТО сумели зафиксировать, уже лишь увидев перемещения вертолетов и самолетов в воздушном пространстве Крыма.


3. Операция характеризуется активным использованием армейской и транспортной авиации ВВС, с большим числом вылетов, без единого авиапроисшествия.


4. Операция прошла намного быстрее, чем могла быть осуществлена по предварительным оценкам: фактически на блокирование основных воинских частей и аэродромов ушло менее суток, предварительные оценки давали значительно больший срок. Все объекты были взяты под контроль исключительно «чисто», без стрельбы, взрывов и прочих спецэффектов.


5. Операция прошла без жертв (не считая последовавшего инцидента в Симферополе), несмотря на наличие в составе украинских войск в Крыму определенной доли «мотивированного» контингента с западной и центральной Украины, что говорит о наличии предварительной фазы психологической обработки и исключительной выдержке задействованных в операции войск. Ни один прогноз не предполагал отсутствия жертв.


 6. Операция, очевидно, имеет несколько горизонтов планирования. Практически одновременно с началом событий в Крыму в восточном Средиземноморье была собрана довольно мощная российская военно-морская группировка, включая авианосец «Адмирал Кузнецов», тяжелый атомный ракетный крейсер «Петр Великий», подводные лодки из состава Балтийского и Северного флотов и ряд других боевых и вспомогательных единиц. Эта группировка, в сочетании с приведенными в боевую готовность ударными частями ВВС Западного военного округа и Дальней авиации, «уравновесила» американскую авианосную ударную группу во главе с авианосцем «Джордж Буш», развёрнутую в этом же районе.
Подытоживая сказанное, мы видим плоды продуманной работы штабов нескольких уровней, начиная от генштаба и заканчивая штабами бригад и батальонов, позволившей скрытно и достаточно быстро нарастить российскую группировку в Крыму, обеспечить ей внешнюю поддержку действиями ВМФ и ВВС и оперативно использовать ее, при этом избежав утечек информации, столкновений и потерь.
Это один аспект, в основном доступный лишь людям профессионально отслеживающим информацию о военных событиях. Зафиксируем его, и перейдем к следующему.


                      «ВЕЖЛИВЫЕ ЛЮДИ»
 Особе впечатление на внешнего наблюдателя произвел облик «вежливых людей». Многие оспаривали их принадлежность к ВС РФ именно на основании качества экипировки и снаряжения, превышающего привычные постсоветские стандарты. Новая единообразная форма, каски и бронежилеты, разнообразное стрелковое оружие, включая специальные образцы, широкое распространение современных средств связи, очевидная хорошая подготовка, выразившаяся в успехе операции, слаженных действиях, корректности и выдержке в общении с украинскими военными, высокий уровень дисциплины в общении с местным населением – от демонстрации на практике всех этих качеств нормальной обученной армии давно отвык как российский народ, так и сторонние наблюдатели.
На фоне всего этого возникает вопрос, благодаря чему стали возможны такие радикальные перемены, и кого за них следует благодарить?
Ответ, на самом деле, довольно прост: после того как в 2006—07 годах руководство страны решило всерьез заняться реформой Вооруженных сил, мы начали получать плоды этой работы. Мы наблюдаем подготовленную к действиям армию с компетентным управлением, проводящую идеально вписанную в политический контекст операцию, с задействованием достаточно большого количества современной техники и вооружения.
Благодарить за это по списку мы можем президента России, Верховного главнокомандующего ВС РФ Владимира Путина, министров обороны за отчетный период – Сергея Иванова, Анатолия Сердюкова, Сергея Шойгу, начальников Генштаба – Юрия Балуевского, Николая Макарова, Валерия Герасимова, и всех тех их сотрудников и подчиненных, что ежедневно работали – каждый на своем участке, создавая армию, которую мы теперь наблюдаем.
При всех ошибках, передержках и неверных шагах Анатолия Сердюкова на посту минобороны и Николая Макарова на посту НГШ, необходимо признать, что при них была сделана значительная часть организационной работы, и сегодня ключевую роль в Крымской операции играют созданные в этот период структуры ОСК «Запад» и ОСК «Юг», оперативные и тактические штабы более низких уровней.
Однако, во всем этом остается еще один вопрос: почему украинская армия в Крыму и украинский флот так и не оказали сопротивления? Определенное понимание дает следующий диалог на месте.


С., старший офицер Черноморского флота:
— Надо понимать вопросы мотивации. Если у меня контрактник получат больше украинского капитана 1 ранга, то какая у этого капитана 1 ранга будет мотивация нести службу? Матросы-срочники у нас получают компенсации за заграничную командировку (мы же здесь за границей числимся), на уровне средней зарплаты по городу, около трех тысяч гривен. Они себе пиццу заказывают, в кафе ходят. Об офицерах я вообще не говорю, разница разительная в уровне содержания. А город один, базируются все рядом, ходят по тем же улицам. Как украинские моряки будут относиться к Киеву на фоне подобного контраста? Вот и думайте.
Думать есть о чем. 27 февраля подал в отставку НГШ Украины адмирал Ильин, по совместительству главком ВМСУ. Он приехал в Севастополь, чтобы потребовать ухода народного мэра Чалого, но после получасового разговора с ним отчего-то решил уйти в отставку сам. По слухам в кабинете у Чалого тоже был гость из России, «сделавший предложение, от которого нельзя отказаться». 2 марта перешёл на сторону Крыма новоназначенный после Ильина главком ВМСУ Березовский (ныне заместитель командующего Черноморским флотов ВМФ РФ).
Материальная мотивация и обида на Киев, особенно после того как тот практически бросил войска без управления – понятны и легко объяснимы. Однако есть что-то еще. И это «что-то», наверное, проще всего объясняется словами «Один народ». Если рассматривать реакции украинских военных в Крыму через эту призму, они становятся куда более понятны. Те, кто перешёл на сторону России – не сепаратисты и не перебежчики. Они, напротив, отказались служить сепаратистам в Киеве, пытающимся посеять между двумя частями одного народа кровавую рознь.


 Автор: Илья Крамник
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 22:13:25

""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""
..................................... ФЛАМЕНКО. Графика. ....................................




В четверг 3 числа апреля 2014 года волею случая попал в Центр танца Фламенко (ул. Доброслободская, д.5-А).


(http://s006.radikal.ru/i215/1404/ac/fc05fee3a0dc.jpg)


После непродолжительной беседы с работниками Центра решил остаться на просмотр программы Фестиваля Фламенко.
 4 апреля я вновь захожу в Центр Фламенко, но уже с пробными рисунками на тему танца фламенко. Знакомлюсь с участниками Конкурса танцев и показываю им рисунки. Рисунки принимаются, и я их дарю.


Несколько осмотревшись после дружественных бесед с победителями конкурса я прошу меня познакомить с танцовщицей фламенко из Испании по имени Росарио. Вот это был настоящий экзамен на моё творчество! Росарио благодарно приняла мои рисунки, признавая в них мир танца Фламенко!!!


5 апреля я вновь в Центре Фламенко, но уже в качестве приглашённого гостя на спектакль с участием самой Росарио. И надо же: на спектакле Росарио я встретил одноклассницу Елену К. Оказывается, что Лена является танцовщицей по классу фламенко, и с Росарио они большие друзья.


(http://s019.radikal.ru/i607/1404/87/fcd2560f8f08.jpg)
: Росарио и Рикардо Кастро вместе с Еленой К.


(http://s45.radikal.ru/i109/1404/5d/86ce34ff4cdb.jpg)
Танец Росарио.


При новой встрече с Росарио сразу после спектакля Росарио уже издали меня заметила и обратилась с громким возгласом "Амиго", дружественно протягивая мне свою руку.


Я очень благодарен Росарио за признание во мне художника Фламенко.


(http://s43.radikal.ru/i101/1404/80/3ca349423cde.jpg)


(http://s45.radikal.ru/i109/1404/e1/cbc1989c1a01.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 22:18:11

(http://s43.radikal.ru/i101/1404/0f/68938db660a8.jpg)


(http://byaki.net/uploads/posts/2014-04/1397503845_20074.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 22:20:45

.............................. Встреча с внуком И.В.СТАЛИНА ..........................


(http://s003.radikal.ru/i202/1404/2e/06e537e17116.jpg)




(http://s019.radikal.ru/i616/1404/45/ef239af64634.jpg)


Встреча произошла в Измайлове. И я очень не хотел сегодня туда ехать. А вот проснулся около 16.00, встряхнул с себя неохоту и выдвинулся к своим друзьям. Мне нравится бывать у друзей в Измайлове, коих у меня их там не мало. И вот под занавес дня в бесконечных разговорах я знакомлюсь с человеком почтенного возраста. Говорили о камнях. Потом о поэзии. Потом я стал показывать свои рисунки. И Владимир Константинович Кузаков делает широкий жест - подписывает мне книгу своих стихов. В ответ я дарю свою цветную графику. И вот уже в метро при расставании  в разговоре о Троцком я узнаю, что передо мной внук Сталина.
 И мы ещё поговорили часа два...
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 22:22:22

_______________________________________________________________________________


......................... [size=150]Поэзия С.С. Бехтеева (1879-1954)[/size] .............................




.............................................. Мой народ .............................................


Среди скорбей, среди невзгод,
Всегда я помню мой народ;
Не тот народ, что ближним мстит,
Громит, кощунствует, хулит,
Сквернит святыни, нагло лжёт,
Льёт кровь, насилует и жжёт,
Но тот народ, святой народ,
Что крест безропотно несёт,
В душе печаль свою таит,
Скорбит, страдает и молчит,
Народ, которого уста
Взывают к милости
И шепчут с крестного пути:
«Помилуй, Господи, прости!..»




1.(http://s004.radikal.ru/i206/1404/31/9cc844f006e6.jpg)


2.(http://s52.radikal.ru/i137/1404/e1/6e1840e7b12e.jpg)


3.(http://s018.radikal.ru/i511/1404/28/9e53385a0440.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 22:25:00

http://newsland.com/news/detail/id/1361227/ (http://newsland.com/news/detail/id/1361227/)


[size=150]Квартальная инфляция в России обогнала рост цен в ЕС в 23 раза[/size]


Цитировать
Инфляция в России в первом квартале 2014 года в 23 раза превысила аналогичный показатель в странах Евросоюза. Об этом свидетельствуют официальные материалы Росстата.


В январе-марте этого года потребительские цены в РФ поднялись на 2,3%, а в ЕС в среднем - на 0,1%. В марте по сравнению с предыдущим месяцем инфляция в России составила 1%, а в Евросоюзе - в среднем 0,7%.
Что касается цен на продукты питания, в России в течение первого квартала они повысились на 4%, в то время как в ЕС в среднем подросли на 0,1%. В марте  продуктов питания в РФ выросла по сравнению с февралем на 1,8%, а в ЕС, напротив, упала на 0,3%.


23 апреля в Росстате отчитались об уровне инфляции с начала года по 21 апреля: накопленная к этому времени инфляция достигла 3%. По итогам года цены в стране, согласно прогнозам Минэкономразвития и Минфина, поднимутся на 6%.


(http://static.newsland.com/news_images/1361/big_1361227.jpg)


Комментарий. Приводимые выше данные дутые. И об этом свидетельствует само число "23".
Если бы, к примеру, были бы данные о различии показателей в 22.5 раза, я бы ещё призадумался. А так, с сакральным числом 23 авторы материала могут курить бамбук...нервно...в сторонке.


Число "23" - сакральное число. Его очень любил Троцкий и его Хозяева. Смотрите тему в гуголе: "Золотое сечение" - любимое число Троцкого"..
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 22:26:14

Сегодня 28 апреля 2014 г.
Ровно 6 лет тому назад я был вынужден покинуть свой дом. В этот день была разбита моя личная библиотека, в которой книги были собраны в основном по теме "Слово о полку Игореве". Силовики, приехавшие по моему вызову, повезли в отделение меня, а не виновника дебоша. Потом, когда я вернулся, за мной приезжала "скорая помощь", но я к тому часу уже успел покинуть помещение.


--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------


Вышел из печати третий номер альманаха "Клуб N".


1.(http://s020.radikal.ru/i716/1404/95/fffefa8ffa54.jpg)


2.(http://s019.radikal.ru/i637/1404/c6/991e9b33c9fb.jpg)


3.(http://i021.radikal.ru/1404/d3/1652d0ff4cdf.jpg)


----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------


"Чёрный Квадрат" Малевича как отправная точка в моём творчестве. Но не более. Только изображение. И только в качестве точки - точки пересечения координат нового пространства изобразительности, а именно, условной (знаковой) изобразительности.


(http://s005.radikal.ru/i212/1404/3e/1d61de9cfe7d.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 22:28:31

http://maxpark.com/community/13/content/2776753 (http://maxpark.com/community/13/content/2776753)


[size=150]Итальянское издание: Контроль  над Крымом — это было целью госпереворота в Киеве.[/size]


(http://mtdata.ru/u26/photo266F/20685003870-0/original.jpg#20685003870)


Цитировать
«Государственный переворот, совершённый в Киеве в феврале этого года имел конкретную цель: нейтрализовать российский Черноморский флот, базирующийся в Севастополе, и заменить его флотом США», пишет Маурицио Блонде (Maurizio Blondet) в своей сенсационной статье.


"22 февраля, в день, когда Януковича лишили власти, американская группа авиакораблей спешно входит в Чёрное море через пролив Босфор. Именно этот флот должен был занять место русского Черноморского флота на базах в Крыму.


Какой степени угрозы подвергались жизненные интересы Москвы, говорят секретные российские источники, проясняя нам, почему Путин поспешил занять Крым и объявить полуостров русским. У него имелись неопровержимые данные о том, что государственный переворот, совершённый в Киеве в феврале этого года имел конкретную цель: нейтрализовать российский Черноморский флот, базирующийся в Севастополе, и заменить его флотом США.


18 февраля этого года украинский парламент заняли вооружённые активисты партии «Свобода» и Правого Сектора.
22 февраля президент Янукович был вынужден оставить Киев, власть взяли прозападные силы. В то же время главой секретных служб Украины (УСБ) был назначен Валентин Наливайченко. Кто такой? Американский гражданин.


(http://mtdata.ru/u17/photo6768/20461931021-0/original.jpg#20461931021)


Цитировать
Конечно, «совершенно случайно» 13 февраля одна из четырёх американских морских группировок во главе с авианосцем George Bush (CSG-2) покидает морскую базу в Норфолке и отправляется в Эгейское море. Джордж Буш имеет 102 тысячный тоннаж, 90 самолётов и вертолётов на борту. Его сопровождают 16 военных кораблей, среди которых крейсер USS Philippine Sea, эсминцы Truxtun и Roosevelt и три атомные подводные лодки.
22 февраля, в день, когда Януковича лишили власти, американская группа авиакораблей спешно входит в Чёрное море через пролив Босфор. Это является прямым нарушением трактата Монтрё 1936 года, разрешающего проходить Дарданеллы только военным кораблям до 45 тысяч тоннажа. Но, как сообщил турецкий журнал Hurriyet, цитируя источник из Военного министерства Турции, власти дали секретное разрешение на проход доблестному американскому флоту. Именно этот флот должен был занять место русского Черноморского флота на базах в Крыму.
Конечно, ожидалось, что Крым также «выберет демократию» и с радостью встретит звёздно-полосатый флот. Однако толпы людей вышли на площадь Севастополя и через пару дней осады парламента автономной республики Крым прогнали премьера Анатолия Могилёва, заявившего свою верность путчистам в Киеве (несмотря на то, что купил свою должность у Януковича, подарив ему люксовую виллу в Ялте). На место Могилёва был выбран Сергей Аксёнов, лидер прорусских сил.
6 марта парламент автономии Крым объявил об отказе подчиняться Киеву и о проведении 16 марта референдума по воссоединению Крыма с российской родиной-матерью. Это смешивает американские планы.
5 марта первоначальный приказ, полученный авианосцами, аннулирован. Дан новый приказ — повернуть от греческого города Пирея на Анталию, прибыть на турецкую базу и там ждать. Только эсминцы USS Truxtun, USS Donald Cook и фрегат USS Taylor были посланы на разведку к берегам Северного Крыма с 7 по 22 марта под предлогом совместных учений с Болгарией и Румынией.
Российские воздушные силы заявили через СМИ о том, что USS Donald Cook прибыл с целью нарушения действия антенн, связанных с Космическим Центром Черноморского флота и сети военных сателлитов ELINT, работающих в электромагнитном спектре. Эта сложная современная система позволяет получать Крыму данные электронного наблюдения радаров и навигационных систем об американском флоте, самолётах на борту и ракетоносителях.
Российские военные самолёты были вынуждены заблокировать действия Соок'а: два самолёта Су-24МР одиннадцать раз (!) облетели американский корабль на максимально низкой высоте, применяя бортовую систему блокировки в частотах 12-18 Гц с целью нейтрализации радара крейсера США.
Кроме того, российские спецслужбы были уверены в присутствии на борту американского корабля шести групп коммандос, каждая по 16 человек, готовых незамеченно проплыв под водой, достигнуть берега с целью проведения в Крыму акций саботажа и создания атмосферы паники среди местного населения. Акциями могли быть взрывы в городском транспорте в час пик, подрыв госзданий и т.д. Нагнетание страха и террора накануне референдума должно было привести к понижению числа голосовавших и к объявлению недействительными результатов. Чтобы исключить подобные акции, «русские провели жёсткий превентивный и непроницаемый контроль».
В самом деле, на одном из сайтов Крыма прошла информация о поимке некоторых коммандос из стран НАТО, на что указывал и факт срочного запроса генеральным прокурором Крыма Наталией Поклонской переводчиков с языка одной из стран НАТО, соседствующей с Украиной и имеющей выход к морю. Наш вывод: засланные казачки розумели румынскую мову.
Исходя из результатов референдума в Крыму (83% участников голосования от числа населения, 99,7% голосовавших выбрали Россию), американский флот во главе с авианосцем Джордж Буш получил приказ прекратить свою миссию, покинул Эгейское море и направился к Бахрейну.
Ясно всем, что для России военная база в Севастополе имеет наиважнейшее значение. Подтверждение тому — недавняя модернизация Черноморского флота, усилившего свой состав до 20 современных кораблей, среди которых шесть подлодок, фрегат-ракетоноситель, специализирующийся на защите и блокировке противника в электронном поле, а также новейший вертолётоносец класса Мистраль, построенный на французской верфи.
Флот имеет крупную группировку войск быстрого реагирования, состоящую из воздушных десантников и морских пехотинцев. Их поддерживает четвёртая воздушная дивизия и силы противовоздушной обороны. Кроме того, отдельная воздушная флотилия грузовой транспортировки, имеющая в составе 135 самолётов Ан-22, Ан-124, Ил- 76МД и Ан-12, гарантирует переброску 80 тысяч солдат 49-го и 58- го военных корпусов. Такова группировка сил быстрого реагирования, непосредственно подчинённая Черноморскому флоту и имеющая единую цель — защиту от терроризма в средиземноморском бассейне, в Восточной Африке и на Среднем Востоке вплоть до Персидского залива.
Но ещё более мощной является невидимая, или почти невидимая, часть флота. Это — Центр руководства космическими полётами, существующий с советских времен. В его историю вписаны запуски кораблей Салют, Союз, Союз-Аполлон и лунохода. Сегодня Космический центр получает данные с радаров ракетно-локационных систем типа Воронеж-М (в радиусе 6 тыс. км), установленных в д. Лехтуси Ленинградской области, в г. Пионерске Калининградской области и в г. Армавире. Центр получает информацию от сателлитов раннего оповещения о тревоге КМО/ К, способных обнаружить запуск ракет любого типа — как крылатых, так и баллистических.
Нарушение функционирования центра (как серьёзного препятствия гегемонии США и экспансии в сторону Центральной Азии) или полный вывод его из строя — одна из главных целей Пентагона.
Исходя из вышеизложенного, нам кажется, что государственный переворот в Киеве с приведением к власти «демократического» марионеточного правительства имел своей первичной задачей именно устранение Космического Центра.
А вхождение Украины в НАТО являлось уже вторичной целью.
При помощи выборов президента Украины и укрепления «демократической» власти Пентагон надеялся принудить Путина оставить военную базу в Крыму с тем, чтобы заменить её впоследствии на американскую.
Но поспешность подвела американцев: считая себя хозяевами положения, они раньше времени развернули в Днепропетровске целый эскадрон дронов (беспилотных самолётов) для разведывательных полётов.
На видео — американский дрон в небе над Днепропетровском.
А, ведь, поначалу многие приняли эти кадры за фейк:
 
Именно полёты дронов над крымской территорией накануне референдума открыли российской стороне, использующей антенны для прослушки, подлинные планы США".
 Перевод М.Некрасовой
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Июнь 2014, 22:29:47
(https://scontent-a-fra.xx.fbcdn.net/hphotos-xfa1/t1.0-9/1380208_646580898751547_418911528541376301_n.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Кот Учёный от 26 Июнь 2014, 05:34:02
Если бы это увидел Жоржик... то наверняка внёс бы поправки в свою Конституцию....

(http://www.vokrugsveta.ru/encyclopedia/images/thumb/2/2e/George-Washington.jpg/250px-George-Washington.jpg)   (http://i.piccy.info/i9/2fa7679634b0b99acbd77fe5bfef6ecb/1403746635/44561/701580/1380208_646580898751547_418911528541376301_n_500.jpg) (http://piccy.info/view3/6608013/4a0c9b74022647ec7e8ee3ce68a0129d/)(http://i.piccy.info/a3/2014-06-26-01-37/i9-6608013/383x436-r/i.gif) (http://i.piccy.info/a3c/2014-06-26-01-37/i9-6608013/383x436-r)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 28 Июнь 2014, 11:59:52

24.06.2014 г.


Был на спектакле "Вечер с Достоевским" в "Сатириконе". Постановка К.Райкина.


По окончании спектакля подарил Константину Аркадьевичу книги Ю.М.Калинина, однокашника и друга. Книги вышли посмертно. Они оформлены моими рисунками.


(http://i023.radikal.ru/1406/8d/80ff4a1a6304.jpg)


Впервые с К.А.Райкиным я общался лично на программе "Линия Жизни", 2005 год. Мой вопрос Константину Аркадьевичу прозвучал на 17 мин. 30 сек. После программы я подарил артисту и режиссеру несколько своих рисунков.


https://www.youtube.com/watch?v=PlowL9wmsMw (https://www.youtube.com/watch?v=PlowL9wmsMw)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 19 Август 2014, 07:48:09
Запись концерта Михаила Георгиевича Устинова для 8 батальона за 15 августа 2014 года.

Концерт Михаила Георгиевича Устинова 15.08.14 (http://www.youtube.com/watch?v=0lQI_JUYmV0#ws)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 21 Август 2014, 08:03:14
19.08.2014 г.

В Доме Булгакова (г.Москва, Садовая, 10) состоялся мой творческий вечер (шестой по счёту) под названием "Хожение по языку".

http://atawaka.com/events/30028/ (http://atawaka.com/events/30028/)

(http://atawaka.com/upload/resize_cache/iblock/5f5/662_389_240cd750bba9870f18aada2478b24840a/P1060763.JPG)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 21 Август 2014, 08:13:02

9 августа 2014 г.


 В парке "Лианозово" состоялась художественная акция "Колоритмика": художники рисовали под музыку. Я был участником этого действа, но со своей программой "Ритмы планеты".
Мимо проходили люди - и все по разному выражали своё отношение к моей выставке, в том числе и .


К середине дня ко мне подошла мама с дочкой. В руках у 4-летнего ребёнка были работы, которые создавались тут же под впечатлением увиденных цветовых пятен моих работ. Маша подарила мне свои работы, а в свою очередь я предложил девочке выбрать в подарок несколько работ из моей рабочей папки.


1.(http://s51.radikal.ru/i131/1408/0c/4546b539ccc7.jpg)


2.(http://s017.radikal.ru/i435/1408/df/da31dd9884ad.jpg)


3.(http://s019.radikal.ru/i618/1408/67/f97b02144a45.jpg)


4.(http://s020.radikal.ru/i700/1408/c3/373a2ba4c7f7.jpg)


5.(http://s010.radikal.ru/i312/1408/27/25656d7ce6a0.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 22 Август 2014, 20:18:17
Обзор карты боевых действий 22 08 2014 в 14:00 (http://www.youtube.com/watch?v=GmYJmu-V9-8#ws)

Обзор карты боевых действий за 22.08.2014 г.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 04 Январь 2015, 08:07:09

Лаврухин Александр Николаевич, родился в 1961 г., город Москва.


Образование высшее техническое.


Рисую с 1994 г.


Выствки:


1. Галерея "Союз-ТворчествоЮ 1996 г.
2. МГИМО, 1999 г.
3. Галерея "Встреча", 1999 г.
4. "Музей Человека"
5. Музей экслибриса.
5. Музей А.Н.Скрябина.
6. Дом Н.В.Гоголя.
7. Дом М.А.Булгакова.
8. Пушкинскмй Дом, г. С-Петербург.
9. Пушкинская гостинная, МГУ.
10. Театральное училище им. Щукина.
11. РАТИ.
12. Галерея "Ходынка".
13. Гостиница "".
13. Дом Российской культуре при посольстве России в США, г. Вашингтон, 2005 г.
14. Библиотека им. М.Ю.Лермонтова, г. С-Петербург, 2007 г.
15. Литературный институт им. Горького, 2005г.
16. Библиотека им. А.С.Пушкина, г. Старый Оскол.
17. Литературный музей им. М.Ю. Лермонтова, г.Пенза, 2011г.
18. Библиотека им. Лермонтова, г. Ярославль, 2013 г.
19. Библиотека им. Ф.М.Достоевского, г. Ярославль, 2013 г.
20. Музей М.Шагала, г.Витебск, республика Беларусь.
21. Библиотека №12, пос. Поведники (г.Мытищи), 2014 г.


Публикации:


1.Газеты: Литературная газета, Книжное обозрение, Независимая Газета, Тверская 13 и др.


2. Журналы и альманахи: Юность, Тени странника, Перекати поле, Библио-глобус, Черновик, Меценат и мир, Главная тема и др.


3. Более 50 книг.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 04 Январь 2015, 08:08:47

................... Авторский вечер в Доме Булгакова от 19.08.2014 г. .....................................


......................................... ХОЖЕНИЕ ПО ЯЗЫКУ ...........................................


http://www.youtube.com/watch?v=z2N29YrJvlQ (http://www.youtube.com/watch?v=z2N29YrJvlQ)


http://www.youtube.com/watch?v=58vQpuPTk8w (http://www.youtube.com/watch?v=58vQpuPTk8w)


http://www.youtube.com/watch?v=ibfRy6xKv_o (http://www.youtube.com/watch?v=ibfRy6xKv_o)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 04 Январь 2015, 08:10:34

....................................... Галерея "Союз-Творчество", март 2012 г. Выставка графики. ....................................


1.http://www.youtube.com/watch?v=5uUCP5tis84 (http://www.youtube.com/watch?v=5uUCP5tis84)


2.http://www.youtube.com/watch?v=ipt1aemSOfM (http://www.youtube.com/watch?v=ipt1aemSOfM)


3.http://www.youtube.com/watch?v=EwE-BPNhWEo (http://www.youtube.com/watch?v=EwE-BPNhWEo)


4.http://www.youtube.com/watch?v=lw1gGUvSvYU (http://www.youtube.com/watch?v=lw1gGUvSvYU)


5.http://www.youtube.com/watch?v=LDEzf73UNXw (http://www.youtube.com/watch?v=LDEzf73UNXw)


6.http://www.youtube.com/watch?v=PIae9eczB58 (http://www.youtube.com/watch?v=PIae9eczB58)


7.http://www.youtube.com/watch?v=3lKb_wnJ-RI (http://www.youtube.com/watch?v=3lKb_wnJ-RI)


8.http://www.youtube.com/watch?v=3lKb_wnJ-RI (http://www.youtube.com/watch?v=3lKb_wnJ-RI)


9.http://www.youtube.com/watch?v=cJd5t4Ah8Nc (http://www.youtube.com/watch?v=cJd5t4Ah8Nc)


10.http://www.youtube.com/watch?v=QrjrmUdsYAg (http://www.youtube.com/watch?v=QrjrmUdsYAg)


11.http://www.youtube.com/watch?v=WTHSmm-jwOs (http://www.youtube.com/watch?v=WTHSmm-jwOs)


12.http://www.youtube.com/watch?v=FQYZ_29EgK4 (http://www.youtube.com/watch?v=FQYZ_29EgK4)


13.http://www.youtube.com/watch?v=Bht1uoV6nbU (http://www.youtube.com/watch?v=Bht1uoV6nbU)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 04 Январь 2015, 08:12:10

30.12.2014 г
25 числа декабря (четверг) 2014  г. был сильный снегопад. Автобус к станции "Орехово" подъехал с запаздыванием на 3 часа. Долгое ожидание на морозе несколько перенапрягло встречающих посылку очень важной книги. И вот у меня на руках оказалась пачка книг, которую я весьма охотно принял для распространения.  Так 1980-е годы мне пришлось быть книгоношей - я тогда формировал научные библиотеки для моих знакомых.


Именно эта книга "Они штурмовали Рейхстаг" проложила мне дорожку к Фёдору Конюхову, и моя первая встреча с великим человеком земли русской состоялась 29.12.2014 г.


А если бы не снегопад и не долгие часы ожидания?
А жизнь меня всегда учила ждать...


1.(http://s017.radikal.ru/i425/1412/b2/8908839d15a3.jpg)


2.(http://s020.radikal.ru/i723/1412/71/b5edc2fb96ad.jpg)


3.(http://s012.radikal.ru/i320/1412/bc/8ede4fe604a5.jpg)


4.(http://s43.radikal.ru/i099/1412/48/82c496fccddf.jpg)


5.(http://s020.radikal.ru/i702/1412/45/ce694a13dc2f.jpg)


6.(http://s012.radikal.ru/i320/1412/f7/584af3101cd9.jpg)


7.(http://s020.radikal.ru/i702/1412/96/c18127547fb0.jpg)


8.(http://s017.radikal.ru/i428/1412/23/6d8df023ceea.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 04 Январь 2015, 08:13:58

________________________________________________________________________________
""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""
События в фотографиях 2011 - 2014 гг.


1.(http://s017.radikal.ru/i403/1501/88/4b08c54caacd.jpg)
На Волге, г. Дубна, сентябрь 2011


2.(http://s020.radikal.ru/i723/1501/74/2669b3b4b0ac.jpg)
Арбат, август 2011 г.


3.(http://s017.radikal.ru/i403/1501/15/d578f8842799.jpg)
Вини-Пух. Станция метро Новокузнецкая, переход на ст. Павелецкая.


4.(http://s49.radikal.ru/i125/1501/74/1a296930def7.jpg)
Дом Н.В.Гоголя. Выставка, март 2012 г.


5.(http://s017.radikal.ru/i414/1501/89/b9b910f6da3d.jpg)
город Малоярославец, военно-исторический музей. апрель 2012 г.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 04 Январь 2015, 08:15:52

6.(http://s017.radikal.ru/i417/1501/cd/b096d0700496.jpg)
г. Химки, выступление перед студентами учебного заведения, апрель, 2012 г.


7.(http://i072.radikal.ru/1501/ae/78dc7be62955.jpg)
Английский клуб на Дубровке. Апрель 2012 г.


8.(http://s017.radikal.ru/i417/1501/2e/0a3689b0415e.jpg)
Пен-клуб. Очередное заседание секции поэзии, Апрель 2012 г.


9.(http://s013.radikal.ru/i324/1501/28/208d95811d53.jpg)
"-тройка" в Медведковском лесу. Апрель 2012 г.


10.(http://s017.radikal.ru/i411/1501/f5/0cd974b29b7f.jpg)
Музей К.А.Станиславского. После спектакля, молодая актриса. Апрель 2012 г.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 04 Январь 2015, 08:17:47

11.(http://s017.radikal.ru/i432/1501/79/523d046c497c.jpg)
Выполненный знак. 2012 г.


12.(http://s017.radikal.ru/i437/1501/2e/8a09509f9421.jpg)
ЦДРИ, 2012. Образование общества Рэтландианцев (Шекспир - ).


13.(http://s009.radikal.ru/i310/1501/bb/a694f5618d9a.jpg)
Медведковский лес. Июнь 2012. За полчаса до нападения.


Из переписки с известным музыкантом А.С.


"Уважаемый   АС!  Очень был рад Вас услышать на РСН. Огромное Вам спасибо!
Не решился позвонить во время радио-передачи по причине незнания того, как рисунки пришлись Алексею Владимировичу.
И ещё.
Очень болела ушибленная нога :  с утра в Медведковском лесу подвергся нападению со стороны человека, который искал способ мщения всем русским, за то, что русские парни убили в этом лису его брата. По движению его рук было видно, что он готов был достать из одежды нож. И вот в самый критичный для меня момент я произнёс  единственное спасительное для себя  слово - художник. Нападавший мгновенно опустил свои руки, успев нанести по моему телу несколько ударов палкой.
   - Художник ? А чем докажешь ? Можешь показать свои работы ?
  Тут я перевёл дух. Благодаря возникшей паузе я смог быстро сообразить, что настал  момент, когда  можно одним лишь рисунком выторговать себе жизнь.
Из своей сумки я извлёк тот рисунок, который я уже второй год  подряд приносил в дар своему лесу.  Прикрепляя его булавками к стволам деревьев, я непременно делал на нём запись "В ДАР..."
Рисунок сразу так понравился нападавшему, что он  поспешил взять его в руки. Его желанием было одно - почувствовать с ним единение, На моё  предложение  подарить ему этот знак он поначалу отказывался, но после всё же смирился с моей настойчивостью  и взял его.
Мы мирно расстались, и я поковылял к дому
   
Уважаемый АС!  Прошу извинить меня за невольный свой рассказ. Но уж, видимо, мне очень хотелось во время передачи рисунков уважаемому ведущему программы услышать своё имя на РСН ещё на этом свете. Искренне Вам признателен за выполнение моей просьбы.
И в знак благодарности хочу Вам подарить  свою "ПТИЦУ-ТРОЙКУ", которая разлетелась с Гоголевской конференции по городам и весям бескрайней России и которой теперь обладает мой новый знакомый, И очень хочется думать, что он меньше будет  ненавидеть русских.                                                                                                                                                                                                                                           


    PS   Из Тархан на днях пришло известие: мой цикл работ по Лермонтову принят на госхранение."


14.(http://s017.radikal.ru/i441/1501/37/1b86418b4a3c.jpg)
Москва, июль 2012 г. Международная Шекспировская конференция.


15.(http://s019.radikal.ru/i631/1501/68/8f1a8dc37382.jpg)
Дом Булгакова. Июль 2012. Авторский вечер "Слово о полку Игореве".
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 04 Январь 2015, 08:20:26

16.(http://s019.radikal.ru/i638/1501/13/3ccea813f817.jpg)
Впервые в Переделкине. 21 июля 2012 г.


17. (http://i077.radikal.ru/1501/28/814b7461c141.jpg)
Переделкино.  Мельников поясняет свои подписи к моей графике.


18.(http://s009.radikal.ru/i310/1501/91/39ebc660c59b.jpg)
Дубна, сентябрь 2012. "Наполеон на Волге".


19.(http://s014.radikal.ru/i329/1501/7f/53c483f79e50.jpg)
Петербург, сентябрь 2012 г. Перед Эрмитажем.


20. (http://s013.radikal.ru/i322/1501/6c/5671491daf0c.jpg)
Декабрь 2012. На занятиях по танцу с Юлией Тагали.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 04 Январь 2015, 08:22:20

21.(http://s017.radikal.ru/i415/1501/c1/f41c787fbda9.jpg)
Дом Булгакова, декабрь 2012 г. Замечательный человек Юрий Николаевич.


22.(http://s003.radikal.ru/i202/1501/0e/c7cd2f0b4726.jpg)
Культурный центр "Красные Ворота", январь 2013 г. Поёт Гамлет.


23.(http://s017.radikal.ru/i417/1501/ab/1ee51eaef2ca.jpg)
Москва, завод Михельсона, апрель 2013 г. Борьба продолжается.


24.(http://s017.radikal.ru/i407/1501/62/991a19e65f95.jpg)
Коломенское, май 2013 г. Этюд с танцовщицею.


25.(http://s43.radikal.ru/i099/1501/d7/39d7eec4e8bf.jpg)
Медведково. Литературный центр. Июнь 2013 г.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 04 Январь 2015, 08:24:19

26.(http://s019.radikal.ru/i619/1501/e1/5631442f73b5.jpg)
В мастерской Григория Потоцкого, июль 2013 г.


27.(http://s017.radikal.ru/i408/1501/3f/d82ae087020c.jpg)
Газетные киоски Москвы две обложки журналов как текст.


28.(http://s009.radikal.ru/i310/1501/1c/4cabede32c71.jpg)
ВВЦ, сентябрь 2013 г. Господин Либеральный Историк (сокр. ГЛИСТ)
Андрей Пионтковский предрекает падение Кремля к концу 2014 г.


29.(http://s50.radikal.ru/i130/1501/bc/043f8408d303.jpg)
ВВЦ, сентябрь 2013 г. Стенд "Молодой Гвардии": связка "Шекспир" - "Романовы".


30.(http://s020.radikal.ru/i717/1501/11/e741e1543d92.jpg)
"Тарасовская", сентябрь 2013. Жизнь легла на рельсы...
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 04 Январь 2015, 08:25:51

31.(http://s017.radikal.ru/i409/1501/4d/fbf4e349c935.jpg)
Сентябрь, 2013 г. Рисунок - подражание.


32.(http://s019.radikal.ru/i601/1501/6b/e0dfbcf09d53.jpg)
Ярославль, октябрь 2013 г. Экспозиция в библиотеке им М.Ю.Лермонтова.


33.(http://s020.radikal.ru/i703/1501/bc/a215956d4c89.jpg)
Ярославль, Спасо-Преображенский , октябрь 2013 г.
(история "Слова о полку Игореве" начинается здесь).


34.(http://s017.radikal.ru/i405/1501/df/23f8159058f2.jpg)
Москва, метро. Подражание моему рисунку в фотокомпозиции.


35.(http://s40.radikal.ru/i089/1501/cd/f050229a68ac.jpg)
Петербург, Решётка Фельтена. Октябрь 2013 г
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 18 Январь 2015, 07:24:59

6.(http://s008.radikal.ru/i306/1501/33/b2dcf833bd9d.jpg)
Ярославль, октябрь 2013 г. Конференция по Ф.М.Достоевскому.
Рисунок как пояснительный  к теме доклада.


37.(http://s40.radikal.ru/i087/1501/73/50a2ea36246c.jpg)
Доклад и рисунок на конференции по Ф.М.Достоевскому.


38.(http://s017.radikal.ru/i406/1501/3f/1c8fe253375e.jpg)
Ярославль, октябрь 2013 г. Могила поэта Леонида Михайловича Трефолева,
автора слов знаменитой Дубинушки.


39.(http://s013.radikal.ru/i323/1501/67/420d15679bd9.jpg)
Ярославль, октябрь 2013 г. На берегу реки Которосль.


40.(http://s04.radikal.ru/i177/1501/2b/a6fdaab017d8.jpg)
На берегу реки Которосль.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 18 Январь 2015, 07:27:11

41.(http://s017.radikal.ru/i420/1501/a9/80eec7b7803f.jpg)
Ярославль, октябрь 2013 г. Театр им. Волкова. Книги, подаренные мне Маргаритой Георгиевной Ваняшовой -
 учительнице моих арбатских друзей.


42.(http://s50.radikal.ru/i130/1501/9b/2210818d571b.jpg)
РАН, ноябрь 2014 г. Моё первое посещение этого учреждения.


43.(http://s017.radikal.ru/i400/1501/32/7fec346fb11a.jpg)
РАН (Ленинский проспект, Москва).


44.(http://s010.radikal.ru/i312/1501/b0/95a4997e3e21.jpg)
 клуб на Дубровке, ноябрь 2013 Творческий вечер Евгения Восточного.
Оформление сцены рисунком "Птица-тройка" как очередной шаг моего продвижения к цвету.


45.(http://s017.radikal.ru/i425/1501/c7/af99a3d93f00.jpg)
Творческий вечер Евгения Восточного. Иваныч за столиком.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 18 Январь 2015, 07:29:19

46.(http://s019.radikal.ru/i613/1501/36/7bf4a3add827.jpg)
 Булгакова, ноябрь 2013 г. Очередной авторский вечер ("Мастер и Маргариты").
 Музыкальная импровизация на темы рисунков.


47.(http://s020.radikal.ru/i700/1501/ca/df3afa70cc33.jpg)
Москва. Станция метро "Площадь Революции". Кот и пёс.


48.(http://s020.radikal.ru/i721/1501/5e/08d5e1e1f008.jpg)
Дом Булгакова. "Солнцеворот" - мой очередной шаг на пути к цвету.


49.(http://s61.radikal.ru/i174/1501/25/da932f542cb5.jpg)
Дом Журналиста, декабрь 2013 г. Коллективная выставка.


50.(http://s012.radikal.ru/i320/1501/ec/79a4c634703f.jpg)
Дом Журналиста, декабрь 2013 г. Коллективная выставка.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 18 Январь 2015, 07:31:15

.......................................8 января умер Андрей Белый...................................


(http://s017.radikal.ru/i436/1501/99/fa82b91a936d.jpg)
08.01.2012 г.


(http://s014.radikal.ru/i327/1501/83/c280211cc291.jpg)
08.01.2013 г.


(http://s016.radikal.ru/i335/1501/03/1ca6c72c4867.jpg)
08.01.2014 г.


...............(http://s020.radikal.ru/i709/1501/ef/fea6d219fbb4.jpg)....................
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 18 Январь 2015, 07:32:36

51.(http://s51.radikal.ru/i131/1501/9c/e82ec83f5eeb.jpg)
Москва, "Красные Ворота". Высотное здание на месте дома, где родился М.Ю.Лермонтов.
На  памятная доска, под которой расположено окно помещения бытовки электрослужбы.
 где я работал в качестве электрика 2 года.


52.(http://s018.radikal.ru/i517/1501/97/471adbce9152.jpg)
Дом Журналиста, декабрь 2013 г. Коллективная выставка художественных работ.


53.(http://i079.radikal.ru/1501/60/8f4d3061d39a.jpg)
Подмосковье. Январь 2014 г.


54.(http://s020.radikal.ru/i703/1501/6e/7bb8e97b4c15.jpg)
Дом Журналиста. Январь 2014 г.


55.(http://s017.radikal.ru/i423/1501/80/1491b6bff152.jpg)
Покровские ворота. Январь, 2014. На встрече с однокурсниками (МИЭМ)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 18 Январь 2015, 07:34:35

56.(http://s017.radikal.ru/i444/1501/9c/4083eb5e8d25.jpg)
Тверская улица. Рисунок на асфальте. Январь 2014 г.


57.(http://s020.radikal.ru/i705/1501/91/912e6507a5a2.jpg)
 Журналиста. Январь 2014 г. Выставка продолжается.


58.(http://s017.radikal.ru/i416/1501/6d/837fe79e5922.jpg)вы
Москва, ЦДХ, январь 2014 г. На фотовыставке.


59.(http://s57.radikal.ru/i155/1501/7e/98999a8ab2ae.jpg)
На улицах Москвы.


60.(http://s017.radikal.ru/i418/1501/a6/809a7bc673c0.jpg)
Дом Архитектора, май 2014 г. Выставка. Чёрный квадрат Вилли Мельникова.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 18 Январь 2015, 07:38:05

61. (http://s017.radikal.ru/i416/1501/a1/839c7e4ae030.jpg)
Арбат, июнь 2014 г. Мой первый выход с цветом.


62.(http://s017.radikal.ru/i408/1501/3d/15e9659b4fc4.jpg)
Центр фламенко (рядом с домом А.И.Мусина-Пушкина). Танцовщица фламенко Исис.


63.(http://s017.radikal.ru/i437/1501/e8/f566f51c20c6.jpg)
В Медведковском лесу (серия рисунков на тему фламенко).


64. (http://s015.radikal.ru/i332/1501/3d/0d4609c8e2d5.jpg)
Арбат, июнь 2014 г. Очередной выход с цветом.


65.(http://s017.radikal.ru/i434/1501/a6/85b585a39e53.jpg)
Гоголевский бульвар, июль 2014. Мой первый выход.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 18 Январь 2015, 07:42:03

66.(http://s017.radikal.ru/i426/1501/1d/28a74e7f19e2.jpg)
Лианозово. Парк культуры и отдыха. Июль 2014. Художественная акция.
Иваныч несет материалы для вы ставки.


67.(http://s018.radikal.ru/i524/1501/af/08b88e92a190.jpg)
Лианозово.  человек по имени Иван создаёт свою композицию в цвете,
опираясь на мою графическую заготовку.


68.(http://s50.radikal.ru/i127/1501/59/26c9468265e4.jpg)
Лианозово. Мои графические заготовки (рисую настроение).


69.(http://s018.radikal.ru/i521/1501/d2/a4f59a88e872.jpg)
Лианозово. Кто то оказался неравнодушным к моим начинаниям.


70.(http://s020.radikal.ru/i707/1501/ad/05fba8a9b315.jpg)
Лианозово. Портрет Иваныча кисти Натальи Баженовой.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 18 Январь 2015, 07:42:32

71.(http://i067.radikal.ru/1501/87/6c7c9585399e.jpg)
Арбат, июль 2014 г.


72. (http://i058.radikal.ru/1501/78/c6bd66e781fe.jpg)
Арбат, июль 2014 г. Первый показ серии работ "Ритмы планеты".


73.(http://s012.radikal.ru/i319/1501/8a/2740da69823b.jpg)
Арбат. июль 2014 г. Мой товарищ художник Андрей Г. за работой.


74.(http://s017.radikal.ru/i441/1501/96/88f638994284.jpg)
Арбат, июль 2014 г. Встреча Иваныча с Андреем.


75.(http://s012.radikal.ru/i319/1501/45/899d4a39089a.jpg)
Арбат, июль 2014 г. Первый показ серии "Птица-тройка над Нью-Йорком".
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 18 Январь 2015, 07:45:15

15 января опубликованы графические работы к стихам О.Э.Мандельштама


4.(http://s018.radikal.ru/i505/1501/6d/3da9e571e6bb.jpg)


15. (http://s56.radikal.ru/i151/1501/8e/ae71d8b3ec74.jpg)


21. (http://s017.radikal.ru/i439/1501/5b/65fedfb36e15.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 18 Январь 2015, 07:48:19

16 января был в Доме  В.С.Высоцкого (Нижнетаганский тупик).


Оказывается, что моя выставка графики (42 работы) уже открыта с декабря 2014 года. Не думал, что так скоро, да и не успевал с подготовкой к её открытию.
Теперь будем соображать о времени закрытия выставки (10 -15 февраля).


(http://s018.radikal.ru/i510/1301/18/479cffc7d789.jpg)
 Таганка.


(http://s020.radikal.ru/i716/1301/43/abf2772c796e.jpg)
 В.Высоцкий:  "Я не пою, я кобру заклинаю...".




(http://s56.radikal.ru/i154/1301/24/6d8e7bc82d81.jpg)
 В.С. Высоцкий в роли Гамлета.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 18 Январь 2015, 07:52:12

Вчера, 16 января 2015 года, была завершена работа "В.С.Высоцкий в роли Гамлета" (70 х 100, бумага, акрил).


(http://s019.radikal.ru/i640/1501/57/fbac53ffdb28.jpg)
(http://s013.radikal.ru/i323/1501/3b/384e899653fb.jpg)






(http://s018.radikal.ru/i517/1501/1b/982f91b40201.jpg)
(http://s58.radikal.ru/i162/1501/2d/b76d8d67eda1.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 18 Январь 2015, 07:54:11

"Я не пою, я кобру заклинаю...". В.С.Высоцкий:


(http://i004.radikal.ru/1501/50/a27b712efddd.jpg)
(http://s017.radikal.ru/i400/1501/ed/e138e011ad46.jpg)






(http://s50.radikal.ru/i130/1501/2d/e25915a0c6f6.jpg)
(http://s018.radikal.ru/i525/1501/f1/3f3e3396b8af.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 18 Январь 2015, 07:56:11

.................................Выставка в Доме В.С.Высоцкого на Таганке................................


1.(http://s013.radikal.ru/i322/1501/d6/54522ef96114.jpg)


2.(http://s019.radikal.ru/i604/1501/58/163ff2b52a51.jpg)


3.(http://s017.radikal.ru/i421/1501/e8/a990a6f96cd6.jpg)


4.(http://s017.radikal.ru/i444/1501/86/24a933f2ca6c.jpg)


5.(http://s008.radikal.ru/i306/1501/ff/cd936b40f7a4.jpg)


6.(http://s020.radikal.ru/i719/1501/92/cb2d221a21db.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 18 Январь 2015, 07:58:34

"Ой, Вань, смотри какие клоуны!"  В.С.Высоцкий.


(http://s61.radikal.ru/i174/1501/32/8d3f7bee3616.jpg)
(http://s018.radikal.ru/i509/1501/62/6c5b6c877248.jpg)




(http://s019.radikal.ru/i635/1501/b5/0a89b7802582.jpg)
(http://i055.radikal.ru/1501/99/d44acaed7d00.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 19 Январь 2015, 11:13:40

13 января 2015 года мною была начата публикация графических работ под названием "Времени почтовые голуби":


".................. Времени почтовые голуби. Графика. ..............


Эта серия рисунков создавалась при стечении следующих обстоятельств.
Накануне была творческая встреча в домашних условиях с работниками цирка. В душе почувствовал дополнительный толчок к работе.
На следующий день в своих вещах я обнаружил старую затерявшуюся акриловую краску (в тюбиках, куплена в 2008 году). Также для работы я решил использовать старую бумагу с плохой фотопечатью на лицевой стороне. Просмотрел и свои коллажи (вырезки из газет и журналов): удалил ненужное - освободились бумажные поверхности для нанесения краски. К этому набору бумаги из 35 листов добавилась одна работа 2012 года (неудачная) по Н.В.Гоголю.


Итого получилось 36 листов бумаги, готовых к употреблению.


Новая серия работ (первая в 2015 г., начата 10 января после встречи с замечательными людьми в Доме Алексея Высоцкого и завершена 13 января) получила название "Времени почтовые голуби".
Мне думается, что графика может выполнять роль неких скреп, способных соединить наше время с будущим.
Многие мои графические листы выполнены в формате А3, А4 и менее. Поэтому их легко можно брать с собой в любое путешествие, что я и делаю. А в местах, где мне случается бывать и останавливаться, я непременно оставляю свои работы в качестве знаков обмена (энергии, внимания, времени и т.п.).
И вот белые листы бумаги с графикой разлетаются во все концы России и мира и, как почтовые голуби, ищут себе прибежище в пространстве и времени...


Почтовые голуби - птицы, всегда возвращающиеся в свой дом.
А если этот дом - наше будущее?"


18 числа января я вошёл в дом замечательных людей -  в семью работников цирка Пискловых. И конечно же меня больше всего волновала встреча с мамой братьев Александра и Андрея (они в молодости были жонглёрами и  выступали в совместном номере - жонглировали спина к спине) Ниной Алексеевной, утверждавшей своё призвание артиста цирка  (пластические номера) ещё в годы Великой Отечественной войны.


Общение было долгим и бурным, а главное всё проходило в творческом ключе.
Когда я у себя дома делал рисунки из рассматриваемой серии с "Голубями", то думал о маме Александра и Андрея. Тогда один рисунок я точно адресовал Нине Алексеевне, чьё фото мне показывал Александр в Доме Высоцких 10 января. При этом я и не предполагал возможность скорой встречи с мамой Александра. Но вот Александр всё понял правильно и доверительно пригласил меня в свой дом, где  я смог   подарить единственный из всей серии рисунок с чисто синей цветовой интонацией  "волшебнице" сцены. Отмечая всю важность для меня торжественного момента, я сделал на оборотной стороне рисунка запись, поясняющую суть происходящего.


10.(http://s010.radikal.ru/i312/1501/b3/27263958a4f0.jpg)


(http://s017.radikal.ru/i411/1501/f5/3c6340af9b6e.jpg)
С Ниной Алексеевной.


(http://s011.radikal.ru/i318/1501/94/ead1ff4fb471.jpg)
С Александром.


(http://s017.radikal.ru/i422/1501/43/9be592ae5330.jpg)
С Анддреем,


В ходе обмена своим творческим багажом Андрей и Александр пригласили в дом своего соседа писателя Юрия Васильевича Сергеева. И взаимный творческий интерес многократ усилился. Юрий Васильевич подарил мне свою замечательную книгу о жизни наших предков, а я соответственно подарил писателю свои рисунки, некоторые из которых точно называли те образы, которые интересуют исследователя русской жизни.


(http://s018.radikal.ru/i510/1501/16/f1d964545088.jpg)


(http://i008.radikal.ru/1501/5f/847d3428fa57.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 20 Январь 2015, 10:02:10

76. (http://s001.radikal.ru/i194/1501/e8/e744849e412c.jpg)
Арбат, июль 2014 г. Первый показ цикла "Царицынский выстрел".


77. (http://i054.radikal.ru/1501/83/6dc841a582a4.jpg)
Гоголевский бульвар, июль 2014 г. Цикл "Птица-тройка".


78. (http://s010.radikal.ru/i311/1501/26/eb011e32a157.jpg)
Арбат, июль 2014 г. Цикл "Глаз".


79. (http://s017.radikal.ru/i440/1501/fb/ae02f2138617.jpg)
Арбат, июль 2014 г. Цикл "Одуванчик".


80. (http://s52.radikal.ru/i138/1501/cb/b7cefc01e164.jpg)
Арбат, июль 2014 г. Только на Арбате рои развеске картин
обнаружил структурное совпадение (число "7").
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Июнь 2017, 09:37:17

20 января в Доме Булгакова состоялся вечер памяти М.А.Булгакова. Художник Александр Курушин вёл этот вечер. Главной темой в его рассказе "булгаковца" было его личное общение с Любовью Евгеньевной Булгаковой-Белозёрской. Александру удалось запечатлеть на видео последние дни второй жены великого русского писателя.


В конце вечера слово предоставлялось и присутствующим в комнате. Несколько слов сказал и я. В качестве подарка за моё выступление А,Курушин вручил мне книгу о Булгакове и его романе "Мастер и Маргарита"


(http://s019.radikal.ru/i600/1501/8d/fc1e224db0db.jpg)


В своём коротком рассказе я ставил целью показать жизненную связь посредством собственной графики между линией Булгакова, Высоцкого и семьёй артистов цирка Пискловых.
 Всем присутствующим я показал серию графических работ, многие из которых я сделал сегодня, находясь под впечатлением своего знакомства с Ниной Алексеевной, Александром и Андреем Пискаловыми.


(http://s005.radikal.ru/i209/1501/de/089f9216df87.jpg)


(http://s020.radikal.ru/i717/1501/d5/faebbbfd5426.jpg)


(http://s020.radikal.ru/i702/1501/07/db2692735541.jpg)


(http://s017.radikal.ru/i405/1501/1b/b08d0cb02909.jpg)


(http://s018.radikal.ru/i511/1501/b3/f62088e8db6c.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Июнь 2017, 09:38:20

81. (http://s018.radikal.ru/i528/1501/95/1f9e8bfdbf97.jpg)
Старая седая и заезженная арбатская лошадь... . Царицыно, июль 2014.


82. (http://s011.radikal.ru/i318/1501/d9/c58aad81ea45.jpg)
Арбат, 28 июль 2014 г. Певый выход "Солнца" (перед поездкой в Петербург).


83. (http://s017.radikal.ru/i418/1501/5d/336a7010feab.jpg)
Петербург, 29 июля. Невский проспект. "Солнце" на Невском.


84. (http://s017.radikal.ru/i401/1501/e8/33da5bb8deb6.jpg)
Петербург, июль 2014 г. На Неве.


85. (http://s017.radikal.ru/i432/1501/09/75b9d12cb0e7.jpg)
Москва, июль 2014 г. "Борис Годунов"  не спроста...
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Июнь 2017, 09:39:02

86. (http://s017.radikal.ru/i424/1501/bd/0a259b84f8e4.jpg)
Арбат, август 2014 г. Первый показ цикла Фламенко".


87. (http://s020.radikal.ru/i708/1501/3d/14a992ec77c2.jpg)
Лианозово, август 2004 г. Четырёхлетняя девочка Маша дарит мне свою работу,
сделанную по мотивам моей серии "Ритмы планеты".


88. (http://s006.radikal.ru/i215/1501/55/08c345624d0b.jpg)
Лианозово. Маша выбирает себе подарок.


89. (http://s018.radikal.ru/i512/1501/c0/d730fa30343f.jpg)
Лианозово.


90. (http://s020.radikal.ru/i705/1501/f8/f9b63f9c6c37.jpg)
Лианозово.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Июнь 2017, 09:40:07

Вчера, 24 января, встречался с Наталией Ш. Она передала мне научный журнал "Вестник научного гуманитарного фонда с известием о моём участии в работе международной конференции по М.Ю.Лермонтову (ноябрь 2014 г.). Именно благодаря Наталии стало возможным осуществление моих намерений побывать в здании Академии Наук на Ленинском проспекте. Что интересно, в ходе работы конференции я смог встретиться с академиком  А.А.Зализняком и поговорить о проблеме времени написания "Слова о полку Игореве". Я был предельно короток: в книге авторитетного лингвиста с мировым именем "Слово о полку Игореве: взгляд лингвиста" (М., 2004) доказательства древнего происхождения поэмы нет, а есть только оценочные суждения и желание видеть дело в заданном аспекте. А.А.Зализняк мне улыбнулся и пожал мне руку выше локтя. Мы расстались, но почтенному учёному я успел подарить несколько своих рисунков.


В работе конференции приняла участие директор библиотеки им. М.Ю.Лермонтова города Ярославля по моему оповещению.


Наталия по моей просьбе передала мне несколько своих книжек с заметками об артистизме с моими рисунками. В книжке на с. 42 упоминается имя В.С.. Я хочу взять эти книги с собою в Крым на Фестиваль В.С.Выоцкого..


(http://s017.radikal.ru/i417/1501/2f/c33712ca423a.jpg)
ЦДХ, декабрь 2011 г. Моя первая встреча с академиком А.А.Зализняком.




(http://s017.radikal.ru/i437/1501/05/e5ba0776faf7.jpg)


(http://s020.radikal.ru/i703/1501/78/9096b9a7d498.jpg)


(http://s017.radikal.ru/i433/1501/9f/09cce834d27d.jpg)


(http://s020.radikal.ru/i717/1501/92/0faa613bfcd7.jpg)


(http://s016.radikal.ru/i334/1501/67/f370a3296e74.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Июнь 2017, 09:54:23

91. (http://s020.radikal.ru/i700/1501/3a/e4bcc7305c06.jpg)
Лианозово, август 2014 г.


92. (http://s04.radikal.ru/i177/1501/72/033cf2702da2.jpg)
Лианозово.


93. (http://s003.radikal.ru/i201/1501/89/ae2050ba1774.jpg)
Арбат. Рисунки четырёхлетней Маши выставлены среди моих работ.


94. (http://s017.radikal.ru/i420/1501/fc/f3e7ba26a9ec.jpg)
"Солнце" на Гоголевском бульваре. Август 2014 г.


95. (http://s001.radikal.ru/i194/1501/74/ed39fa212e0e.jpg)
Гоголевский бульвар в лучах заходящего солнца.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Июнь 2017, 09:56:32

 Первая встреча с Севастополем и севастопольцами.


(http://s009.radikal.ru/i308/1502/62/82e09703d78c.jpg)
План Севастополя. Улица Воронина, где я жил 7 дней.


Время моего первого в жизни вылета на самолёте в Симферополь: 27 января, 13 ч. 15 мин. (Домодедово). К этой  поездке я готовился основательно: рисовал до 3 часов ночи и пробудился в 6 часов утра. Успел сделать 70 цветных работ, из которых  две привёз домой (символично,  только по ходу дела соображая о необходимости сохранить у себя след отчаянной работы).


(http://s017.radikal.ru/i402/1502/8b/4f7f3932f542.jpg)


На аэровокзале я был уже в 10 ч. 30 мин. При регистрации я не сразу сообразил, что моё место художника в салоне самолёта может быть только у иллюминатора и только над крылом. В полёте я смог использовать открывавшиеся мне виды для  фотокомпозиций. И очень символично то, что на обратном пути из Симферополя до Москвы я летел вновь сидя у иллюминатора, но только уже несколько впереди крыла самолёта с видом турбины. И снова я делал фотокомпозиции, пользуясь счастливым случаем.


(http://s005.radikal.ru/i212/1502/92/81331c9e1f20.jpg)


После приземления в Симферопольском аэропорту, ещё находясь в салоне самолёта, я подошёл к симпатичным  стюардессам и в ходе скорого с ними разговора, кто я и что я, подарил  семь работ на тему "море-небо" (из числа только что сделанных семидесяти - краска ещё не совсем высохла). Девушкам понравилось, и я с боевым настроем сошёл с трапа самолёта на землю героического Крыма.


 Из аэропорта г.Симферополя до улицы Воронина (г. Севастополь, место расположения Генштаба Черноморского Флота) меня сопровождали по очереди три Владимира (от одного водителя к другому). По ходу знакомства с севастопольцами я предлагал в дар  на выбор  работы из числа тех самых 70 "сумасшедших". И три Владимира с пониманием и вниманием отнеслись к пожеланиям художника, за что я им очень признателен.


На фестивале В.С.Высоцкого я был внештатным и своеобразным его участником:  знакомился с ответственными работниками г.Севастополя, активно общался с артистами и жителями героического города.


(http://s020.radikal.ru/i703/1502/b1/6892461705ab.jpg)


Не знаю, попал ли в хронику дня, но мне представилась  возможность дать интервью севастопольскому телевидению по случаю своего участия в работе Фестиваля. А в заключительный день Фестиваля в Севастопольском культурным центре я смог провести даже импровизированную выставку своих графических работ.


Символично и то, что мне были вручены билеты на первое  и  последнее мероприятия Фестиваля с одним и тем же посадочным номером - "23" ("любимое число Троцкого" - смотреть в интернете).


За семь дней пребывания в Севастополе я сделал 72 графические работы, которые дарил тут же в ходе общения с участниками Фестиваля. А когда закончилась бумага даже та, что мною была куплена в самом Севастополе,  я для памяти о своей отчаянной работе художника на героической земле выполнил два рисунка на коробочной картонке.


(http://i047.radikal.ru/1502/15/81a66ecc8669.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Июнь 2017, 09:57:47

заметки к творческой биографии




Рисую, начиная с конца ноября 1993 года.
Рисунок продолжил мои собственные изыскания в области языкознания и поэзии. Вёл поэтический дневник.
В ходе работы над собой рождались такие словосочетания, как "омонимия линий" "коллективное безысходное". Появлялись стихи в духе Велимира Хлебникова, которые я старался после отобразить в графике: "Три дня чисел время скользит в никуда", "Дышлять", "Немой омоним", "Шелохнуть написанным".


По совету моих друзей в 1995 году приступил к работе над романом М.А.Булгакова "Мастер и Маргарита". К концу 1997 года графический  цикл  был завершён . Получилось около 160 различных по структуре рисунков.


В 1996 году я стал членом галереи "Союз Творчество".; её руководитель - О.П.Калмыков. По его просьбе я исполнил первый в своей художественной  практике логотип. В том же году в составе галереи состоялась и моя первая выставочная акция (Москва, ЦДХ)




В 1998 году был поставлен первый спектакль с моими рисунками в качестве сценографии (Москва, галерея "Встреча"). Постановкой спектакля по рассказу Р.Баха "Нет такого места далеко" руководил Александр Курганцев. В спектакле были задействованы два актёра: Иван Суворов и Елена Лукьянчикова.


Вторым художественным произведением в качестве материала для создания  цикла под названием "Графический аккомпанемент" был роман Андрея Белого "Петербург". По завершении работы над ним (32 рисунка) я опубликовал соответствующую книжку (первую из серии, на сей день всего 12). О ней была статья в газете "Книжное обозрение"  (1999 год).


В апреле  1999 года в Дипломатической Академии (Москва) была моя вторая выставочная акция.


В этом же году я впервые вышел на Арбат, где за время проведения выставочных акций я получил (и получаю до сего дня) богатейший художественный и жизненный опыт (от возможности получить совет до возможности получить по голове). Народ на Арбате попросил меня, чтобы я завёл тетрадь для отзывов, что  и было мною сделано.


В самый канун Нового 2000  года я начал работу над "Маленькими трагедиями" А.С.Пушкина. Работа над ними длилась ровно 12 дней, (101 рисунок).
По совету моих друзей я посетил Пушкинскую комиссию (здание ИМЛИ на Поворской), которая неизменно проводилась под руководством В.С.Непомнящего. С ним я и познакомился. Так началось мое сотрудничество с людьми науки.


В декабре  2000 года в Георгиевском клубе под руководством Т.Г.Михайловской состоялся мой первый в творческой биографии авторский вечер, на котором я показывал свои работы по А.С.Пушкину ("Медный Всадник", "Руслан и Людмила", "Пиковая дама", "Борис Годунов", "Повести Белкина") и читал свои стихи.


В марте 2001 первого года после посещения мемориальной комнаты Н.В.Гоголя (Москва, библиотека им. Н.В.Гоголя) и напутственного слова Г.Симоненко я приступил к работе над "Мёртвыми душами. Работа велась в непосредственном общении с работниками библиотеки.


Летом этого же года я присоединился к художественной акции Георгиевского клуба, которая проходила в помещении Центрального Молодёжного Театра (рядом с Большим Театром). Здесь я познакомился с представителями театральной общественности и от них получил горячую поддержку моим художественным начинаниям.
Вскоре для меня была организована встреча с Сергеем Бархиным - главным художником Большого Театра. Ему я  рассказал своего "Бориса Годунова".  В ходе общения  возникла ситуация, когда я вынужденно показал  ограниченность художников с классической (академической) подготовкой. Мы расстались, обменявшись визитками.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Июнь 2017, 09:59:26

Три мероприятия в один день




С утра 7 февраля готовился быть на вечере памяти В.С.Высоцкого (ул. Куусинена) и на вечере памяти моего арбатского друга Александра Красного (ул Верхняя), актёра, поэта, композитора, музыканта. Также в этот день была назначена встреча с олимпийцами по фигурному катанию, к которой я выполнил специально пять работ "Солнце" (размер 100 х 70).


В своём совсем коротком сообщении на вечере памяти Высоцкого я рассказал о только что состоявшемся в Севастополе Фестивале Высоцкого. В ходе повествования я показывал книги, проспекты и рисунки  к песням Высоцкого. Показал и свои пять "Солнц", сообщив, что такое же "Солнце" (100х70) мною было подарено городу Севастополю.


1.(http://i038.radikal.ru/1502/51/226c672b106c.jpg)


2.(http://s009.radikal.ru/i308/1502/65/44a71eb10dcf.jpg)


3.(http://s017.radikal.ru/i425/1502/cb/70f744553e6c.jpg)


4.(http://i067.radikal.ru/1502/aa/d4081093f08f.jpg)


5.(http://s020.radikal.ru/i718/1502/a5/0c0b8e1fa003.jpg)


По ходу событий дня мне сообщают, что встреча со спортсменами отменяется. Это обстоятельство помогло мне попасть на вечер памяти друга без особых задержек, а главное, что со всеми пятью "Солнцами". Здесь на вечере я впервые увидел  Александра Марию, а также его внучатую племянницу Дарью. Обе девушки на сцене пели песни.


В завершении вечера  выступил и я. Мне хотелось провести линию Высоцкий-Севастополь-Краснов-олимпийцы. В общем, все пять рисунков красных "Солнц" были подарены пяти красным девушкам большой семьи Красновых. А вот если бы встреча с олимпийцами состоялась, то такого праздника на душе и у меня и у девушек не было бы - точно.


На вечере была представлена книга стихов Александра Краснова:


(http://s008.radikal.ru/i303/1502/02/bfd74df61eb9.jpg)


(http://s017.radikal.ru/i439/1502/44/8a131c931978.jpg)


Если бы в моей судьбе художника не было бы встречи с Александром Красновым, то многое во мне зрело бы до сего дня без шансов на скорое появление на свет. Точно.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Июнь 2017, 10:02:30
http://mytyshi.ru/news/detail.php?ELEMENT_ID=55763# (http://mytyshi.ru/news/detail.php?ELEMENT_ID=55763#)[/size]В Поведниках отметили 200-лет со дня рождения М.Ю. Лермонтова[size=0.95em]
26.09.2014В поселке Поведники городского поселения Мытищи в библиотеке №12 прошла творческая встреча с руководителем Культурно-просветительского центра музея-театра «Булгаковский Дом», журналистом Ириной Горпенко и художником Александром Лаврухиным. Встреча была посвящена 200-летию со дня рождения великого русского поэта Михаила Лермонтова. Ирина Горпенко рассказала о его творчестве, произведениях и их героях. В записях артистов передачи «Театр у микрофона» прозвучали стихи Лермонтова. Произведения поэта читали и учащиеся Поведниковской школы. Специально для этого литературного вечера они подготовили самые известные стихотворения Лермонтова - «На смерть поэта», «Бородино», «Люблю я цепи синих гор...» и другие. Художник Александр Лаврухин представил выставку своих графических работ по произведениям Лермонтова и рассказал об истории их создания

[/size]
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Июнь 2017, 10:03:26

(http://i038.radikal.ru/1502/ef/ec6ad41df993.jpg)


(http://s009.radikal.ru/i308/1502/26/ce3eedd51e16.jpg)


(http://s020.radikal.ru/i701/1502/18/d9748c0c2c72.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Июнь 2017, 10:05:08

http://stepanov-plus.ru/literator/statji/metafora.htm#


....................... Евгений Степанов...............................
 
(http://s017.radikal.ru/i441/1502/85/8d6328f01ddf.jpg)


(http://s017.radikal.ru/i423/1502/46/1bc5a3b33a06.jpg)






Метафора как сущность социального плаката.(Обзор современного плакатного искусства).


...
Цитировать
Особняком в ряду современных плакатистов стоит творчество Александра Лаврухина.
Александр Лаврухин — известный книжный график, поэт-верлибрист. Он иллюстрировал произведения Гоголя, Блока, Рабле, Джойса, многих современных литераторов.
В своем творчестве Александр Лаврухин широко использует аллюзии, вводит в графическую ткань своих произведений знаменитые советские плакаты, т.е. использует художественный метод, который в поэзии активно применяли в восьмидесятые годы поэты-иронисты (В. Друк, А. Еременко, В. Коркия и другие). Этот путь в плакатной графике не всегда дает положительный результат, ибо внедренные в сознание и подсознание высокие образцы социального (зачастую военного) плаката население не может воспринять сквозь призму иронии и стеба. Положительного эффекта авторы иронических плакатов социального характера добиваются не часто. Если гипербола как прием в этом контексте «срабатывает», ирония, как правило, — нет.
Показательны в этом смысле работы А. Лаврухина, навеянные творчеством знаменитых плакатистов — Д. Моора («Ты записался добровольцем»), Н. Ватолиной и Н. Денисова («Не болтай»). Прежние стереотипы в этих плакатах разрушаются, а новые ценности не создаются.


(http://www.detira.ru/graphics/2/plakat07.jpg)


(http://www.detira.ru/graphics/2/plakat08.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Июнь 2017, 10:06:07

http://www.mecenat-and-world.ru/53-56/lavruhin.htm


...................... [size=200]МЕЦЕНАТ и МИР[/size].....................


Журнал. Главный редактор Левон Осепян.


Цитировать
Александр Лаврухин – «Господин Символ»


(http://www.mecenat-and-world.ru/53-56/lavruhin1.jpg)


Цитировать
6 ноября 2011 г. отметил пятидесятилетие самобытный художник-график Александр Лаврухин.


На его счету – сотни великолепных работ, участие в разнообразных мероприятиях (выставки, тематические вечера, научные конференции, концерты), иллюстрирование книг.


В марте 2012 г. с успехом прошла его юбилейная выставка. В рамках Двенадцатых Гоголевских чтений Александр был награжден дипломом в номинации «Господин-символ». Его работы, навеянные литературными произведениями, – это не просто иллюстрации, а графическое прочтение книги, символическое воплощение ее идей, проявившегося в ней авторского «я».


В студии Юлии Тагали «Музыка. Образ. Танец» рисунки Александра Лаврухина не раз становились импульсом к музыкальным (Олег Синицын) и танцевальным импровизациям.


(http://www.mecenat-and-world.ru/53-56/lavruhin2.jpg)


Редакция журнала «Меценат и Мир» поздравляет известного московского художника-книжного графика, нашего постоянного автора Александра Лаврухина и желает ему здоровья, успехов в творчестве!
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Июнь 2017, 10:06:55

http://souzt.ru/post/3341


...............[size=200]Галерея "Союз-Творчество"[/size]...............


17.03.2012-31.03.2012




...............Лаврухин Александр. Выставка: “А Лаврухину 50″............


(http://souzt.ru/wp-content/uploads/2012/03/100_7726.jpg)


Цитировать
Выставка современного московского художника-символиста Александра Лаврухина открылась в  марте  в выставочном зале галереи «Союз Творчество» на Триумфальной площади. Выставка приурочена к пятидесятилетию автора.  В экспозицию вошли графические работы художника, выполненные им по произведениям русских и зарубежных классиков — Пушкина, Гоголя, Лермонтова, Достоевского, Блока, Булгакова, Белого, Рабле, Шекспира, а также по гениальному «Слову о полку Игореве».  На выставке представлены  112  авторских листов графики.


Родился московский художник-символист Александр Лаврухин в 1961 году в Москве.
Закончил Московский институт электронного машиностроения.
Член Московского союза литераторов.
Александром оформлено множество художественных изданий и музыкальных компакт-дисков. Его рисунки  можно часто увидеть в оформлении книг современных поэтов. В настоящее время Александр готовит к изданию книгу своих верлибров в собственном оформлении. Постоянный автор журнала «Меценат и Мир».
А.Н. Лаврухин известен, как специалист в чёрно-белой графики.  На сегодняшний день художником создано более  6000 произведений графики. В рисунках Александра Лаврухина минимум деталей, иногда только контур или профиль, но и этого хватает, чтобы угадать, какого  героя хотел изобразить художник. Автором проведено более десяти персональных выставок в музеях, библиотеках, выставочных залах  России.
Произведения художника находятся в  музеях и частных  собраниях в России и за рубежом.


В конце марта  наша галерея знакомит зрителей с творчеством  Александра Лаврухина. Его графические работы настолько глубоки и многоплановы, настолько наполнены содержанием, что мы решили предоставить всю выставочную площадь одному этому художнику, чтобы наиболее полно показать весь спектр его интересов. А интересы Александра Николаевича, как настоящего российского интеллигента, касаются высоких нравственных идеалов, широко представленных, прежде всего, в великих произведениях русской и мировой литературы. Его вкус безупречен. Он выбирает только всё самое значимое, самое непреходящее, одним словом, — то, что остаётся в вечности. Несмотря на сравнительно молодой возраст, Александр Лаврухин создал большое число графических листов по произведениям Николая Васильевича  Гоголя. Это «Мертвые », «Шинель», «Ревизор», «Записки сумасшедшего», «Невский проспект». В его работах есть Петербург Андрея Белого и Петербург Блока. Этот же больной и  притягательный город героев Достоевского предстаёт в иллюстрациях художника к романам «Идиот»  и  «Преступление и наказание». Выразительные и страстные  персонажи Пушкина, Лермонтова, Шекспира, Рабле оживают под его рукой. Спектр  литературных и психологических интересов Лаврухина необычайно широк: от «Слова о полку Игореве», «Фауста», «Дон Кихота» до романов Булгакова и Джойса. Всё пропустить через себя, всё понять и суметь обобщить в образе, в этом, собственно и заключается миссия художника. Именно поэтому графика Александра Лаврухина так остра и точна, так загадочна и лаконична, и при этом наполнена особой пластической лирикой. Увидев его работы лишь однажды, их тотчас узнаёшь, даже просто перелистывая попавший в руки журнал.  Он  любит поглощать белизну листа бумаги изломанными чёрными плоскостями, и тогда в окружении этой фатальной черноты сам лист становится отдельным самостоятельным цветом. Он сталкивает их как день и ночь, как тезу и антитезу, и это противостояние чёрного и белого, их контраст привносят особое напряжение в рисунок.
Александр Лаврухин не просто и не только иллюстратор. Он сам наполнен оригинальными идеями. У него сотни работ на совершенно  самостоятельные темы. Его визуальные  решения  неожиданны, остроумны и неоднозначны. Они читаются далеко не сразу, и поэтому заставляют работать нашу мысль и будят фантазию.


Вера Собко.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Июнь 2017, 10:07:59

http://www.chernovik.org/vizual/?rub_id=5&sub_id=33&leng=ru&show_mat=195


..................... [size=200]Смешанная техника. ЧЕРНОВИК[/size]....................




.................Александр Бубнов «КЛАССИКИ ХХI ВЕКА» И «ВВП» (прогулка ПО…)................




Цитировать
ОСМЫСЛЕНИЕ места современной российской (шире - кириллической) визуопоэзии связано со многими именами. Это авторы и теоретики визуальной поэзии, художники, дизайнеры, организаторы выставок, конференций, фестивалей, авторы манифестов, книг, статей, редакторы и издатели журналов: Владимир Аристов, Дмитрий Бабенко, Александр Бабулевич, Николай Байтов и Света Литвак - кураторы проекта «Премьера» (с журналом литературного перформанса, Москва), Ярс Балан, Мария Баранова, Вилен Барский, Михаил Бару, Сергей Бирюков (с главой-перволасточкой «Поэзия для глаза» в книге «Зевгма. Русская поэзия…», Москва, 1994; Россия/Германия), Лоренс Блинов, Татьяна Бонч-Осмоловская (с работами о французской группе УЛИПО), Дмитрий Булатов (с фундаментальной антологией «Точка зрения»), Игорь Бурихин, Алексей Варсопко, Андрей Вознесенский (с книгой видеом и наблюдениями о визуальности в поэзии), Николай Вяткин, Юрий Гик (с недавними работами «Визуальная поэзия. Теория и практика» и «Визуальная поэзия в России. Промежуточные итоги»), Александр Горнон, Борис Гринберг, Николай Грицанчук, Людмила Губарева, Данила Давыдов, Алексей Даен, Джанглл (Владимир Толстов), Михаил Дзюбенко, Дмитрий Зимин, Людмила Зубова, Иван Иов, Александр Карвовский, Галина Карташова, Константин Кедров и Елена Кацюба (с масштабным проектом «ПО» - газетой, журналом, наконец, «Антологией ПО», Москва, 2007), Юрий Кац, Алла Кессельман, Владимир Климов, Валерий Колотвин, Борис Колымагин, Сергей Л. Коркин, Олег Коцарев, Вячеслав Крыжановский, Илья Кукулин, Эдуард Кулёмин, Рафаэль Левчин (с журналом «Reflect… / Куадусешщт», Чикаго), Слава Лён, Игорь Лощилов, Герман Лукомников, Ирина Максимова, Галина Мальцева, Вилли Мельников, Вячеслав Мешков, Арсен Мирзаев, Микола Мирошниченко, Елизавета Мнацаканова, Владимир Монахов, Александр Моцар, Татьяна Назаренко (исследователь визуопоэзии и один из организаторов внушительного фестиваля «Eye Rhymes», Эдмонтон, 1997), Валерия Нарбикова, Павел Настин, Ры Никонова и Сергей Сигей (с журналом «Транспонанс» и знаковой статьёй Сигея «Краткая история визуальной поэзии в России», Россия/Германия), Виктор Перельман, Дарья Суховей, Сергей Орлов, Леонид Осенний, Александр Очеретянский (с журналом «Черновик», Нью-Йорк) Евгений Паламарчук, Этер де Паньи, Ольга Платонова (с журналом «Стетоскоп», Париж), Юрий Проскуряков, Вадим Рабинович, АнА и Михаил Разуваевы, Елена Сазина, Генрих Сапгир, Андрей Сен-Сеньков, Микола Сорока, Василь Старун, Евгений Степанов (с новым проектом журнала «Другие», Москва), Александр Ткаченко, Андрей Тозик, Наталья Фатеева, Сергей Федин, Александр Федулов, Владимир Ходукин, Людмила Ходынская, Игорь Холин, Иван Чудасов, Руслан Элинин, Владимир Эрль, Лидия Юсупова, Джеральд Янечек. (А также, несомненно, все авторы - участники нижеобозреваемой выставки. А также многие другие авторы, теоретики, кураторы, которых я нижайше прошу простить меня и приглашаю к более активному сотрудничеству и/или обмену информацией.)


В ряду этих ОСМЫСЛЕНИЙ – «Выставка визуальной поэзии» (далее – «ВВП»). Проходила она в Москве, в поэтическом салоне "Классики ХХI века" Чеховской библиотеки (куратор Елена Пахомова) с 19 апреля по 5 июня 2007 года.


У каждого на визуальную поэзию свой взгляд - и именно здесь этот штамп к месту. Я со своим другом-взглядом попытался проникнуться выставленными визуостихами.


Понятно, что книжный стих - написанный, напечатанный - уже визуален сам по себе. Он по определению сочетается с другими друзьями, стоящими рядом в столбце стихотворённом. Собственно визуальная поэзия подразумевает дополнительную визуализацию, а нередко и "накачку" тем, что не входит в планы ни письменной, ни устной традиционной стихотворной речи, а именно: графический дизайн, живопись, коллажную технику… Да мало ли ещё… Даже реальные неподдельные деньги, как в роскошном многоместном и многовещном книгобъекте Бориса Констриктора "Любите ли Вы ДЕНЬГИ?" - отклик на одноимённый рассказ Татьяны Михайловской, которая представила всё это на открытии «ВВП».


Есть и другой вектор - от чисто визуальных искусств к потенциальной визуальности стиха. И где-то там - попытка Синтеза. Графические стихи. Визуостихи. Текст-арт. Визуопоэзия. "ИзЭоПоЭзИ".


Визуальная поэзия. Красивый загадочный термин. И, казалось бы, простой.


И тут ОТКрывается главный парадокс - визуальную поэзию "просто так" читать нельзя, в том смысле, что она при подобных жестоких манипуляциях (не)естественным образом теряет визуальность, а с ней и цельность. Как говорено, "это надо видеть". В смысле «ВВП».


Отчасти по этим причинам, на вечере открытия, сообразно с фоном своих же полутора десятка работ, глядящих со стен из глубин сцены поверх чёрного рояля, слышавшегося неким визуально-музыкально-поэтическим "объектом", гость из Северной столицы Борис Констриктор, которому было отдано главное слово, прочёл свои НЕвизуальные стихи циклом по названиям от А до Я.


...
Цитировать
Завершает стену-сцену (часть экспозиции) Лаврухинско-Авалианиевский "Пушкин-Гамлет", палиндромически "разговаривающий" с самим собой "бедным", с бедною своею головою, которую держит - нетленную! - в руке, но не может на неё ни посмотреть, ни, тем более, спросить, - спрашивает... она у него. Но - без ответа - лишь кудри, кудри, баки... Ведь на нём - лица нет! Обращение Дмитрия Авалиани "Александр" при повороте на 180 градусов оборачивается: "Ты Гамлет", - так Авалиани в своём духе и в своё время прокомментировал графический лист Александра Лаврухина. Раздвоение Личности?.. Лица?.. СлОва?.. "СловА, слова, слова"?.. Слава?


За таким Пушкиным - только рамка двери, за которой чудятся новые работы. Или выход. Он же - вход. И есть такое древнее правило: чтобы не заблудиться в лабиринте, следует всё время держаться одной стороны.


(http://www.chernovik.org/vizual/img/materials/avaliani_lavruhin1a_1.jpg)


Цитировать
Одно из главных назначений поэзии визуальной и поэзии вообще - коммуникация. Зритель-читатель вместе с автором пытается (в очках или без, в теле- или микроскоп) узреть тропы-метафоры за рамками "небесной (но) тверди" традиционного академического стиха, попытаться пройти по канатикам ли, тропкам, проспектам ли, - и увидеть за (перед) Словом СВОЮ визуальность, узнать её при встрече. Так же, как слушатель стихов узнаёт свои же мысли, но нечётко высказанные, не о-формленные.


Визуальная поэзия - прежде всего визуально аранжированный текст (или его элемент). И такой взгляд только подтверждает далее по курсу нашей прогулки по «ВВП» знаменательный плакат Михаила Горлова - плакат уже другой выставки - с названием "Тексты" (даёшь интертекстуальность в поэзии визуальной!). На плакате - множественная метафора хождения в тапочках по текстам - перемешанным буквам - как "по мукам" (творчества?). Тапочки - из того же "теста" - из "текста", из букв. Тапочки старенькие, одинокие, напоминающие знаменитые магриттовские "ступни". Авторы, не топчите текст! (понапрасну)


Цитировать
Иллюстрации рядом со стихами, какими бы замечательными ни были те или другие, визуальной поэзией можно назвать лишь отчасти, с натяжкой. Хрестоматийный пример - книга стихов с иллюстрациями. Визуопоэзия ждёт синтеза, который всё-таки можно было раз-глядеть на «ВВП» в той или иной мере. В частности, синтеза с материалом, фактурой, из которой исходит новая визуальность.


...
Цитировать
У Лаврухина в «Архитектуре» почти вся светлая "Т" - почти крест. Пирамида ли? Голгофа? Дорога ли к Свече? Свеча - “i” - отголосок ли визуопоэмы Василия Каменского - его «полёта на аэроплане»?.. Лети, Поэт, Лети!


Соединение литер внахлёст рождает подсознательное анаграмматическое чтение. Лаврухинская «Архитектура» порождает и акр, и акт, и арку… И ассоциацию с «TEXT». Примерно так же, как и «Мылевич» Бориса Констриктора, записанный неровно и в несколько «строк» («Квадрат Мылевича»); из менее очевидного: «меч / вилы». И от ЛЕФа - до ВИЧ. Оче-видное будет каждому, кто «да увидит». Но это в конце, внизу. А в начале был(о) Квадрат. Эстетика палиндромии подсказала «Д» - геометрический центр, ось. Автор стилизует литеру под неумелое детское начертание буквы «Д» как квадрата «с ножками». Сам квадрат заклеен этикеткой хозяйственного мыла «Солнышко». Квадратное солнце с лучами-буквами. Прямые линии всё равно пересекутся. Но докричится ли поэт-визуалист до своего зричитателя?


Цитировать
КРАТЧАЙШИЙ СЛОВАРИК
НЕКОТОРЫХ АВТОРСКИХ ТЕРМИНОВ А.В. Бубнова,
к слову пришедшихся в вышеприводимой прогулке:


Визуопоэзия – поэтическое полотно текста, полноценно живущего в визуальности (возможно, синоним и сокращение от «визуальной поэзии»).


Визуостих(и) – значимые элемент(ы) визуостихотворения, иногда его синоним(ы), - аналогично соотношению «стих/стихотворение», но помноженному на воздействие поэтической визуальности, визуопоэзии и изобразительного искусства в целом. «Визуо» – формант визуальности. Визуотекст. Визуостихотворение… Визуосонет… Визуопоэма… Визуостихия!


ВиП, випоэзия (ViP, ViPoetry) – сокращение-синоним от «ВИзуальная Поэзия» («Visual Poetry»). Возможно, «особо важное» в визуопоэзии, визуопоэзия в её классических образцах.


Дивипоэзия, «дайвипоэзия» (dyvipoetry) – ДИнамическая ВИзуальная поэзия – поэтическое полотно текста, полноценно живущего в динамической визуальности. Близко к «видеопоэзии». Аббревиатура от «dynamic visual poetry». «Диви» – формант динамической визуальности. Дивипоэма… Дивистихи… Дивистихия!


Листоверт – вертификация (vert) листа – визуостих(отворение), полносмысленно проявляемое при многовекторности взгляда под разными углами (обычно – 180 градусов). Синоним амбиграммы. Сокращение от «листовертень» (Г.Лукомников).


Литерология («наука о букве») изучает форможанры, основанные на поэзовизуальности буквы, когда литера – фундамент формы (анаграмматика, амбиграмматика, палиндромия и т.п.). Нередко по критериям литерологической поэзии (литеропоэзии) и литерологических форм (литероформ) проходит «водораздел» взаимонепонимания приверженцев разных трактовок визуопоэзии.


Омограмма – предконтаминация и постслияние слов, строгобуквенный каламбур («Не бомжи вы - небом живы!», Д.Авалиани), отчасти «сдвигология» по А.Кручёных.


Палиндрософия – философское осмысление палиндромии.


=
См. также и подробнее:


Словарь-указатель терминов // Бубнов А.В. Типология палиндрома: Исследование палиндромных и околопалиндромных форм: Опыт учебного пособия-словаря. Курск, 1995. С.129-151.


Список словарных статей // Бубнов А.В. Языковые особенности русского палиндрома: Дис. … канд. филол. наук. Тамбов, 1997. Листы 159-177.


Словарик авторских терминов // Бубнов А. Палиндромия: от перевертня до пантограммы // Новое литературное обозрение. 2002. № 57. С.310-311.


Бубнов А.В. Авторский литерософический словарь // Октябрь: Журнал Клуба литературного перформанса и салона «Премьера». 2003. №19. С.114-121.


Бубнов А.В. Экспериментальный словарь авторских терминов // Чумаков В.Т. Ё в имени твоём. М.,2004. С.135-144.


Словарик авторских терминов А.В. Бубнова // Бубнов А. Феномен языка палиндромии // Поэтика исканий, или Поиск поэтики. Мат-лы межд. конф.-фестиваля «Поэтический язык рубежа ХХ-ХХI веков и современные литературные стратегии» (Институт русского языка им. В.В. Виноградова РАН. Москва, 16-19 мая 2003 г.). М.,2004. С.156.


Бубнов А.В. Лингвософический словарик авторских терминов // Феномены природы и экология человека: Сб. научных трудов и материалов четвёртого международного симпозиума (Казань, 24-27 мая 2004 г.) в 3-х т. Т.3. Казань, 2004. С.70-74.


Авангардный (экспериментальный) словарик авторских терминов А.В. Бубнова // Бубнов А. Авангард и палиндромия или палиндромия и авангард // Russian Literature. Vol. LVII. [Amsterdam], 2005. No III / IV. P.237-241.


Фрагмент литерологического словаря авторских терминов А.Бубнова (с авторскими примерами) // Бубнов А. АХБАХАБХА: Прозолибр, или Свободные литерософические тезисы // Журнал ПОэтов. 2005. №7 (19). С.17.


ЭПИ//граф: «…каждый новый термин (или его переосмысление) - это ещё одна гипотеза, ещё один шаг в постижении правил той затеянной человеком игры, которая зовётся искусством», Сергей Бирюков, «Новое литературное обозрение», 1996, №19, с.396.


=
БУБНОВ Александр Владимирович,
доктор филологических наук,
доцент Курского института социального образования (КИСО) - филиала РГСУ.
E-mail:
al-drbubnov@yandex.ru


© Александр В. Бубнов, 19.04.2007.-11.06.2007.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Июнь 2017, 10:09:17

http://knizhnica.com




...................................... КНИЖИЦА. .......................................


Сетевой архив раритетного самиздата.
 


(http://knizhnica.com/books/thumb/lavruhin.jpg)
Не столько Петербург...


Автор: Александр Лаврухин
Год: 2002
Тираж: неизвестен
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Июнь 2017, 10:10:26

http://www.mecenat-and-world.ru/37-40/valek.htm


........................ [size=200]Меценат и Мир[/size]. .......................




Цитировать
Поэты Словакии


Мирослав Валек


.......................................Июльская звезда. Стихи....................................


Время летит быстро. В январе 2006 г. Словацкий институт в Москве провел вечер, посвященный 15-й годовщине смерти выдающегося словацкого поэта Мирослава Валека (1927 – 1991). А в 2007 г. мы уже отметили 80-летие со дня его рождения. Журнал «Меценат и Мир» публиковал его стихи (сонетный цикл «Картинная галерея», №№ I7 - 20, в моем переводе). Единственному монографическому исследованию творчества поэта, моей кандидатской диссертации, исполняется двадцать лет...


Валек родился 17 июля 1927 г. в Трнаве, старом центре католической культуры Словакии. Стихи начал публиковать еще гимназистом, в 1942 г. Окончив коммерческое училище, в 1947–1949 гг. был студентом Экономического института в Братиславе. После этого всецело посвятил себя литературе, работая редактором различных изданий. В 60-е гг. был главным редактором нового литературного журнала «Ромбоид» и Председателем союза словацких писателей. В 1969–1988 гг. занимал пост министра культуры Словакии. Затем недолго возглавлял Союз чехословацких писателей. После «бархатной революции» в ноябре 1989 г. Валек попал в опалу прежде всего как государственный чиновник и вскоре умер от тяжелой болезни. Объективный взгляд на его поэзию – явление мирового уровня – всё же восторжествовал через несколько лет после его кончины, хотя, увы, не у всех и не во всем.


Дебютный сборник Валека «Прикосновения» вышел в 1959 г. (год моего рождения. – Н.Ш.). Впоследствии поэт выпустил сборники «Притяжение» (1961), «Беспокойство» (1963), «Любовь в гусиной коже» (1965). В семидесятые были созданы поэма «Слово» (1976), композиция «Из воды» (1977), цикл «Картинная галерея» (1980). Валек также опубликовал несколько книг стихотворений для детей, занимался литературной критикой, переводами (в том числе Андрея Вознесенского и других русских поэтов).


Поэзия Валека сложна и интересна. Аналитический разум в ней уравновешивается спонтанной эмоциональностью, философичность – пронзительной задушевностью, жизненный максимализм – неуверенностью и поисками истины. Это поэт емких образов, в создании которых чувствуются различные импульсы поэтических течений XX века. Любовь и поэзия, состояние современного мира и человеческого индивидуума – вот основные темы его творчества.


Стихи поэта нелегки для постижения, а тем более для перевода, хотя он не гнался, как говорят в кинематографе, за «спецэффектами». В 60-е гг. Валек создавал в основном произведения крупной формы, которые я вслед за Станиславом Шматлаком называю поэмами. В них использована техника поэтического монтажа, свободной игры мотивов и образов, многослойных ассоциаций. Валек 60-х близок к сюрреализму (в Словакии – «надреализму»), который в 30–40-е гг. XX в. был весьма значительным направлением словацкой литературы. «Валек, в сущности, неосюрреалист», – говорил мне в 1983 г. замечательный словацкий литературовед, педагог и писатель Ян Штевчек. И добавлял: «Но об этом вы не пишите». Поэзия Валека, однако, вобрала в себя и другие импульсы и в 70-е гг. синтезировала их, завершив формирование чисто индивидуальной поэтики, у которой уже есть «наследники», например Павол Яник, также публиковавшийся в журнале «Меценат и Мир». В стихах Валека заметны напряженная образная мысль символизма, прежде всего И.Краско, щемящая человечность больших тем Л.Новомеского, катастрофичность и надежда сюрреалиста Р.Фабри, метаморфозы любви и поэзии В.Бениака и даже отголоски католической поэзии, в русле которой Валек начинал. В любовно-философских произведениях 70-х гг. Валек даже в области жанровой приходит к синтезу: законченные лирические миниатюры объединяются контурами сюжета в цикл или книгу (можно назвать и поэмой – «Из воды») и становятся поэтическим исследованием самой природы любви и творчества.


Любовь в стихах Валека – очень сложное, противоречивое чувство. Ей всё время что-то мешает: нравственные запреты, психологические комплексы, социальные или исторические причины, естественное развитие и угасание влечения. Сам поэт, а вслед за ним – и издатели его избранной поэзии, назвали ее «запретной». Это запретный плод, первородный грех и в то же время это главная движущая сила жизни. Важной является мысль Валека о недопустимости лжи, распутства, приблизительности в поэзии и любви, которые у него часто отождествлялись. «Ни в любви не лги, ни в стихах», – писал он в поэме «Слово», самом спорном своем произведении – вещи, принятой «на ура» при Валеке-министре и совершенно напрасно, на мой взгляд, «сброшенной» многими с «корабля» истинной поэзии (в том числе, увы, даже Яном Замбором, хорошо знакомым читателям журнала «Меценат и Мир»). «Горькая правда» рождает «горькую жизнь» («Слово», «Картинная галерея»). Любовь у Валека не бывает счастливой и безмятежной, кроме как в ранних стихах («Часовенка», названная в разговоре кем-то из словаков – может быть, Рудольфом Чижмариком – «лучшим эротическим стихотворением в Словакии»). Спасительные иллюзии, однако, всё же необходимы. В 50-е гг. Валек не так категоричен, он допускает исключение из правила: «Любви во имя – любящим солги» («Нитки», программное стихотворение). Сохранить любовь, принимающую, как и женщина, тысячу обликов, сохранить веру в будущее, веру если не в Бога («Бог среди звезд был только нарисован» – «Удрученность»), то в человека эпохи социализма («Слово»).


В 80-е гг. Валеку, по его словам, не хватало времени на поэзию (как в конце 40-х – Л.Новомескому, в начале 50-х приговоренному к тюремному сроку за «буржуазный национализм»). Это тоже черта истинного поэта: лучше молчать, чем «выстреливать» скороспелыми строчками стихов-однодневок.


Валека давно начали переводить на русский, но приходится констатировать, что удачных переводов не так уж и много. Наиболее близко к миру автора подошел Юрий Вронский (цикл «Спички», композиция «Из воды»). Интересные переводы сделаны Юрием Левитанским («Грустный утренний трамвай», «Гибель «Титаника»»). Переводили его и Анна Ахматова, и Булат Окуджава, и Римма Казакова, но это – либо слишком вольно по отношению к оригиналу (особенно у Окуджавы), либо просто неудачно и дает искаженное представление о поэте. Именно неимение адекватных переводов заставило меня еще в студенческие годы взяться за собственный перевод. Не хотелось оставлять такую красивую поэзию в подстрочнике, а сравнение оригинала с существующим переводом могло вызвать шок (так было у меня с поэмой «Слово»).


Я занимаюсь поэзией Валека двадцать пять лет. Свободное владение языком позволяет мне без посредников воссоздать стихи на русском, учитывая ритмическую и звуковую организацию оригинала. Помогает и знание контекста словацкой (а также чешской, польской) поэзии. Я горжусь тем, что закончила славянское отделение филфака МГУ, училась у А.Г.Машковой, Р.Р.Кузнецовой, стажировалась у Я.Штевчека в Словакии.


Замечательный московский художник Александр Лаврухин, хорошо знакомый читателям журнала «Меценат и Мир», открыл мне дополнительные грани поэзии Валека, создав большую серию рисунков на его темы. Удивительное сочетание жёсткости и нежности, провокационности и искренности в эротических стихах. Комплексы и страхи, читаемые в строках и между строк, и попытки преодолеть их иронией.


Наталия Шведова, Июль 2007 г.


Осенняя любовь
Любовь – убийственный богач и всё пообещает,
но изменивший любит вновь, а кто любил – нищает.
Пыль долгих, грустных летних дней опавший лист покрыла.
Она лишь после поняла, что так его любила.


И ежегодно осенью свет из души уходит,
а человек, как дикий конь, от сердца к сердцу бродит,
готов пред каждым умирать, не хочет жить с тоскою,
хотел одно б себе забрать; и всё равно, какое.
Картинку, может быть, всего, а может, тень былого.


Но перед целью встанет он: его где сердце снова?
От всех картиночек идет дурман витиеватый:
любовь была или разлад? Любовь, была глупа ты,
хотела сразу всё иметь – терять на самом деле.


А в ночи майские они так на луну глядели,
но май им мало счастья дал, и лето не продлилось,
лишь осень знает обо всем, но осень затаилась.
Зима скользила вдоль долин, и май дрожал, задетый:
мечтал он, ждал, дождался всё ж, ушла, и нет ответа.


Любовь – убийственный богач и всё пообещает,
но изменивший любит вновь, а кто любил – нищает.
Пыль долгих, грустных летних дней опавший лист покрыла.
Она лишь после поняла, что так его любила.


Яблоко
Яблоко из шкафа скатилось наземь.
Так собери свои вещи, и можешь идти.


Она оперлась спиной о дверь
и воскликнула глазами:
Ради Бога, прошу тебя, нет!
Но я уже знал, что с меня хватит;
я встал,
поднял яблоко,
запыленное и еще зеленое,
и положил его на стол.
Она не переставала просить, подошла к столу,
плакала.
Смотрела на меня, вытирала яблоко,
плакала.
Пока я ей не сказал: Положи яблоко и иди!


События произошли так, как я предполагал.
Что из того, что в ином порядке!
Она открыла дверь,
я побледнел и сказал: Останься!
Но она собрала свои вещи и ушла.


Яблоко из шкафа скатилось наземь.


(http://www.mecenat-and-world.ru/37-40/valek1.jpg)


Цитировать
Нитки


А нитки для тебя ценней полцарства,
чтоб ты заплату мог пришить на то,
что надо скрыть, что тщетно ждет лекарства, –
скрыть, как больную руку под пальто.


Запри тысячекратно всё, что мучит,
и слово плача до крови запри.
Попей живой воды: уму научит.
На шрамы и на сердце не смотри.


Любви во имя – любящим солги.
В колокола поэзии звони в глухой ночи.
Взойди на небе грустных вместо радуги
для сердца дальнего, которое молчит.


Родина – это руки, на которых ты можешь плакать
(Отрывки)

А мне было в то время всё равно.
Я играл в футбол
и любил Гелену Данькову из третьего «Б».

Тогда я еще не знал, что это случится уже на опыт позже,
я не видел, как жизнь поворачивается к нам спиной.
Однажды я открыл двери класса, в котором ее не было,
и поставил ногу на ксилолит,
словно на горящую траву.
В тот день она несла свое чешское имя в Прагу.


Я думал,
что это была неизбежность судьбы или воля богов,
просто что-то,
похожее на внезапное падение яблока на острие ножа,
но суть дела была в другом.


И тринадцатилетние любови имеют свою историю,
кровавую
и, как вода, грустную.


Еще сегодня я ее вижу,
ее маленькие ноги в красных сандалиях
в пыли дорог –
пионы, растущие корнями вверх,
флаги развеваются под цветами.


Пешком, пешком, пешком…


Лицо в ладонях.
В конце концов,
это красивое чешское имя было совсем ни к чему.
Вскоре многим не понравились ее оливковая кожа
и синеватый блеск волос,
напоминающий ствол пистолета.
За готическими окнами епископской гимназии
мы как раз разбирали тайну вечной правды:
“Memento, homo, quia pulvis es
et in pulverem reverteris”.*
Так вот она превратилась в прах.


* Помни, человек, ибо прах еси и в прах возвратишься (лат.


(http://www.mecenat-and-world.ru/37-40/valek2.jpg)


Цитировать
Запретная любовь
1
Запретная любовь, дымы над трубами, зреют плоды.
Июль. И загорать не жалко.
Черна она, как галка.
И рыльце в пушку, вечерний излом.
Сок Луны твердеет,
на горизонт шеи
солнце падает топором.


Немного твоей крови,
сажей смазать брови,
и твой лик во мне лучист!
Светит бледная звезда,
я лечу, лечу туда,
почерневший, как трубочист.


Запретная любовь,
тяжелое летнее знамя,
ночь, густеет сахар дня,
смарагд трав.
Под язык ты спрячь меня,
я буду к тебе рубин,
топаз,
корунд,
бриллиант,
а если мы грубим,
то оттого, что ласку даришь ты меж нами.


(http://www.mecenat-and-world.ru/37-40/valek3.jpg)


Цитировать
Элементарное стихотворение
Где я? Порой я как будто лечу.
Значит, уж новая ноша на мне. По плечу?


Свет ко мне хлынул, так ярок, что вызвал шок:
тысяча смыслов размолота в нем в порошок,


тысяча смыслов – опоры лишился я вмиг,
страшно знакомый вкус ощущает язык:


вроде любовь, но как будто на соль похоже.
Я ведь люблю тебя, но – ты забыта мной всё же.


Падает пыль, оседает, и в глину уйдут постепенно
лица, разбитые в кровь, опустевшие стены.


Тяжко, я в раму окна головой упираюсь,
палец слюня, я былое стираю, стираю.


Вроде огонь, вроде дым, что-то не различу.
Где я? Скажите мне, где я? Когда полечу?


Гулом морским оглушенный, хочу я уйти,
канула в воду во мне тысяча Атлантид.


Тяжесть Земли на моих повисает ногах.
Только пылинка одна. Всё – только прах.


Мир – воротник, удушает меня, хоть и нежно.
Провозглашаю сейчас, что смерть неизбежна!


Ода любви
В ту минуту между ночью и днем,
когда вращается Земля на пивной бутылке,
когда наконец и пекло отдыхает,
блоха чертей напилась, рыгая,
а черт блошиный спит в перьях черных кур, и летят опилки
с хохолков урожая,
когда за глаза дуракам мелют мак ничей,
когда тьма, по сути, чернее всего в промежности,
в ту минуту упавших навзничь вещей
женщина говорит жалостливую воду,
по слогам произносит дым:
Что, когда, сколько раз и с каким…


Что-то стучит в яичке.
Чей-то голосок ноет: «Войди!»
В какой-то голове катается голова,
какой-то мужчина там висит
в петле словечка.


Крысиный зуб гложет небо – оно не вечно.


Размножение вещей.
Столкновение льдов.
Нежности, что тряхнут Землею старой.
Любовь в гусиной коже
кошмара.


Ночь, влажная, как после совокупления
звезд.
Любовь, как небо.
И Луна – кулак в полный рост.


Воздух, что шлифует шершавые призмы.


Злобная музыка стекла.


И тьма, и тьма, до наготы костей,
ее цвет уже почти бел…


…Бог, собирающий новый механизм
из деталей тел.


(http://www.mecenat-and-world.ru/37-40/valek4.jpg)


(http://В кругуВездесущее око душителя детейльет слезы над розовым бантом.Он уже видит, как она выцветает,словно вдали, как за стеклом, собственно, в будущем –но на глазвсё еще красота вечна.Это вселяет надежду.Он рад, дает Луне исчезнуть в рукаве,запирает, прячет ее к себе под пальто и призывает:«Вы, рогатые и рожкастые вещи, вон!Вы, бабочки и гусеницы, из дому вон!»В волосах у него ржет лошадка с серебряной гривой.О волшебник!О добрый старикан!У него в ухе скрипка,он колдует:при совсем маленькой свечке,да и во тьме у него вслух растут пальцы.Потом она уже совсем сонная,одна в кругу,боится,двенадцать черных кошек вокруг нее танцуети поет тоненьким голосом:«Сорока-ворона деток кормила,этому дала, этому дала,этому лала, этому лала,это мула ла тоте мула лаэло мута, эло мута,лу мала».)


(http://www.mecenat-and-world.ru/37-40/valek5.jpg)


ИЗ ВОДЫ
1
Привык я пить, как алкоголя бездну,
твое лицо. И жажда вечно тут.
Бессонница – вот так лицо зовут.
Я принял порошок, но бесполезно.


Я вспомнил вдруг: могу без философий
отправить телеграмму – жжет беда, –
чтоб ты пришла. (Во сколько. И куда.)
И пью тебя, как горький черный кофе.


Другого предпочтешь – но знай развязку,
в любой любви отмеривают срок
часы: итог, итог, итог, итог…
Тот милосерден, кто отпустит ласку.


А мозг тяжел, как будто яд в крови.
Любовь течет, и час иной любви –
как смена караула у солдата.


Над сердцем белый флаг. Грядет утрата?


(http://www.mecenat-and-world.ru/37-40/valek6.jpg)


В переводах Наталии Шведовой. Иллюстрации Александра Лаврухина.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Июнь 2017, 10:14:58

http://alex-gallery.ru/2014/10/07/Выставка-НЕТ-Я-НЕ-БАЙРОН-Я-ДРУГОЙ-в/


Галерея "Александр".


Выставка «НЕТ, Я НЕ БАЙРОН, Я ДРУГОЙ…» в ВЗ «КОЛОРИТ» на МАЛОЙ ДМИТРОВКЕ, 24/2.


(http://alex-gallery.ru/wp-content/uploads/2014/10/%D0%B7%D0%B0%D0%BF%D0%B8%D1%81%D0%BA%D0%B8-%D0%BE-%D1%85%D1%83%D0%B4%D0%BE%D0%B6%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%D1%85-%D0%A0%D1%8F%D0%B1%D0%B8%D1%87%D0%B5%D0%B2-%D1%81%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D1%82%D0%BE%D1%80-%D0%9C%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F-%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B3%D0%B0%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%B0-%D0%A1%D1%8E%D1%80%D0%B8%D0%BD%D0%B0-%D0%BD%D0%B0%D0%B3%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5.jpg)


Цитировать
В выставочном зале «Колорит» на Малой Дмитровке открылась выставка «Нет, я не Байрон, я другой….», посвященная 200-летнему юбилею Михаила Лермонтова. Экспозиция в ВЗ «Колорит» продолжает проект «Портрет Российской словесности». Автор идеи Маргарита Сюрина уже в третий раз представляет произведения художников, вдохновленных образами великих русских литераторов и героев их произведений. Первая Выставка проекта прошла в августе 2014 года в стенах Музея Марины Цветаевой, вторая экспозиция состоялась в Творческой Мастерской Александра Рябичева, а в эти дни выставку можно увидеть в ВЗ Колорит на Малой Дмитровке...


(http://alex-gallery.ru/wp-content/uploads/2014/10/%D0%B7%D0%B0%D0%BF%D0%B8%D1%81%D0%BA%D0%B8-%D0%BE-%D1%85%D1%83%D0%B4%D0%BE%D0%B6%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%D1%85-%D0%A0%D1%8F%D0%B1%D0%B8%D1%87%D0%B5%D0%B2-%D1%81%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D1%82%D0%BE%D1%80-%D0%9C%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F-%D1%85%D1%83%D0%B4%D0%BE%D0%B6%D0%BD%D0%B8%D0%BA-%D0%9B%D0%B5%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%B4-%D0%9A%D0%BE%D0%B7%D0%BB%D0%BE%D0%B2.jpg)
Художник Леонид Козлов, участник проекта
на фоне своей работы, посвященной Александру Пушкину


(http://alex-gallery.ru/wp-content/uploads/2014/10/%D0%B7%D0%B0%D0%BF%D0%B8%D1%81%D0%BA%D0%B8-%D0%BE-%D1%85%D1%83%D0%B4%D0%BE%D0%B6%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%D1%85-%D0%A0%D1%8F%D0%B1%D0%B8%D1%87%D0%B5%D0%B2-%D1%81%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D1%82%D0%BE%D1%80-%D0%9C%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F-%D0%A5%D1%83%D0%B4%D0%BE%D0%B6%D0%BD%D0%B8%D0%BA-%D0%90%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B9-%D0%9A%D1%80%D0%B5%D1%82%D0%BE%D0%B2-%D0%94%D0%B0%D0%B6%D0%B4%D1%8C.jpg)
Участник проекта
Анатолий Кретов-Даждь


(http://alex-gallery.ru/wp-content/uploads/2014/10/%D0%B7%D0%B0%D0%BF%D0%B8%D1%81%D0%BA%D0%B8-%D0%BE-%D1%85%D1%83%D0%B4%D0%BE%D0%B6%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%D1%85-%D0%A0%D1%8F%D0%B1%D0%B8%D1%87%D0%B5%D0%B2-%D1%81%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D1%82%D0%BE%D1%80-%D0%9C%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F-%D0%9D%D0%98%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B9-%D0%9D%D0%B0%D1%83%D0%BC%D0%BE%D0%B2-%D1%83-%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B8%D1%85-%D1%81%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D1%82%D1%83%D1%80-%D0%B2-%D0%92%D0%97-%D0%9A%D0%9E%D0%9B%D0%9E%D0%A0%D0%98%D0%A21.jpg)


Николай Наумов
у своих работ
«Н.В. Гоголь. Внутренний мир».
«Ф.М. Достоевский. Внутренний мир»


(http://alex-gallery.ru/wp-content/uploads/2014/10/%D0%B7%D0%B0%D0%BF%D0%B8%D1%81%D0%BA%D0%B8-%D0%BE-%D1%85%D1%83%D0%B4%D0%BE%D0%B6%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%D1%85-%D0%A0%D1%8F%D0%B1%D0%B8%D1%87%D0%B5%D0%B2-%D1%81%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D1%82%D0%BE%D1%80-%D0%9C%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F-%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80-%D0%9B%D0%B0%D0%B2%D1%80%D1%83%D1%85%D0%B8%D0%BD.jpg)
Художник
Александр Лаврухин
на фоне своих работ
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Июнь 2017, 10:19:30


Заметки к творческой биографии
Лаврухин Александр Ноколаевич, 1961 г.р., Москва.Образование высшее техническое.Рисует с 1993 года. Специализируется в области книжной иллюстрации, промграфики, сценографии. Общее количество работ более 33 000. С 2014 года активно разрабатывает графические приёмы в области цветной графики. Наметились темы исследовательской работы: музыка в графическом изложении; "ритмы планеты" - графическое отображение явлений природы, как то: время суток, время года, стихии (вода, воздух, огонь, горы, лес, ландшафт).За время двадцатилетней творческой деятельности было осуществлено более ста публикаций (газеты, журналы, брошюры, книги. каталоги): Литературная газета, Независимая газета, Тверская 13, Театральное дело, Книжная газета, Черновик, Юность, Библио-глобус, Тени странника, Орфей, Кольцо А, Орион, "22" (Израиль), Меценат и Мир, Лермонтовский сборник 2007, Бюллетень АН России и др.Выставки и постоянные экспозиции:Дом Российской Культуры при посольстве России в США (Вашингтон, 2005), Дни Российской Культуры в Японии (2009 г.), Пушкинский Дом (Петербург, 2004), Пушкинская Гостинная (МГУ, 2004), Дипломатическая Академия (Москва, 1999 г), Музей Марка Шагала (Витебск, Беларусь), Театральное училище им. Щепкина, Российская Академия Театрального Искусства, Библиотека им. Лермонтова (Петербург), Библиотека им. Лермонтова (Москва), Библиотека им. Лермонтова (Ярославль), Библиотека им. Пушкина (Старый Оскол), Библиотека им. Достоевского (Ярославль), Литературный Музей им. Лермонтова (Пенза), Музей Экслибриса (Москва), Музей Скрябина (Москва), Дом Гоголя (Москва), Дом Булгакова (Москва), Библиотека им. Румянцева, Тарханы, детская трудовая исправительная колония (Можайск 2007,, Икша 2007), Дом Высоцкого на Таганке (Москва, 2015), Фестиваль Высоцкого (Севастополь, 2015) и др.2В феврале 2015 г. принял участие в Седьмой Международной научной конференции "Актуальные вопросы филологии и методики преподавания иностранных языков, где выступил с сообщениями: 1) Изобразительное искусство в пространстве художественной литературы; 2) Знаки и символы как строительный материал в судьбе художника (к истории создания и бытования рисунков к произведениям мировой литературы).а лаврухин (http://www.gerodot.ru/memberlist.php?mode=viewprofile&u=75925)Фукидид Сообщения: 2095Зарегистрирован: 22 июл 2012, 09:09[/size][/font][/list]
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 16 Январь 2018, 14:13:11

http://www.mk.ru/incident/2016/07/05/v-tualete-bolshogo-teatra-skonchalas-odna-iz-sotrudnic.html


..........В туалете Большого театра скончалась одна из сотрудниц............


По предварительной версии, у женщины оторвался тромб.


Сотрудница Большого театра, член Союза художников России Вера Суркова нашла свою смерть в туалетной комнате храма Мельпомены во вторник — по предварительным данным, у женщины оторвался тромб.
(http://www.mk.ru/upload/entities/2016/07/05/articles/detailPicture/da/29/81/d12954604_4582714.jpg)


Как стало известно «МК», тревогу забила служба охраны Большого театра — с жалобой на закрытый в течение долгого времени туалет обратились сотрудники. Возле сортира даже образовалась очередь.


Охранники пытались открыть с помощью ключа, но не получалось - дверь была закрыта изнутри. Ее пришлось выломать. В туалетной комнате на полу без сознания лежала 56-летняя Вера Николаевна Суркова. К приезду медиков она была уже мертва. Врачи определили, что у женщины, скорее всего, оторвался тромб.


Вера Николаевна работала в Большом театре с 2004 года. Она занимала должность сотрудника цеха оперативного ремонта художественно-постановочной части. В настоящее время сотрудники охраны пытаются связаться с ее родными.


Станислав Юрьев
----------------------------------------------------------------------------------------------------
*****************************************************************************************************


О смерти своей сестры я узнал случайно от друзей - арбатских художников. Это было 9 августа 2017 года, то есть год спустя после кончины. Но это ещё не всё. Оказалось что и сын сестры Денис также похоронен. Только пока для всех арбатских не известно где.
Меня искали? - смешно подумать, я не бомж - все данные в базе и в анкете.
На смерть сестры у меня могли возникнуть вопросы, вот и "искали" меня.с огромной силой.
О смерти Дениса сестра отмалчивалась - видимо, было что скрывать. Вот и сама ... погибла. Теперь Большой Театр для меня стал РОДНЫМ, и когда пробегаю мимо, всегда восклицаю - "Привет, сестрёнка!".


Сестра похоронила Дениса на Даниловом кладбище. Там я и нашёл обоих в начале сентября 2017 года.


Но драматизм происходящего (продолжение следует) совсем в другом. В 2008 году сестра и Денис совершенно явно давали мне понять, что именно они будут приходить ко мне на могилу...
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 19 Январь 2018, 12:32:28

1.(https://b.radikal.ru/b20/1801/9e/2ea63579d736.jpg) (https://radikal.ru)
2.(https://c.radikal.ru/c13/1801/80/1bd3200b9e18.jpg) (https://radikal.ru)
3.(https://a.radikal.ru/a21/1801/6c/ff7fdb00ffe0.jpg) (https://radikal.ru)
4.(https://a.radikal.ru/a40/1801/c7/8c96e1cee458.jpg) (https://radikal.ru)
5.(https://c.radikal.ru/c23/1801/28/da8d4fb19cb0.jpg) (https://radikal.ru)
6.(https://b.radikal.ru/b00/1801/a6/f49cd90b35ab.jpg) (https://radikal.ru)

Примечание
. Сегодня рассматриваются три версии убийства:
1) Николаев - убийца-одиночка;
2) в убийстве замешан Сталин (либеральный подход);
3) в убийстве виноваты те, кого казнили по приговору суда от 29 декабря 1934 г. (всего 14 человек).


Я думаю, что у Николаева должны были быть сообщники, но казнили совсем посторонних людей (из числа оппозиционеров-зиновьевцев, знакомых с Николаевым либо по детству, либо по молодости а также незнакомых вовсе - 4 человека)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 19 Январь 2018, 12:33:50

Очень любопытна фраза А.Жданова из журнала "Рабочий и театр" за  1936 год, №23 (!):


"2 года тому назад не стало нашего родного Кирова, нашего Мироныча".


В фильме "Берегись автомобиля" (1966 г., реж. Э.Рязанов, ученик Г.Козинцева) звучат такие слова:
"Не пора ли, друзья мои, нам замахнуться на Вильяма, нашего Шекспира."


Козинцев в год 400-летия Шекспира снял фильм "Гамлет" (перевод Б.Пастернака, муз. Д.Шостаковича, дир. Р.Ростопович; все антисталинисты).


Киров убит на 375-летие Шекспира дегенератом Николаевым. Юрий Деточкин - с него слепок.
"Простите, а Вы не псих? - Нет, у меня и справка есть".


Николаев рассчитывал на оправдание суда. В Ленинграде весь 1934 год в Малом Оперном Театре (МАЛЕГОТе) шла опера Д.Шостаковича "Леди Макбет Мценкого уезда", где убийцу Екатерину Измайловну общим хором оправдали по причине совершения ею ПРАВЕДНОГО поступка (из объяснения Д.Шостаковича в опубликованном либретто).
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 19 Январь 2018, 12:34:48

(https://b.radikal.ru/b28/1801/af/1f382118e7cf.jpg) (https://radikal.ru)


В этой книге по Шнкспиру 1939 года на первой странице в первых строках написано:


"23 апреля нынешнего 1939 года исполнилось 375 лет со дня рождения величайшего драматурга человечества. Эта дата - праздник советского театра. Советская страна стала новой родиной Шекспира."


Осталось только добавить: кровью Кирова...
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 19 Январь 2018, 12:35:47

https://www.youtube.com/watch?v=TWpWAEzQJjI


Кинофильм 1939 года. "Великий гражданин". Музыка Д.Д.Шостаковича.


1 серия. На 99 минуте из уст героя фильма (троцкист) раздаются призывы "Играть!!!".
Об Игре говорят не только "герои", но и сами создатели фильма (композитор фильма Шостакович был антисталинистом и заветы "играть  с властью и против власти" выполнял до конца своей жизни (взрастил не одно поколение антисоветчиков).

2 серия.73 мин.
К тов.Сенцову (глубоко законспирировавшийся троцкист) пришёл оппозиционер (троцкист). Сенцову напомнили о его прошлом, и тому пришлось раскрыться.
Д.Шостакович попал на ковёр к Тухачевсому (троцкист) в апреле 1925 года. Далее было знакомство с Яворским (профессор Московской консерватории). Тут у Шостаковича пошли дела в гору (поездка в Варшаву на Международный конкурс пианистов, а Шестакович явно не тянул на лауреата...).
 Когда Яворский стал домогаться молоденького композитора Шестаковича, тот ужаснулся и сделал попытку вырваться из сетей врагов советской власти. Но уже не судьба...


2 серия.99 мин. Разговор о "Выстреле".
Мейерхольд делает шумный  спектакль по пьесе Безыменского "Выстрел" с музыкой Д.Шостаковича. Это 1930 год.
Именно в этом году  Мильду Драуле (жена убийцы Кирова) помещают в Смольный (кто???) на партийную работу. Игра в пьесу Шекспира "Отелло" начинает набирать обороты.
 Николаева поместят (кто???) в Смольный по партийной линии уже к 1932 году - для освоения пространства будущего места преступления с заветным выстрелом.
Напомню, Леонид Николаев - дегенерат...
В 1930 году в Малом Оперном Театре (МАЛЕГОТ, Ленинград) осуществлена очень шумная постановка "Нос" с музыкой Д.Шостаковича. Главный герой оперы - СЛУХИ.
Весь Ленинград до "Выстрела в Смольном" и после был пропитан слухами о якобы шашнях Кирова с Мильдой Драуле (эту чушь можно и сегодня слышать не только в бывшем Ленинграде но и в Москве).


 Какова сила оперы "Нос"!!!

101 мин
. День убийства 23 (сентября). Сценаристы выбрали это число не случайно.
Это число гуляет по жизни Троцкого и Шостаковича довольно много.


В общем, фильм о том, что создатели этой картины боролись и будут бороться с властью Сталина своим оружием  Художника (взращивать и духовно  окормлять николаевых, солженициных и др.)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 19 Январь 2018, 17:28:03

https://www.youtube.com/watch?v=VoNSl176rtk


..........[size=150]Убийство Кирова.Документальный фильм.[/size]............


Комментарий-


6 мин. Принципиальная неточность в изложении фактов.


Николаев вышел из Смольного на улицу и в темноте ожидал сигнала из самого здания. После 16.00 на 3-м этаже был выключен свет на несколько минут. Николаев во второй раз вошёл в Смольный уже со служебного входа (дверь была открыта изнутри). Кирова Николаев встретил не в большом ярко освещённом коридоре, а в коридорчике с приглушённым освещением. Вероятно, Николаев стремительно вышел из архивной комнаты  прямо во след проходящей мимо жертве.




10 мин. Реанимация Кирова - это заранее спланированная операция по сокрытию следов преступления. В коридор нагнали партийцев, чекистов-охранников, врачей. Человек 15-20. И каждый что-то делал своё и очень важное. В результате опросов нет ясной картины произошедшего. Все показания  "свидетелей" противоречивы. Нет точно установленных фактов (к примеру, через сколько секунд раздался второй выстрел и кто его произвёл?).
Криминалистов так и не вызвали - намеренно.
Этот срежиссированный  ералаш в Сольном хорошо и издевательски высмеял Э.Рязанов в фильме "Берегись автомобиля":
- Кто свидетель? - Я! А что случилось? .


21 мин. Дневник Л.Николаева. Почерк, обрывки листов и прочее.
Дневник писался специально для следствия. Это продуманная линия обороны.  Но не столько Николаева, сколько того, кто изредка появлялся рядом с будущим убийцей Кирова и направлял его (Николаева) действия  в течение очень долгого времени (с момента вступления дегенерата в партию в 1924 году - время сталинского призыва рабочих в партию). Он мне видится в роли некоего консультанта и помощника ("Иностранец") по многим житейским вопросам : устройство на заводы на рабочие специальности (работал в конторе, а не у станка), перевод в Лугу по партийной линии, женитьба на Мильде Драуле, устройство Мильды и Николаева в Смольный по партийной линии, содействие знакомству Николаева с консулом Литвы, продление разрешения на ношение оружия и многое другое.
Самой важной задачей Консультанта-Иностранца было выйти из сознания дегенерата Николаева из активной памяти после "Выстрела в Смольном".


28 мин. Смерть охранника Борисова.
После столкновением машины с домом Борисова повезли в больничку. Врачи объявили, что раненый находится в коме. И только тогда, когда Сталин покинул Ленинград в ночь с 3-го на 4-е декабря, врачи объявили о смерти Борисова (4 декабря, 00 час 00 мин.).


29 мин 30 мин. Ведущий приводит "доказательство" присутствия "сталинской руки" в Деле об убийстве Кирова.


Когда Сталин приехал в Ленинград 2-го декабря, то увидел,  что ленинградские чекисты саботируют следствие: не протоколы допросов свидетелей, а сплошное "молоко" (есть Документ с показаниями охранника Смольного по фамилии Дурейко, проведённое чекистом Молочниковым).


33 мин. Ведущий объявляет, что Сталин предательски убивает своего верного друга Кирова с тем, чтобы иметь повод для публичной расправы над верными ленинцами Зиновьевым и Каменевым. Только теперь Сталину открылась дорога к его заветной мечте - единовластию.


Николаев совершает убийство Кирова под музыку Шостаковича: опера "Леди Макбет" шла с колоссальным успехом и в Москве (сопровождала антисталинский XVII съезд) и в Ленинграде  весь 1934 год. О чём же эта опера? - об оправдании преступления (убийства Хозяина и его сына: читать - Сталина и Кирова). Именно это и увидел Сталин в 1936 году в Москве (к ужасу Шостаковича и И.И.Соллертинского: их роман с властью прочитали...).
Опера "Леди Макбет" (с призывом убить Сталина) обошла все знаменитые оперные театры мира.  Опера "Екатерина Измайлова" (с призывом убить СССР) идёт и сегодня  в Большом Театре (пляска на костях строителей социализма).
Николаева, видимо, водили из Смольного на эту оперу, давая ему надежду на оправдание после убийства Кирова.
 
Как известно, Сталин Шостаквича только несколько пощекотал за "формализм в музыке", но вот родственникам композитора досталось довольно на орехи. Тут уже не до смеха. Как сказал сам Шостакович, все симфонии, начиная  1936 года, содержат в себе антисталинкую линию. Да, да - знаменитая 7-я "Ленинградская" прежде всего является антисталинской...


42 мин. Ведущий: всё, большего Сталину и не требовалось.


Наоборот. Сталин понял уже давно (2-го декабря), что в качестве соучастников Николаева ему обязательно подсунут невинных людей (с дегенератом идти на убийство идиотов нет). Найти настоящих организаторов покушения ему не дадут.


45 мин. Ведущий говорит о "Большом терроре", который развязал кровавый диктатор.


Издательство "Академия" под руководством Каменева и с участием Бухарина планировало издать собрание сочинений Шекспира в 8 томах. Любопытно, что в планах издательства входило печатание в 1934 году (370 лет Шекспиру) в первую очередь того тома (шестого по номеру), где были трагедии "Отелло" (убийство Кирова) и "Макбет" ("Большой террор").
С арестом Каменева в январе 1935 года издательские планы "Академии" несколько изменились.  И 1-й том Шекспира (и по номеру и по счёту) вышел только в 1937 году. И здесь можно видеть трагедию "Макбет" ("Большой террор"), расположенную в точности после "Отелло" (убийство Кирова). Всё  ровно так, как нам только что доложился артист Таганки (известное осиное гнездо во главе с антисоветчиком Ю.Любимовым)


(https://c.radikal.ru/c38/1801/4e/d9e55dcc5722.jpg) (https://radikal.ru)


(https://a.radikal.ru/a03/1801/59/d3e192e20e0b.jpg) (https://radikal.ru)


(https://b.radikal.ru/b09/1801/c2/d3715ccd3003.jpg) (https://radikal.ru)


(https://a.radikal.ru/a26/1801/d0/03f0f33977ef.jpg) (https://radikal.ru)
Перевод Бориса Пастернака (антисталинист)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 19 Январь 2018, 17:29:10

Заметка о числе 23 в книге издательства "Академия" по Шекспиру.


Это число присутствует в неявном виде в двух вариантах.
1). Номер заказа - 230.
2) Стоимость книги: цена без переплёта - 20 р., цена переплёта - 3 р.


(https://a.radikal.ru/a13/1801/ce/9194e413e78b.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 20 Январь 2018, 01:09:09

https://www.youtube.com/watch?v=FHREg8dX5fc


...........[size=150]"Нераскрытые тайны": Убийство Кирова[/size].............


2 мин. 30 сек Никто не ждал Кирова в Смольном.


Никто, кроме заговорщиков.
При этом Николаев  стоял в ночи и смотрел на окна 3-го этажа. Он ждал сигнала:  когда погаснет там свет, он будет должен быстрым шагом выдвинуться к Смольному и войти в него со служебного входа; двери будут открыты изнутри.
Николаев поднялся на 3-й этаж,  минуя посты охраны. Он мог зайти в туалет (помещение его примыкает к большому коридору) и несколько времени провести там. А вот Кирова он поджидал в малом коридоре, думаю что за дверьми архивной комнаты, мимо которой обязательно должен был пройти Киров. Здесь находился чекист Леонинок М.Д. (думаю, что сообщник Николаева, получал инструкции от Иностранца, с Николаевым (дегенератом) лично связей не поддерживал, арестован в 1938 г, умер в заключении в 1942 г.).
Киров вышел из своего дома (квартиры) в 16.00. Но перед тем он звонил в Смольный дважды своему заму Чудову М.С. (1893 - 1937), который проводил собрание партийных активистов. Киров дважды объявлял ему, что в Смольный он не поедет. Но выдвинулся именно туда.
Киров любил театр. Видимо он договорился с одним из своих друзей, что преподнесёт Чудову сюрприз своим внезапным появлением. И этот кто-то оказался заговорщиком.
Условный телефонный звонок Чудову ждал один из присутствующих на собрании. После 2-го звонка он вышел из кабинета под предлогом позвонить жене в больницу. Это и послужило сигналом электрикам, которые и вырубили фазу 3-го этажа после 16.00.


19 мин. 19 сек. Диктор: в Дневнике Николаева были обнаружены имена всех людей, севших на скамью подсудимых.


Фактическая неточность. В дневнике Николаева не было 4-х имён, попавших на скамью подсудимых. Неряшливость авторов фильма.
 Далее, из подсудимых только несколько человек (один-два) дали показания о совместной с Николаевым (дегенератом) подготовке убийства Кирова.

26 мин 00 мин
.Диктор: Киров находился в коридоре третьего этажа один на один со своим убийцей.


Странно, что почти все "Документальные фильмы" ничего не говорят о кладовщике Васильеве и электромонтёре Платоче. И Васильев и Платоч давали показания как свидетели и даже очевидцы преступления. Платоч вообще фигура исключительная. От него следствие располагает тремя показаниями и все разные (даже со стёбом!). Так во хрущёвские времена (дожил-таки!!!) он сказал следователям, что стоял в коридорчике на стремянке (т.е был на стрёме!) и чинил верхний свет. Когда услышал первый выстрел Николаева, находившись к нему спиною, то со всей силой метнул в убийцу молотком (томагавк в руках электрика вместо отвёртки?) да так, что попал прямо в голову, от чего тот потерял сознание и упал. Короче, полная ахинея, которую хрущёвские следаки приняли за факты.
В 1934 году Платоч говорил, что обогнал Кирова в коридоре, подходящего к дверям кабинета своего зама Чудова, где шло полным ходом собрание партийцев. Тут и грянул выстрел. Платоч обернулся и увидел обоих -  и лежащего Кирова, и стрелявшего неизвестного... Тоже ахинея, которую следователи приняли за факты.


**************************************************************************************************************************
Кажется, я просмотрел все "Доументальные фильмы" по убийству Кирова. Впечатление: есть только несколько деталей, которые я не обнаружил в книгах. К примеру, очень интересны связи дегенерата Николаева с Консулом нацисткой Германии.Я увидел Аллу Кириллину, автора книги "Неизвестный Киров". Увидел схему передвижения грузовика, потерпевший аврию (принудительную!). От Юрия Жукова узнаю, что в медицинских показаниях значится такое обстоятельство, что Николаев ударился о замок кузова машины, а не об угол дома. Здесь даже нашлась водосточная труба, на которой обнаружен клок одежды Борисова  - выдран со спины (от удара о стену). Короче, оба варианта - полная ахинея.


Если ленинградские чекисты саботировали расследование убийства Кирова, то нынешние документалисты это убийство ПРОФАНИРУЮТ.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 20 Январь 2018, 01:10:36

https://www.youtube.com/watch?v=gOGRYGbThz4


..............."МАГИЯ МУЗЫКИ" Д.Шостакович. Опера "Нос" 1 часть...............


16.00 Ведущий: оперу "Нос" Шостакович задумал...


Опера "Нос" была задумана ближайшим окружением совсем юного Шостаковича в 1927 году. И здесь прежде всего необходимо назвать имя И.И.Соллертинского. В ходе работы нод оперой Шостаковичу помогал Мейерхольд. Без этих людей Шостакович как композитор ещё долго бы карабкался до вершин мировой славы.


1927 год - время подготовки  Троцким и Зиновьевым  восстания в Ленинграде, которое было приурочено ко Дню Десятилетия Великой Октябрьской социалистической ркволюциию В заговоре участвовали будущие жертвы судебного процесса по Делу об убийстве Кирова. Поаытка восстания была сорвана, но всё же примечательно следующее. В городе Ленина на празднике звучала 2-я симфония Шостаковича "Октябрьская", обстоятельства появления которой Шостакович скрывал до конца своей жизни (давал легко опровержимые на сей день  противоречивые свидетельства).


И.И.Соллертинский являлся высокоидейным человеком, убеждённым антисталинистом. Оказал решающее воздействие на эстетические пристрастия Шостаковича.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Январь 2018, 10:10:47

1(https://d.radikal.ru/d17/1801/02/c83f53895ad3.jpg) (https://radikal.ru)


2.(https://a.radikal.ru/a27/1801/89/896cd449ef7e.jpg) (https://radikal.ru)


3.(https://b.radikal.ru/b43/1801/a7/169e388e3b00.jpg) (https://radikal.ru)


4.(https://a.radikal.ru/a32/1801/0d/ec6670ed11e9.jpg) (https://radikal.ru)


5.(https://c.radikal.ru/c43/1801/41/8123b5999cfc.jpg) (https://radikal.ru)


6.(https://a.radikal.ru/a10/1801/1b/6dce1ab7baad.jpg) (https://radikal.ru)


7.(https://d.radikal.ru/d19/1801/9f/b6a7df270c38.jpg) (https://radikal.ru)


8.(https://d.radikal.ru/d10/1801/35/7bf2a14a9a63.jpg) (https://radikal.ru)


9.(https://d.radikal.ru/d43/1801/b7/ba7cef7c9b1b.jpg) (https://radikal.ru)


10.(https://c.radikal.ru/c30/1801/6c/c0b876614e9b.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Январь 2018, 10:11:39

11.(https://c.radikal.ru/c31/1801/65/e258bd3bec4d.jpg) (https://radikal.ru)
 
12.(https://d.radikal.ru/d30/1801/c9/536d64aafb1f.jpg) (https://radikal.ru)


13.(https://c.radikal.ru/c18/1801/9a/e745cff76a25.jpg) (https://radikal.ru)


14.(https://b.radikal.ru/b09/1801/94/6bf33ab84b41.jpg) (https://radikal.ru)


15.(https://b.radikal.ru/b07/1801/91/fbbbfdd8b231.jpg) (https://radikal.ru)


16.(https://d.radikal.ru/d17/1801/47/03087ac15698.jpg) (https://radikal.ru)


17.(https://d.radikal.ru/d39/1801/4a/bf8f20b3ddd3.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 27 Январь 2018, 00:58:58

https://www.youtube.com/watch?v=c8quGkEmQXU


............Киноскандал: Минкульт отменил прокат фильма "Смерть Сталина". .......
.................... Вечер с Соловьевым от 23.01.18
.............................................


12 мин 00 сек. Александр Хинштейн: фильм неинтересен, скушен, в нём нет сюжета.


29 мин 00 сек. Карен Шахназаров: эта картина не является коммерческим проектом. Ни один продюсер не вложит в такую картину своих денег. Однако, кто-то в неё вложился, кто-то дал денег, кто-то вложился в прокат в России.


42 мин ОО сек. Владимир Соловьёв: я не верю в случайность совпадений. Я не вижу в фильме ничего такого, для чего этот фильм должен выходить.
******************************************************************************************
 Режиссёр фильма "Смерть Сталина" Армандо Ианнуччи заинтересовался творчеством Шостаковича и конфликтом его со Сталиным.


https://www.youtube.com/watch?v=n7w_bPhrPGc
«Смерть Сталина» отменили, а у нас всё равно обзор!


Так вот, Сталин после просмотра оперы Шостаковича "Леди Макбет" (1936 г., премьера в 1934 г.) публикует в газете "Правда" от 29 января разгромную статью "Сумбур вместо музыки". Шостаковича потрясло сие событие до основания.


Разудалый и развесёлый Шостакович вместе со своим другом и соавтором И.И.Соллертинским увидели, что их роман с властью прочитан. В персонаже оперы "Леди Макбет" Борисе Тимофеевиче выведен образ Сталина. И, соответственно, под отравлением хозяина Бориса Тимофеевича следует подразумевать смерть Сталина. Также в опере изображена и насильственная смерть сына хозяина (убийство ближайшего друга Сталина Кирова воспоследовало в год премьеры оперы).


Опера "Леди Макбет" в 1935 году прокатилась премьерным показом по всему миру. Также было отдельно  отпечатано либретто оперы венским "Универсальным издательством" в количестве 1 000 штук (в этом издательстве работали люди Троцкого). Судьба тиража неизвестна.


Похоже, что весь мир  приветствовал символическую смерть Сталина уже в 1935 году, а в 1953 году - физическую.


 А ныне англосаксы комедией "Смерть Сталина" показали, что они имеют прямое отношение к преждевременной кончине вождя.


(https://a.radikal.ru/a19/1801/0b/d136e390fe95.jpg) (https://radikal.ru)
Д.Шостакович. Леди Макбет.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 27 Январь 2018, 01:18:29

http://fvmuseum.ru/весь-мир-театр-выставка-работ-худо/


[size=150]«Весь мир — театр» — выставка работ художника-графика
Александра Лаврухина (г. Москва) [/size]

с 25 января


Цитировать
25 января (четверг) в музее истории города «Фридландские ворота» открывается выставка работ московского художника-графика, символиста Александра Лаврухина «Весь мир – театр».


На выставке представлены 17 графических рисунков на литературные сюжеты из произведений М. Булгакова «Мастер и Маргарита», У. Шекспира «Гамлет», «Король лир», Д. Алигьери «Божественная комедия», М. де Сервантеса «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский» и других.


Предположительно в 1600 году Уильямом Шекспиром была написана комедия «Как вам это понравится», в которой персонаж Жак произносит знаменитый монолог «Весь мир – театр, а люди в нем актеры» («All the world’s a stage,
And all the men and women merely players»). В некоторых изданиях монолога люди обозначены только как «men», то есть, мужчины. Действительно, в эпоху английского Возрождения актерами в театре были только мужчины. Исследователи предполагают, что у шекспировских слов был первоисточник — сочинения римского писателя Гая Петрония. Его строка «Mundus universus exercet histrioniam» в буквальном переводе с латинского означает — «Весь мир занимается лицедейством». Кроме того, фраза «Totus mundus agit histrionem» («Весь мир играет комедию») украшала здание театра «Глобус», для которого, как известно, и писал свои пьесы Шекспир.


Александр Лаврухин много работает в книжной графике. Он известен своими иллюстрациями русской классики – А. Пушкина, Н. Гоголя, Ф. Достоевского, А. Блока, А. Белого. Его рисунки можно часто встретить в оформлении книг современных поэтов. На сегодняшний день художником создано уже более 6 тысяч произведений графики. С успехом прошли его персональные выставки в картинных галереях, выставочных залах, музеях и библиотеках России (в галерее Дома П. Нащокина, в мемориальном музее А. Скрябина, в Музее экслибриса и других). Художник — участник многих коллективных художественных выставок. Он является постоянным автором журнала «Меценат и Мир», членом Московского союза литераторов.


Александр Лаврухин пришел в мир искусства через поэзию. Оттого, наверное, его работы так символичны. Графика как искусство «черно-белого» позволяет художнику создавать на контрасте лаконичные и яркие образы, открывающие перед зрителем мир эмоциональных переживаний литературных героев.


Выставка «Весь мир – театр» работает в выставочном зале музея «Фридландские ворота» до 1 марта 2018 года.


Помимо выставки в этом же зале посетители смогут посмотреть и уникальный голографический фильм «Истории вне границ», который был создан в рамках международного проекта «Музеи вне границ» («Museums Over the Borders»).


Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 27 Январь 2018, 11:39:16

(https://b.radikal.ru/b09/1801/81/dbc407fa6e74.jpg) (https://radikal.ru)


Обращает на себя внимание подзаголовок, вынесенный на обложку журнала: "Дмитрий Быков о писателе Троцком":
1 Дмитрий Быков сам продолжает линию Троцкого в публичной жизни России. По сути он пишет о своём Учителе.
2. Троцкий - не революционер (писатель?)


(https://b.radikal.ru/b04/1801/b2/a944c7675c05.jpg) (https://radikal.ru)


Дмитрий Быков:
1. И странно подумать, что от всей его огромной кипучей деятельности ... осталось в России одно фольклорное выражение - п... как Троцкий.


2. Троцкий ... в революцию пошёл главным образам для того, чтобы потом описывать свою в ней роль.


Комментарий. Здорово! Подобную мысль я обнаружил в книге Л.Млечина "Зачем Сталин убил Троцкого?
Троцкий только делал вид, что он революционер, что он большевик. Главное содержание Троцкого в том, что он являлся (является) посланником англосаксонского капитала. Его задачей (творческой) было возглавить Советское правительство. Но не вышло. Помешал поначалу живой Ленин, а после коварный Сталин.


3. Троцкий интересуется не стихией, а тем, как эта стихия развевает его шевелюру, как он вообще на этом фоне смотрится. И эта черта противная,как всякое эстетство на фоне великих и зверских событий; но ладно бы эстетство, в нём своя жертвенность, а тут кокетство.


Комментарий. Троцкий - крокодил с павлиньим хвостом. И очень хорошо, что он увлёкся любованием на солнце красотой перелива своих пёрышков. Иначе бы Сталина он не пропустил к вершине власти.


(https://a.radikal.ru/a41/1801/26/19ebfcd3b5ad.jpg) (https://radikal.ru)


4.И теория перманентной революции  - которую придумал не он, а с его именем она связана потому, что он её успел  противопоставить сталинской стабилизации, - нужна была ему, конечно. не для того, чтобы распространить революцию по всей планете, а единственно потому, что она позволяла заполнить жизнь...


Комментарий. Теория перманентной революции - лапша на уши. Нью=йоркские хозяева Троцкого посылали своего питомца в Россию отнюдь не с тем, чтобы он привёз в своём саквояже  революцию в Нью-Йорк в обратном порядке.


(https://c.radikal.ru/c18/1801/a7/2a6d58c2be31.jpg) (https://radikal.ru)


5. В русской циклической истории ... есть непременные фигуры, воспроизводящиеся в каждом историческом цикле, и в революционном периоде это фигура соратника, отчасти денщика, отчасти двойника, правой руки главного революционера. Рука, как говорил Пётр, вороватая, но верная. Обычно этот соратник не замечает, когда кончается его время и революция сносит его со своего гончарного круга, так что он улетает довольно далеко. При Грозном это Курбский, бежавший в Литву, при Петре - Меншков, сосланный в Берёзов (удивительно, как все эти названия предсказательны, да и вообще всё совпадает! Гербом Курбского был Лев, так и тянет сказать - Лев Давидович), при Ленине - Троцкий, При Ельцине - Березовский.

Комментарий
. Названные пары только кажутся равными. Меньшиков не подсиживал Петра, Березовский - Ельцина. А вот Троцкий боролся против Ленина за обладание верховной власти в России. Об этом свидетельствует его сочинение "Сталин", которое в нужное время в нужном месте должно было выполнить роль соответствующего юридического документа (летописи средневековой Руси не совсем исторические хроники).


(https://b.radikal.ru/b25/1801/5e/de49fba9bbc6.jpg) (https://radikal.ru)


6. Этого соратника (Березовского - А.Л.) - по сути, олигарха - не следует путать с персонажем, который возносится в конце революции и гибнет потому, что не хочет становиться её "винтиком". Это овсем другой ряд - Артемий Волынсий, Павел Пестель, Михаил Тухачевский и даже внешне  похожий на Тухачевского его тёзка Ходорковский.


Комментарий. Смешались в кучу: кони, люди... Артемий Волынский из рюриковичей, готовил возвести своего сына на российский трон путём совершения дворцового переворота. Тухачевский = троцкист, выполнял чужую волю. Повел Пестель - существо приблудное, вздорное (само декабристкое восстание - это осуществление сценария пьесы Шекспира "Мера за меру").


7. Равным образом и Троцкий отличался от Сталина только тем, что лучше выглядел во френче, больше читал, знал иностранные языки, а в смысле человеческих жертв России, может, ещё и повезло, что роли в 1929 году распределились именно так.


Комментарий. Отличие Сталина от Троцкого в том, что у Троцкого (у Гитлера) были заморские Хозяева.


(https://b.radikal.ru/b21/1801/73/aa648b28d03a.jpg) (https://radikal.ru)


*******************************************************************************************************************


Вопрос. Почему дают слово именно Дмитрию Быкову? в силу его неподражаемого таланта?
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 28 Январь 2018, 11:06:09

https://www.youtube.com/watch?v=c0Ru4jJg_XI&t=2648s


[size=150]Дмитрий Шостакович. Жизнь Замечательных Людей.[/size]


4 мин 50 сек. О футболе: Шостакович болел за "Зенит".


 Шостакович болел за "Динамо", а не за "Зенит".
Если бы чекисты зашли внезапно в дом Шестаковича, то они увидели бы листы бумаги с сеткой футбольных матчей с участием именно "Динамо". Это были документы прикрытия (Игра с властью), исполненные в духе Хармса, Зощенко.


38 мин. 00 сек. Священник Михаил Ардов: Шостакович зашёл в школу где учился его сын Максим (центральная  музыкальная школа). А дело было после постановления ЦК от 11 января 1948 года "Об опере Мурадели "Великая дружба"". Далее Ардов рассказывает,  как "несчастные идиотские советские дети на него (композитора) орали и топали ногами".


Наивный Ардов. Он склонен верить всему тому, что рассказывал Шостакович на излёте своих дней. Пережив накал острейшей борьбы со Сталиным, потеряв в этой борьбе многих своих вернейших друзей и родственников, Шостакович люто возненавидел Сталина. Ещё при жизни Сталина Шостакович начал создавать свой пасквиль "Антиформалистический раёк" (для домашнего музицирования в кругу единомышленников - спускание пара). А после смерти вождя, композитор стал разводить публику (оттягивался  с молодыми и энергичными учениками), рассказывая байки о своём великом и богатом  прошлом и пускаясь на авантюры (например, с Евг. Евтушенко)


44 мин. 05 сек. Ведущий: про Сталина забудут, а музыка Шостаковича останется.


С момента публикации этой программы (2013 год) прошло 5 лет (2018), а о Сталине говорят на два порядка больше, чем о Шостаковиче и его творчестве. Взгляды либералов  грешат суетой перед Историей и мышиной вознёй вокруг "новых ценностей" .


47 мин 00 сек. Акопян: 22-х летний Шостакович выступает духовным братом (!) Хармса, Введенского, обэреутов.
И вновь все дружно молчат о грандиозной роли И.И.Соллертиского в судьбе Шостаковича. Именно Соллертинский знакомил юного композитора со всеми новыми веяниями как в западной музыке, так и в современной литературе.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 28 Январь 2018, 11:07:19

https://www.youtube.com/watch?v=ED3ylL4P2GE


[size=150]Михаил Казиник о Дмитрие Шостаковиче[/size]


17 мин. 30 сек. Разговор об одиночестве Д.Шостаковича (смерть жены и т.п.).


Странно, что М.Казиник ни слова не сказал об И.И.Соллертинском. Потеря друга и соратника в 1944 году (отравление?) явилась для композитора самой большой утратой в жизни.
Дружба Шостаковича с Тухачевским в свете сказанного М.Казиником то и означает, что Шостакович входил в группу борцов (троцкистов) не столько с большевизмом, сколько со Сталиным. Причём Сталин играл в защиту (Каро-кан), а Шостакович вместе с Соллертинским играл в нападение (ферзевый гамбит).
 
Спасибо Михаилу Казинику за разъяснение некоторых принципиальных вопросов (фига в кармане). Но одновременно Михаил Казиник явно что-то не договаривает. Это "что-то" является принадлежностью другой системе, в пику "сталинской". И ели бы не помощь "друзей по партии", начиная с 1925 года, то гению Шостаковича пришлось бы долго карабкаться на вершину мировой славы.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 29 Январь 2018, 22:37:34

https://www.youtube.com/watch?v=MYURA0xwa9E


Башмет. Вокзал мечты. Дмитрий Шостакович


5 мин 00  мин. Денис Мацуев: Шостакович обладал уникальным чувством юмора: с таким мастерством скрыть, зарыть такие моменты, как издевательство над советскими маршами.






24 мин 25 сек. Игроь Бэлза: Шостакович был абсолютно свободен в своём творчестве. Он мог себе позволить во многих произведениях издеваться над своими гонителями.


 Статья Сталина "Сумбур вместо музыки" потому и появилась на свет, что Шостакович в соавторстве с И.И Соллертинским изобразил в образе Бориса Тимофеевича именно Сталина. И, соответственно, уже в 1934 году на сцене МАЛЕГОТА была изображена символическая смерть вождя. К ужасу авторов оперы (Шостаковича и Соллертинского), Сталин показал, что роман музыкантов с властью прочитан и оценён по достоинству (либералы этого ни понять, ни принять не могут - от злобы). И творцам понадобилась непродолжительная творческая пауза (после нокаута).
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 30 Январь 2018, 00:26:08

https://www.youtube.com/watch?v=8MI7QlVH2uA&lc=z23xddubonjged3ji04t1aokgc2etnax4uwywgjmazh0rk0h00410.1517234745021590&feature=em-comments


Смех сквозь слёзы: Скандал вокруг комедии «Смерть Сталина»


Самым "выдающимся" деятелем культуры из выступающих в этой программе является девушка, которая вот уже 10 лет занимается кино.
Она попросила себя не перебивать, так как пришла только для того, чтобы "донести" своё богатство мыслей (для таких же, как она, антисталинистов и т.п.). Она заявила, что не будет вступать в дискуссию. Но, тут же (44 мин. 50 сек.) перебивает другого выступающего.
 Вот это и есть "свобода" по ихнему (либерасткому) закону.


59 мин 05 сек. Ма...шка вновь пустилась во все тяжкие ... дискуссии.


1 ч 01 мин 05 сек. Девушка объявила, что "Смерть Сталина"- это сатира. Надо добавить: от сортира - одни испражнения.
 А через пару минут девушка вконец разбушевалась.
-----------------


Приём заявлен.
Что по случаю статьи Сталина "Сумбур вместо музыки" (по поводу сотворчества Щостаковича и Соллертинского), что сегодняшнее выступление широкой общественности (в лице сотен деятелей культуры), - для Господ Либеральных Историков (сокр. ГЛИСТов) всё одно: их несоглашатели (противники либерасткого пойла)  ни
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 31 Январь 2018, 10:12:11

https://www.youtube.com/watch?v=jElXMHRK43g


2 мин 00 сек. Евг. Понасёнков: на самом деле при Бородине победил Наполеон... Много ряженных ветеранов... Конечно же в нашей стране  поверят ряженным войны 1812 года...


Если бы это было так (при Бородине победил Наполеон), то в Петербурге был бы дворцовый переворот (на то и был расчёт оппозиции Дому Романовых со стороны Дома Рюриковичей, которую представлял М.И.Кутузов).
 Понасёнков мчится с открытым забралом ...


3 мин 10 сек. Евг. Понасёнков: Когда мир достигнет окончательно получения сланцевой нефти, тогда цены на нефть упадут, тогда кончится профессиональный патриотизм.


Сланцевая нефть (сланцевый газ) - пиндосская уловка. Аравийские углеводороды под покровом ночи переливают в пиндосские танкеры, а утром объявляют о новых достижениях в области технологий (политических).


4 мин. 50 сек. Евгений Понасенков: причина, по которой так обошлись с фильмом "Смерть Сталина" является то, что "они узнали себя".


Жанр сообщения намеренно насмешливый (клоунада). Поэтому не будет нарушением приличия, если о последующих словах "приехавшего только что из Рима" сказать, что это выступление есть балет с учёными книгами и  яйцами.


Далее в передаче следует яичница на троих...
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 01 Февраль 2018, 09:35:27

https://www.youtube.com/watch?v=EHhH-IkwfVc&t=1099s


8 мин 20 сек. Ведущий: за право играть Первую симфонию Д.Шостаковича будут вести борьбу ("всерьёз драться") самые знаменитые дирижёры Европы (а также Америки).
 
Юного Шестокавича двигала на музыкальный Олимп не столько его музыка, сколько система, в которую он умудрился попасть. Ведущий говорит о Шестаковиче тех лет как о совершенно самостоятельном творце. Между тем можно с уверенностью говорить об огромном влиянии на  него его ближайшего окружения (Б.Яворский, Н.Малько, И.Соллертинский, В.Мейерхольд, М.Зощенко и др.)


22 мин 10 сек. Ведущий: в опере "Леди Макбет" Шестакович оправдает музыкой серийного убийцу (Екатерину Львовну Измайлову). Шестакович одной только музыкой сделает так, что все симпатии зала, слушателей и зрителей, будут только на стороне Екатерины Львовны, а не на стороне её жертв. Однако секрет, оставленный Д.Шостаковичем, так и останется не раскрытым.


Среди тех слушателей оперы "Леди Макбет", кого убедила музыка Шостаковича в справедливости и непреложности  оправдательного приговора человеку, совершившему тяжкое преступление (убийство), был  дегенерат Леонид Николаев, стрелявший в Кирова в Смольном в 1934 году (год премьеры оперы и  375-летия Шекспира).
Рядом с Николаевым появлялся (всегда вовремя) некий Иностранец (Консультант), внушавший ему и доверие и мысли о его великом историческом предназначении. Николаев получал чёткие инструкции к действию и в точности их исполнял. И одной из такой инструкций было посещение оперы Шестаковича "Леди Макбет".


Юный Шестакович (родился в Петербурге в 1904 г.) в плане социальной психологии  во многом повторял путь Николаева (родился в Петербурге в 1904 году): оба попали под сильнейшее внешнее управление, Только один - гений, а другой - дегенерат.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 01 Февраль 2018, 10:08:22

https://www.youtube.com/watch?v=o97HQZ4P2XY


Навальный про фильм "СМЕРТЬ СТАЛИНА" и его запрет


1 мин 10 сек. Навальный: какая-то там внучка, живущая ... внук Хрущёва, живущий  в США... внучка, я не помню, внучка Хрущёва или внук Хрущёва... короче, какие-то там правнуки и внуки Сталина и Хрущёва,  почему-то живущие в США, заявили, что они, конечно, оскорблены... Депутаты Госдумы оскорблены... Какие-то люди оскорблены... Поэтому фильм запретили... Сегодня его показали в кинотеатре "Пионер"... Нарушили какие-то правила...


Речь Господина Либерального Историка (сокр. ГЛИСТа) во многом напоминает речь дегенерата Леонида Николаева, стрелявшего в Кирова в здании Смольного в 1934 году. Особо обращает на себя внимание, как Навальный обрёл кристальную прозрачность своей мысли перед произнесением заветного слова "США". Это слово воздействует на харизму либерального лидера прямо-таки исповедально и благоговейно - аж запнулся своею мыслью, летящей "шизым орлом под облакы",  о пресловутый гендерный вопрос. О правнуках Сталина, помещённых Навальным именно в США (а куда ещё?), я  слышу впервые.


Решение англосаксов провести прокат фильма "Смерть Сталина" в кинотеатре "Пионер" весьма символично (по-шекспировски, красиво!).

Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 01 Февраль 2018, 18:13:37

https://tsargrad.tv/news/v-moskve-za-antigosudarstvennuju-dejatelnost-nagrazhdajut-hodorkovskogo_108184?utm_referrer=https%3A%2F%2Fzen.yandex.com


В Москве за антигосударственную деятельность награждают Ходорковского


(https://img.tsargrad.tv/cache/c/d/20050819_gaf_rc07_014.jpg/w1056h594fill.jpg)
Цитировать
Михаил Ходорковский вместе с другими "коллегами" по антигосударственной деятельности стал лауреатом премии А. Д. Сахарова "За журналистику как поступок" по итогам 2017 года.
В среду, 31 января, в московском отеле "Мариотт-Гранд" проходит вручение премий так называемым правозащитникам, журналистам и общественным деятелям. Награждают лауреатов премии А. Д. Сахарова "За журналистику как поступок" по итогам 2017 года.


Шутка в том, что по большому счету сейчас вручают "американские (по сути) деньги людям, находящимся большей частью в США (или на Западе) за антигосударственную деятельность", пишут в социальных сетях и мессенджерах. Тут остается лишь добавить, что свою премию в рамках обозначенной премии получит и олигарх Михаил Ходорковский, который открыто призывает к свержению власти в России и ликвидации недовольных.


Досье


Премия имени Андрея Сахарова "За журналистику как поступок" учреждена в 2001 году. Учредитель премии - правозащитник и предприниматель Петр (Питер) Винс, а председатель жюри - Гарри Каспаров, известный русофобскими взглядами.


Комментарий. М.Ходорковкий утратил право на распоряжение собственной жизнью.Его запрягли  на пожизненное исполнение роли Лжедмитрия в пьесе А.С.Пушкина "Борис Годунов" только с небольшой поправкой на современность. Спектакль играется в новой (шекспировской) редакции.И даже не вопрос, чей Театр и кто Режиссёр...
Напомню, что в в бумагах А.С.Пушкина обнаружено авторское определение жанра этой пьесы - комедия.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 01 Февраль 2018, 22:00:37

https://www.youtube.com/watch?v=78U8Mj6pBas


Когда "Смерть Сталина" придет в страну Путина?


35 мин. 50 сек. Михаил Светлов: а может быть мы не понимаем британский юмор?


1. Господин Либеральный Историк (сокр. ГЛИСТ) Михаил Светлов  отвечает за всех ("мы"). Кто его уполномочил?
2. Британский юмор имеет разительные отличия от русского: он навязчив (в фильме "Смерть Сталина"), он суетится под клиентом.
3. Господин Либеральный Историк (сокр. ГЛИСТ) Михаил Светлов  вместе с другим Господином Либеральным Историком (сокр. ГЛИСТом) Л.Гозманом называют всякую глупость из фильма  "Смерть Сталина" то смехом, то юмором; так и силятся надеть как го..дон на уши  своё понимание английского юмора. Собственно, ГЛИСТЫ его (английский юмор) и продолжают.. .


45 мин 45 сек. Михаил Светлов: мы сделали опрос на улице "Хотят ли люди посмотреть ЗАПРЕЩЁННЫЙ фильм"..


Господин Либеральный Историк (сокр. ГЛИСТ) Михаил Светлов на глазах у зрителя совершает подлог в юридическом поле. Фильм не запрещён, запрета на фильм не существует в природе. А подходить к случайным гражданам на улице и задавать "шекспировский" вопрос с явной фальшивостью - это подлейшая вылазка, диверсия.
 Для того эти ГЛИСТы и юморят на радио и телевидении, чтобы всё в России происходило по-английским лекалам.


50 мин 50 сек. Михаил Светлов: не получается ли так, что Россия отстаёт от мира лет на 50... поэтому она с советским консерватизмом навязывает то, что навязывает... Михаил Светлов говорит о достойном образчике, о великобританском парламентаризме.


Вот и проговорились (в очередной раз) эти ГЛИСТЫ, что они все вместе возжелали видеть Англию в том месте, где сейчас  стоит Россия. Но Россия ещё держится и не поддаётся воздействию шексипировской заразы.


53 мин 10 сек. Леонид Гозман затянул свою лебединую песнь про "аннексию Крыма".


Родовая травма: ГЛИСТ Гозман, видимо, до самой своей смерти не забудет, как он разрозился внезапными "родами" после получения известий из русского города Севастополя о полной победе над попытками пиндосов что-либо решить там в свою пользу...
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 01 Февраль 2018, 23:01:14

https://www.youtube.com/watch?v=pEuWNn2eLpQ


Марат Гельман о фильме Смерть Сталина // 24.01.18

8 мин 15 сек.
Марат Гельман: эта цензура - это очень серьёзный шаг назад...


Серьёзный "шаг на зад" показал Кир Серебренников на сцене Большого  театра.


10 мин. 40 сек. М.Гельман*: мне бы хотелось оскорбить Путина...


Итак, оскорблять президента России Господам Либеральным Историкам (сокр. ГЛИСТам) можно. А вот не дай бог оскорбить в США чувство гомосексуалистов. Всё! тюремный срок обидчику  обеспечен.


11 мин. 40 сек. Ведущий: можно ли в России снимать комедийный фильм об убийстве президента США Кеннеди?


В России нет той шекспиризойдной озабоченности, какая есть у аглосаксонских бандерлогов изображать русского медведя..
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 02 Февраль 2018, 00:14:06

https://www.youtube.com/watch?v=R7RmULEUtPU


Почему «Смерть Сталина» вызвала недовольство российских чиновников


4 мин 10 сек. Александр Архангельский: в сериалах изображают Сталина и других как диктаторов, ужасных людей. Но над ними (вождями)  нельзя смеяться, потому что любая власть воспринимает Сталина (политбюро) как символ власти вообще. Поэтому это (фильм) воспринимается как насмешка над нынешней властью... разрушается понятие сакральности власти. Когда смотрел этот фильм в декабре, то думал, что он в России не сможет выйти на экран никогда. Этот фильм является трагикомедией. Конечно, там есть чёрный юмор. Важно понять, что этот фильм снят с точки зрения жертвы, а не с точки зрения государства. Это не насмешка, это сочувствие...


Господин Либеральный Историк (сокр. ГЛИСТ) Александр Архангельский выдал шекспиристов, что называется, с потрохами.
 Фильм снят с точки зрения... стороннего наблюдателя, каковыми являются англичане, развязавшие в Европе  Первую и Вторую мировую войны. Англичане давали свои деньги на все революции в России, они привели к власти Троцкого и К*. И только одна маленькая неучтённая деталь (Сталин - серая мышка в изображении Троцкого) помешала  англичанам вдоволь поиграть в России в своего Шекспира (Революция в Октябре - это сценарий "Гамлета", развал СССР - это сценарий "Короля Лира").
Сталин вымел Троцкого и многих троцкистов из России. Сталин сохранил Российское государство от полного уничтожения в годы Второй мировой войны (не дал сбросить две атомные бомбы на территорию СССР). Сталинский сокол Юрий Алексеевич Гагарин стал Первым космонавтом планеты Земля.  И многое чего ещё, за что шексперистам хочется отомстить Сталину.


ГЛИСТ Александр Архангельский, говоря о декабрьском просмотре фильма, выкладывает на гора не своё мнение, а заготовленные  словесные штампы, клише. Это домашняя сервировка создана для дебатов, для будущего медийного застолья и  распространяется среди  всех ГЛИСТов. Это внутрипартийный циркуляр.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 02 Февраль 2018, 09:25:50

https://www.youtube.com/watch?v=vcucZktZK9U


"Смерть Сталина". Солженицын. Псевдопатриоты.


00 мин 40 сек. Леонид Ройзман: 7 млн погибших от голода, и Сталин лично виновен в их смерти.


Господин Либеральный Историк (сокр. ГЛИСТ) Леонид Ройзман, видимо, хорошо изучил историю коллективизации в СССР или прочитал одну толстую книгу в жанре фэнтези вроде сочинения Солженицына "Архипелаг Гулаг".

 01 мин. 40 сек.
Леонид Ройзман: крестьяне трупы на кладбищах откапывали и съедали.


Господин Либеральный Историк (сокр. ГЛИСТ) Леонид Ройзман показывает свою  великолепную эрудицию в области ужастиков.


3 мин 30 сек. Евгений Ройзман стал говорить о "великом Александре Солженицыне", "величавость"  которого в момент ослепила ...
 "Архипелаг Гулаг" - это книга, которая рассказала всю правду о том, что было. Солженицын воевал, он орденоносец, его надо уважать. Когда кто-то что-то говорит о Солженицыне, то это - да, оскорбление памяти, но и кощунство. Солженицын написал "Один день Ивана Денисовича". Это одно из лучших произведений о русском человеке.


Нобелевская премия Солженицына - это Игра англосаксов в Шекспира.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 02 Февраль 2018, 09:45:45

https://www.youtube.com/watch?v=MA07UZySu0g


[size=150]Что же такого в "Смерти Сталина"?[/size]


02 мин 10 сек. Композитор фильма: по началу безуспешно попытался воссоздать музыку Шостаковича...


Итак, англосаксы вновь подтвердили, что Шостакович - это их разработка...





(https://c.radikal.ru/c16/1802/e7/903c83f1e4f2.jpg) (https://radikal.ru)



(https://b.radikal.ru/b38/1802/08/ca6961483f6a.jpg) (https://radikal.ru)

Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 02 Февраль 2018, 23:04:15

https://versia.ru/komissiya-fifa-v-preddverii-chm-2018-raskritikovala-ne-sposobstvuyushhie-polnomu-rasslableniyu-tualety-na-stadionax


Комиссия ФИФА в преддверии ЧМ-2018 раскритиковала «не способствующие полному расслаблению» туалеты на стадионах


(https://versia.ru/images/k/o/komissiya-fifa-v-preddverii-chm-2018-raskritikovala-ne-sposobstvuyushhie-polnomu-rasslableniyu-tualety-na-stadionax-1-1.jpg)


Цитировать
ФИФА провела инспекцию на стадионе в Калининграде, который станет одним из мест проведения матчей грядущего Чемпионата мира по футболу. Проверяющим не понравился туалет класса «Very-VIP», предназначенный для членов посольских делегаций, правительств и президента ФИФА.


Комментарий. Жанр выступления инспекции ФИФА - КОМЕДИЯ.
Из этого следует, что:
Сборная российских туалетов (нужников) отстраняется от участия в соревнованиях по той причине, что они (нужники) не прошли допинг-контроль. Анализ мочи во всех без исключения  нужниках показал, что наличие в них мельдония   оскорбляет чувство представителей ЛГБТР сообществ.
Теперь в зад России выстраивается нескончаемая очередь с подачей судебных исков прООтив...
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 03 Февраль 2018, 01:51:40


https://www.youtube.com/watch?v=-Tr1jK74R_4


"Смерть Сталина"-сатирическая комедия


6 мин 30 сек. Алла Гербер: говорить можно о Сталине и с юмором, ... шекспировская история какая-то...


Вот и замечательно, что Алла Гербер свидетельствует о шекспировской (глубинной, скрытой)  линии в фильме "Смерть Сталина".


22 мин 05 сек. Юрий Богомолов: Советский Союз развалила ирония, юмор Михаила Жванецкого и многих других... Гриши Горина...


Среди "многих других" следует назвать Эльдара Рязанова, Григория Козинцева, Сергея Юткевича, Дмитрия Шостаковича, Александра Солженицина, Анатолия Рыбакова. В общем, этот список шекспиристов содержит в себе тьмы и тьмы деятелей культуры (фронда антисоветчиков).


41 мин 00 сек. Юрий Богомолов: эти круги людей, сидящие в Кремле, всё больше хотят крови, идеологической крови. Они хотят показать свою силу, они хотят занять определённое место и как бы диктовать какие-то вещи...


Фильм "Смерть Сталина" - это атака, это коварнейший удар англосаксов в спину современной России. Но Господин Либеральный Историк (сокр. ГЛИСТ) Юрий Богомолов возмущается оборонной (охранительной) деятельностью нашего государства.
 Ровно та же ситуация была в 1934-1936 годах, когда на сцене МАЛЕГОТа (Малый Оперный Театр, г. Ленинград) была поставлена антисталинская (антисоветская) опера Д. Шостаковича при участии И. Соллертинского "Леди Макбет", где была изображена символическая смерть Сталина (отравление Бориса Тимофеевича, хозяина Дома). И Сталину ничего не оставалось делать, как принять меры по защите советского государства, противостоящего англосаксонскому натиску.


46 мин 20 сек. Выступающий: надо ли напоминать, что Гитлер и Сталин - два сапога - пара...


Вот и докатились  до проявления сути англосаксонской (тайной)  политики в отношении России (в области искусства в том числе). Эти Господа Либеральные Историки (сокр. ГЛИСТы) всеми до изощрения средствами добиваются того, чтобы никому в голову так и не пришла крамольная мысль,  поставить рядом двух совершенно похожих друг на друга персонажа (двух зеркальных братьев): Гитлера и Троцкого.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 03 Февраль 2018, 09:04:59

http://vilianov.com/persons/aleksandr-vertinskiy-on-pesnya-o-staline/

Александр Вертинский. Он (Песня о Сталине)



Цитировать
В ноябре 1943 года в Москву из эмиграции вернулся Александр Николаевич Вертинский. Вдоволь помотавшись по миру, пожив в Германии, Франции, Штатах и Китае, он с середины тридцатых пытался получить советское подданство, но все время получал отказ. И вот разрешение получено. Нетрудно догадаться — кто его дал.


Несмотря на мировую известность, к 54 годам Александр Николаевич не нажил никакого состояния. Все его коммерческие проекты прогорали. Песни на русском языке постепенно теряли популярность, по мере того, как эмигранты интегрировались в новую жизнь или просто умирали. Свой у Вертинского был только фрак, да и тот регулярно бывал в ломбарде. А тут — молодая жена, дочка, теща…


(http://vilianov.com/wp-content/uploads/2015/05/vertinsky.jpg)


Цитировать
Советская власть подарила певцу большую квартиру. Он начал сниматься в кино, и за одну из ролей даже получил Сталинскую премию. Вместо ресторанов, где Вертинский пел многие годы, он начал гастролировать по концертным залам огромной страны. После возвращения Александр Николаевич дал больше трех тысяч концертов.


Говорят, советская власть не жаловала певца. Не ставила его записи по радио. Из всего репертуара разрешила петь только около 30 песен. И званий тоже не давали.


Но жена пошла учиться в институт. Обе дочери не стали певичками в барах, чего так боялся отец, а сделали неплохие актерские карьеры. Да и с личной жизнью у них все сложилось симпатично. Чес по городам и весям уже немолодого певца был связан с желанием купить загородный дом, которое благополучно сбылось. Правда, пожить там в свое удовольствие Александру Николаевичу удалось недолго: 21 мая 1957 года он умер после концерта в ленинградской гостинице «Астория». Похоронен на Новодевичьем кладбище в Москве.




Причиной личного благополучия певца на склоне лет во многом было связано с наличием у него благодарного слушателя в Кремле. Слушателя звали Иосиф Сталин. Вроде бы ему особенно нравилась песня «В синем и далеком океане». Когда началась кампания по борьбе с космополитизмом, недоброжелатели вспомнили о Вертинском. Но Сталин недвусмысленно попросил дать возможность певцу Вертинскому спокойно дожить на родине.


Александр Николаевич всем сердцем любил своего главного слушателя. Об этом с неудовольствием вспоминала в одном из интервью дочь Анастасия. Правда, она добавила, что после смерти Сталина и хрущевских разоблачений отец мнение изменил. Но кто уж теперь знает — как оно было на самом деле.


Но осталась песня, написанная в 1945-м. От нее не отмахнуться.


Чуть седой, как серебряный тополь,
Он стоит, принимая парад.
Сколько стоил ему Севастополь!
Сколько стоил ему Сталинград!


И в слепые морозные ночи,
Когда фронт заметала пурга,
Его ясные, яркие очи
До конца разглядели врага.


Эти черные, тяжкие годы
Вся надежда была на него.
Из какой сверхмогучей породы
Создавала природа его?


Побеждая в военной науке,
Вражьей кровью окрасив снега,
Он в народа могучие руки
Обнаглевшего принял врага.


И когда подходили вандалы
К нашей древней столице отцов,
Где нашел он таких генералов
И таких легендарных бойцов?


Он взрастил их. Над их воспитаньем
Много думал он ночи и дни.
О, к каким грозовым испытаньям
Подготовлены были они!


И в боях за Отчизну суровых
Шли бесстрашно на смерть за него,
За его справедливое слово,
За великую правду его.


Как высоко вознес он державу,
Вождь советских народов-друзей,
И какую всемирную славу
Создал он для Отчизны своей!


… Тот же взгляд. Те же речи простые.
Так же скупы и мудры слова …
Над военною картой России
Поседела его голова.


Это писал немолодой человек, много чего повидавший. Да, наверное не без желания понравиться, попасться на глаза, но искренне. С уважением и любовью.


О последующих советских и российских руководителях авторы уровня Вертинского ничего подобного почему-то не писали…


Комментарий.  В отличие от Д.Д, Шостаковича Александр Вертинский не держал кукиша в кармане.


https://www.youtube.com/watch?time_continue=4&v=_VeTEEAyU5o
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 03 Февраль 2018, 23:22:59

https://www.youtube.com/watch?v=7RWxg6tForA&feature=em-subs_digest-vrecs


Леонид Млечин:
Говорят, что если бы власть взял не Сталин, а Троцкий, было бы еще хуже. А разве могло быть хуже?



Два зеркально друг на друга похожих брата:  Гитлер и Троцкий.
И война между СССР и Германией в варианте с этой Двойкой -
есть полное уничтожение двух цивилизаций
во славу Шекспира (Лондона).


Пусть Господин Либеральный Историк (сокр. ГЛИСТ) Леонид Млечин и пуст,
но уверенно  делает губами так,
что небо становится  яснее и выше
над туманным ЛондОном.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 04 Февраль 2018, 00:32:56

http://annatubten.livejournal.com/545309.html


Провокационная ориентация Большого театра России


(https://ic.pics.livejournal.com/annatubten/45973001/553424/553424_original.jpg)


Цитировать
Говорят, что когда балет Серебренникова о Рудольфе Нурееве сотрудники Большого театра посмотрели на прогоне, то плакали все — от костюмеров до охранников... Спектакль очень ждали, билеты на премьеру уже распродали...Ждал якобы весь мир. Премьера должна была стать поистине мировой сенсацией. Но не стала.


Премьеру жизнеописания известного балетного танцора, несмотря на проданные билеты, отменили. Перенесли на следующий год. К премьере балет оказался не готов.


Можно не ждать объяснений гендиректора Большого о причинах отмены спектакля, чтобы понять: когда одно лицо нетрадиционной ориентации делает что-то о другом лице нетрадиционной ориентации, то тема нетрадиционной ориентации будет в центре действия.


Тем более в театре и уж тем более в балетном, простите...Никто уже давно не питает иллюзий о театральных нравах, в том числе и в самом представительном театре страны — в Большом.


Поэтому нетрудно понять, что премьерный спектакль о Нурееве в Государственном Академическом театре России должен был стать нехитрой провокацией, вызовом закосневшему в своей недоразвитости и серости отсталому российскому обществу. 


К примеру, гигантским задником спектакля должна стать фотография голого Нуреева в полный рост, специально выкупленная для этого у Фонда Ричарда Аведона. Фото спереди или сзади — пока история умалчивает, хотя в жизни иногда Нуреев позировал в довольно вызывающих позах. Впрочем, это неважно.


И театральные критики либеральных СМИ уже три дня комментируют балет-жизнеописание с той точки зрения, что, мол, половая ориентация Нуреева была неотъемлемой частью творчества знаменитого танцора, и поэтому обойти эту тему в спектакле, конечно, было невозможно. И не скрывают, что балет об артистической биографии танцора — это именно об этом. Любовь и творчество же, в конце концов.


Может оно и так. Однако до сих  пор десятилетиями как-то удавалось ценить творчество Нуреева, не заглядывая к нему в спальню и не снимая с него трусы. Как удается нам вполне толерантно относиться к творчеству других поэтов, музыкантов, писателей, танцоров, композиторов - не обращая внимание на их те или иные пристрастия.


Но это скучно. Нет скандала. Нет провокации. Ведь современное искусство уже давно забыло о воспитании нравственности и чувства прекрасного, о призвании возвышать душу. Это все даже не вчерашний, а позавчерашний день.


Задача искусства сегодня  - только взрывать ценности общества, скандализировать, шокировать. И это, кстати, делать очень легко: ведь талант провокатора не требует многотрудного оттачивания мастерства. Тут очень актуальна поговорка "Наглость — второе счастье".


"Спектакль сырой, потому и отменили", — такой комментарий исходит от Большого.


Но была ли вообще у Серебренникова цель создать совершенное с точки зрения сценического искусства произведение?


Или целью было просто выпустить на главную сцену нетолерантной страны некое действие на тему гомосексуализма? Не этой ли провокации ждали во всем мире? Или все еще только начинается, и провокация уже сработала - шум будет поднят, и слово "гомосексуалист" будет тысячи и тысячи раз вновь произнесено в СМИ, и постепенно общество привыкнет? Ведь именно так работает gender mainstreaming, гендерный мейнстриминг.


Будут ли обращения в ЕСПЧ, недавно принявший решение против России в пользу известного активиста ЛГБТ Николая Алексеева и оспоривший закон о запрете пропаганды? Серебренникову бы сейчас самое время попасть в число жертв кровавого режима — у его театра ведь дело о финансовых махинациях на 200 млн.


Время покажет. Ясно одно: события такого масштаба не возникают и не кончаются просто так.


И вот от сердца. Меня достало, приходя в какой-нибудь академический театр, в том числе в оперу, часто напарываться там на откровенную нонформистскую муть, доходящую до абсурда - катающиеся с криками по сцене колхозники, древнегреческие жрецы в космических скафандрах, подвешенные в железных корзинках главные герои и пр.


Я не против свободы в искусстве. Я — художник, работала и с театром, и прекрасно понимаю, что такое творчество и что такое свобода. Я не против гомосексуалистов. Среди моих знакомых в течение всей жизни они были, и меня это мало волновало.


Но только, пожалуйста, уберите такое вот искусство в особые места. Я туда тоже пойду, но я буду знать, чего мне там ожидать, на что рассчитывать.


И все, чего я хочу, вернее требую: продавая мне недешевые билеты в государственный академический театр, обеспечьте меня и тем более моего ребенка уровнем оказываемой мне услуги (нынче же все — услуги!) - покажите ожидаемое академическое произведение театрального искусства, а не нечто иное.


Нас всех нынче сделали потребителями услуг. Так извольте тогда защитить наши права потребителей.


Если некто хочет делать что-то за рамками — пожалуйста: мир огромен, тысячи площадок, твори, что хочешь, ищи свою аудиторию. Но в специальных местах. Не надо театры превращать в гей-клубы для особых ценителей,  театры, будьте добры, оставьте нам.


И детям. Им нужно учиться понимать настоящее искусство. Их 28 миллионов в стране.


И старикам. Они не готовы к такому шоку, к такой подмене. Их в России тоже около 40 миллионов, в конце концов.


А то до смешного. Отец моего знакомого из Волгограда собрался приехать в Петербург, и дети захотели повести его в театр. Когда я попросила знакомую порекомендовать что-нибудь для неискушенного зрителя с традиционными консервативными вкусами, то после получаса горячей дискуссии услышала нечто вроде "пусть лучше смотрит свой телевизор, театр не для него."


А для кого???


(https://b.radikal.ru/b22/1802/51/74f9c10d7397.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 04 Февраль 2018, 01:06:09

.......................Сумбур вместо музыки.........................


.........................Об опере «Леди Макбет Мценского уезда».........................




Газета «Правда», 28 января 1936 г.


< Статья появилась по указанию ЦК и выражала мнение ЦК об опере Д.Д.Шостаковича >


Цитировать
Вместе с общим культурным ростом в нашей стране выросла и потребность в хорошей музыке. Никогда и нигде композиторы не имели перед собой такой благодарной аудитории. Народные массы ждут хороших песен, но также и хороших инструментальных произведений, хороших опер.
Некоторые театры как новинку, как достижение преподносят новой, выросшей культурно советской публике оперу Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда». Услужливая музыкальная критика превозносит до небес оперу, создает ей громкую славу. Молодой композитор вместо деловой и серьезной критики, которая могла бы помочь ему в дальнейшей работе, выслушивает только восторженные комплименты.
Слушателя с первой же минуты ошарашивает в опере нарочито нестройный, сумбурный поток звуков. Обрывки мелодии, зачатки музыкальной фразы тонут, вырываются, снова исчезают в грохоте, скрежете и визге. Следить за этой «музыкой» трудно, запомнить ее невозможно.
Так в течение почти всей оперы. На сцене пение заменено криком. Если композитору случается попасть на дорожку простой и понятной мелодии, то он немедленно, словно испугавшись такой беды, бросается в дебри музыкального сумбура, местами превращающегося в какофонию. Выразительность, которой требует слушатель, заменена бешеным ритмом. Музыкальный шум должен выразить страсть.
Это все не от бездарности композитора, не от его неумения в музыке выразить простые и сильные чувства. Это музыка, умышленно сделанная «шиворот-навыворот», — так, чтобы ничего не напоминало классическую оперную музыку, ничего не было общего с симфоническими звучаниями, с простой, общедоступной музыкальной речью. Это музыка, которая построена по тому же принципу отрицания оперы, по какому левацкое искусство вообще отрицает в театре простоту, реализм, понятность образа, естественное звучание слова. Это — перенесение в оперу, в музыку наиболее отрицательных черт «мейерхольдовщины» в умноженном виде. Это левацкий сумбур вместо естественной, человеческой музыки. Способность хорошей музыки захватывать массы приносится в жертву мелкобуржуазным формалистическим потугам, претензиям создать оригинальность приемами дешевого оригинальничаний. Это игра в заумные вещи, которая может кончиться очень плохо.
Опасность такого направления в советской музыке ясна. Левацкое уродство в опере растет из того же источника, что и левацкое уродство в живописи, в поэзии, в педагогике, в науке. Мелкобуржуазное «новаторство» ведет к отрыву от подлинного искусства, от подлинной науки, от подлинной литературы.
Автору «Леди Макбет Мценского уезда» пришлось заимствовать у джаза его нервозную, судорожную, припадочную музыку, чтобы придать «страсть» своим героям.
В то время, как наша критика — в том числе и музыкальная — клянется именем социалистического реализма, сцена преподносит нам в творении Шостаковича грубейший натурализм. Однотонно, в зверином обличии представлены все — и купцы и народ. Хищница-купчиха, дорвавшаяся путем убийств к богатству и власти, представлена в виде какой-то «жертвы» буржуазного общества. Бытовой повести Лескова навязан смысл, какого в ней нет.
И все это грубо, примитивно, вульгарно. Музыка крякает, ухает, пыхтит, задыхается, чтобы как можно натуральнее изобразить любовные сцены. И «любовь» размазана во всей опере в самой вульгарной форме. Купеческая двуспальная кровать занимает центральное место в оформлении. На ней разрешаются все «проблемы». В таком же грубо-натуралистическом стиле показана смерть от отравления, сечение почти на самой сцене.
Композитор, видимо, не поставил перед собой задачи прислушаться к тому, чего ждет, чего ищет в музыке советская аудитория. Он словно нарочно зашифровал свою музыку, перепутал все звучания в ней так, чтобы дошла его музыка только до потерявших здоровый вкус эстетов-формалистов. Он прошел мимо требований советской культуры изгнать грубость и дикость из всех углов советского быта. Это воспевание купеческой похотливости некоторые критики называют сатирой. Ни о какой сатире здесь и речи не может быть. Всеми средствами и музыкальной и драматической выразительности автор старается привлечь симпатии публики к грубым и вульгарным стремлениям и поступкам купчихи Катерины Измайловой.
«Леди Макбет» имеет успех у буржуазной публики за границей. Не потому ли похваливает ее буржуазная публика, что опера эта сумбурна и абсолютно аполитична? Не потому ли, что она щекочет извращенные вкусы буржуазной аудитории своей дергающейся, крикливой, неврастенической музыкой?
Наши театры приложили немало труда, чтобы тщательно поставить оперу Шостаковича. Актеры обнаружили значительный талант в преодолении шума, крика и скрежета оркестра. Драматической игрой они старались возместить мелодийное убожество оперы. К сожалению, от этого еще ярче выступили ее грубо-натуралистические черты. Талантливая игра заслуживает признательности, затраченные усилия — сожаления.


..........(https://c.radikal.ru/c30/1802/94/170062c8833f.jpg) (https://radikal.ru)


Либеральная общественность как советского времени (сразу после смерти Сталина), так и нынешняя, заявляла продолжает заявлять в один голос, что Сталину "было не дано" понимать наличие "высокого искусства" в опере "Леди Макбет". В их глазах вождь  являлся и продолжает являться чуть ли не "идиотом" перед гением даже совсем молодого Д.Шостаковича.


Сегодня всё та же либеральная общественность встала на защиту как балета "Нуреев", так и фильма "Смерть Сталина". Теперь она (либеральная общественность) объявляет  идиотами всех тех, кто имеет неосторожность выступать против этих "шедевров" современного искусства.


Интересная "культурная" цепочка (преемственность; взаимная?) проявляется у российской либеральной общественности как во времени, так и в пространстве: Шекспир - Шостакович - Серебренников - "Смерть Сталина".
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 04 Февраль 2018, 10:17:44

https://www.youtube.com/watch?v=rU8Y7YizzTE (https://www.youtube.com/watch?v=rU8Y7YizzTE)


Балет "Нуреев": как дурной гей-клуб добрался до Большого театра?!


1 мин 10 сек. Дмитрий Лекух: давайте отделять мух от котлет. Это событие, безусловно, асоциальное и общественно-политическое, но никак не художественное. Музыка к балету откровенно слабая. Драматургия тоже, мягко говоря, никакая. У Серебрянникова нет профессионального образования... Эта постановка - балетный капустник театрального кружка "Дворца пионеров": аляповатый и достаточно пошлый.... Это не художественное творчество, это акционизм, имеющий ту же направленность, как прибитая мошонка "художником" Павленским к брусчатке Красной площади. ... Общее впечатление: ты попал в дурной гей-клуб...


Сталин говорил ещё в 30-е годы, что за творцами в области искусства нужен глаз да глаз. И в первую очередь вождь имел ввиду музыку Д.Шостаковича к балетам, кино и опере.
Статья о запрещении цензуры - это привет с Туманного Альбиона...



Сегодня Серебренникову некий заморский Дядя даёт возможность разводить свою деятельность в любой точке планеты. И тут дело совсем не в его таланте (весьма сомнительном). Серебренников - это пример современного Фауста...


В отличие от Серебренникова Д.Д.Шестакович действительно был великим творцом и музыкантом, попавшим в сети антисталинистов ещё на стадии учёбы в Ленинградской консерватории. Но отчаянная попытка вырваться из когтистых лап заговорщиков не увенчалась успехом (1928 год). Было уже поздно - его сочинения стали активно продвигаться и на Западе и в Америке.

(https://c.radikal.ru/c26/1802/06/0c04284c731a.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 04 Февраль 2018, 14:08:19

https://www.youtube.com/watch?v=albfppbRr84 (https://www.youtube.com/watch?v=albfppbRr84)


Дмитрий Быков: Кирилл Серебренников ["Один", 25 августа 2017]


2 мин 35 сек. ... Очень много вопросов о Кирилле Серебренникове... Террор имеет не причину, а цель.... О театральной природе террора догадывались многие.


Дм. Быков намекает на Шекспира и на его, к примеру, трагедию "Макбет".


5 мин. 30 сек. ...здесь конкурирование с Мейерхольдом...


По "теории беспричинности террора" Д.Быкова на Месте Мейерхольда должен быть Другой человек. Но попал (такой жребий) под жернова террора (репрессий?) именно Мейерхольд - ну не повезло этому почтенному мужу, а мог бы ещё пожить.


6 мин. 35 сек. Это всё есть театр террора, который имеет своею целью как-то занять  публику. .. можно строительством, можно иногда войной.


Дм. Быков даёт понять, что он и, тем более, другие люди (специалисты)   владеют твёрдыми знаниями механизмов развязывания террора в любое время, в любом месте, в любых условиях с заданной целью. Например, развязать в СССР "Большой террор" с целью реализации трагедии Шекспира "Макбет" и назвать виновником бойни  Сталина и только Сталина.


7 мин. 50 сек. ... Мне (Быкову) не интересна та конкретная мелкая логика, которая привела к этому преследованию (арест Серебренникова)... Есть высшая на сегодня логика - подбрасывать народу казни...


В современной России казни заменены пожизненным заключением. Дм. Быков, как и Троцкий, большой любитель делать п....


9 мин. 25 сек. ... люди понимают, что сегодня пришли за Серебренниковым, завтра придут за ними...


Ловко же Дм. Быков упрятал Серебренникова за спины простых людей. Он беду простых людей сравнивает с наслаждениями Серебренникова высшего порядка.




"Быков" - это не фамилия, а функция. Ему предоставили площадку для тарана, "быкования" невинных жертв (разновидность терроризма).


(https://c.radikal.ru/c32/1802/d7/224e3f82ef01.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 04 Февраль 2018, 19:41:32

https://www.youtube.com/watch?v=6hY5WP1_8PI (https://www.youtube.com/watch?v=6hY5WP1_8PI)


Нуреев, Серебренников и пенисы наперевес


24 мин 10 сек. Андрей Валерьевич: Есть признанные эстеты своего дела - тот же Серебренников.


Кир Серебренников не существует как отдельно взятое явление. Он является человеком системы. Его "талант" проявляется прежде всего в верности служения "генеральной линии партии" Его международный  успех как режиссера - - это дорогостоящий постановочный кадр. Его искусство художника  обслуживает интересы замкнутой касты людей ("формализм").


25 мин 00 сек Андрей Валерьевич: С точки зрения культуры российской, мировой, европейской режиссёр Кир Серебренников даст фору )министру культуры) 100 очков...


Почему свой "храм" формалистического искусства Кир Серебренников и К? назвали "Гоголь-Центром"? Дело всё в том, что в имени великого русского писателя (Гоголь).употребляется две буквы "О". Эта особенность орфографии в руках подельников  стала основой для скрытого (символического) обыгрывания темы ануса (очка). Если у этой шарады вынести наружу её потаённое, то сразу засветится прямой смысл названия: "ОО - Центр", или "Очко - Центр". А буква "Г" - это графическое обыгрывание темы угла дома, строения, храма (в логотипе театра отсутствует буквы "Л" и "Ь").


Я как  художник не раз бывал в театре им. Гоголя. Был лично знаком с режиссерами и актёрами; дарил свои рисунки. Весь творческий коллектив позорно выкинули на улицу. Похоже, что именно название театра и решило судьбу театра...




........................................... рисунки 2013 года...............................................


(https://d.radikal.ru/d35/1802/4b/ce04a735725f.jpg) (https://radikal.ru)
(https://c.radikal.ru/c05/1802/a6/9223a02f2567.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 04 Февраль 2018, 22:07:34

https://www.youtube.com/watch?v=Xg5Bj00L0QE


Российская элита и балет "Нуреев"


12 мин 20 сек. Ведущий. Спектакль "Нуреев" замешан на густой антисоветчине.


Интересно, что репертуар Большого театра в конце 2017 года представлял два похожих (по антисоветчине) спектакля: опера Д.Шестаковича "Екатерина Измайловна" и балет К.Серебренникова "Нуреев".
Опера "Екатерена Измайловна" - это вторая редакция (1963 г.) оперы "Леди Макбет" (1934 г.). Если в редакции 1934 года со сцены театра слетает образ смерти Сталина (отравление Бориса Тимофеевича, хозяина дома), то в редакции 1963 года справляется тризна по смерти (разрушению) СССР.


12 мин 40 сек. Ведущий: композитор спектакля "Нуреев"  Илья Демуцкий очень рад тому, что создал музыкальную пародию на советскую песню (стихи о Родине, о России).... Сам Демуцкий вошёл в число известных композиторов после получения премии на  одном из зарубежных конкурсов, где представил сочинение на тему "Последнее слово на суде участницы группы "Пусси Райт" Марии Алёхиной".


Замечательно обстоит дело с творчеством композитора И. Демуцкого. Он идёт верной дорогой, проложенной антисталинистом (антисоветчиком) Д.Д.Шостаковичем. Пародийность (карнавальность) подавляющего большинства сочинений Д.Шостаковича является весьма заметной темой в научных трудах музыковедов. А поездка 20-летнего Димы Шостаковича на международный конкурс в Варшаву (январь-февраль 1927 года) по сути была действом по продаже молодого таланта ("смотрины невест") западным хозяевам музыкального  рынка..


(https://d.radikal.ru/d37/1802/a4/1076b574f1a7.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 04 Февраль 2018, 23:01:31

(https://b.radikal.ru/b23/1802/53/b2530073a8e5.jpg) (https://radikal.ru)


(https://c.radikal.ru/c01/1802/db/ed8cee5ef998.jpg) (https://radikal.ru)


(https://d.radikal.ru/d41/1802/83/68bbdf6b1e0a.jpg) (https://radikal.ru)




Обращает на себя внимание показ спектакля (оперы) "Катерина Измайлова" именно 1 декабря. Напомню, что убийство Кирова произошло 1 декабря 1934 года - под музыку Д.Шостаковича из оперы "Леди Макбет".


Также символична и хронологическая последовательность в исполнении спектаклей: за  оперой Д.Шостаковича  следует балет К.Серебренникова, музыка которого продолжает "лучшие" традиции (карнавальность) сочинений Д.Шостаковича. Здесь можно и даже нужно назвать самый популярный у либералов пасквиль на Сталина  "Антиформалистический раёк" (1948-1968 гг.).


(https://d.radikal.ru/d09/1802/32/7511a1ea67ae.jpg) (https://radikal.ru)


(https://d.radikal.ru/d17/1802/c1/094aa596d6d3.jpg) (https://radikal.ru)


(https://d.radikal.ru/d20/1802/f7/fa5c847a0485.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 05 Февраль 2018, 11:21:15

http://www.gerodot.ru/posting.php?mode=reply&f=18&t=17431


Е. Понасенков: род Путина, «Нуреев» в Большом...

13 мин 10 сек.
Евг. Понасёнков: ...Конкретно, семья президента приобрела фамилию только в 1892 году... Мы получили президента, который был 100 лет назад бесфамильным. Это не только его вина, это ещё его беда. Он есть президент с крепостными корнями, но играющий барина. Когда он приезжает в какую-нибудь деревню для пиара и не понятно почему он дарит из государственной казны кому-нибудь сертификат на квартиру, и вокруг всякое быдло радуется: ой, приехал барин! Они ведут себя как крепостные, а он мнётся  так, интеллигентски зажато это делает, то есть играет барина несколько зажато. При всём том он себя чувствует кем угодно и может себе позволить и казнить и миловать... Долгое крепостничество - это культурная трагедия России.


Н.В. Гоголь в поэме "Мёртвые души" давал своим героям говорящие фамилии. Если на минутку проследовать путём великого смехотворца, то  я могу себе позволить свою фамилию "Лаврухин" произвести и от слова "лавр", и  от слов "врать" и "ухо", а фамилия "Понасёнков" всего лишь от слова "понос" да ещё с применением презрительно-уменьшительного суффикса -енк,-ёнк ...
Как же президент России уял Е.Понасёнкова, что тот так и понёс понос, и понёс, и понос...
Спасибо Н.В.Гоголю. Но, посмеялись минутку - и достаточно.


16 мин. 45 сек. Евг. Понасёнков:  Кирил Серебренников действительно - это бездарный парень, которого всего лишь раскрутила тусовка, который на пиаре  делает не спектакли, а перформансы... Единственный удавшийся спектакль про Нуреева - это спектакль Романа Виктюка "Нездешний сад". Там метафора на метафоре. Виктюк - сам личность, такой же силы страсти, одиночества, трагедии... Серебренникову не надо было позволять изначально ставить бездарщину. Так же ни при каких обстоятельствах нельзя было запрещать его выпуск. Это абсолютная уголовщина... Насколько я знаю Володю Урина, директора Большого театра: это очень опытный работник культуры.И если он отменил, значит его заставили... Как без гей-темы ставить спектакль про Нуреева?... По идеологическим причинам запрещать что-либо - это фашизм.


Владимир Урин стал генеральным директором Большого театра в 2013 году.
 Из слов Евг. Понасёнкова следует, что ген. директор сознательно шёл на конфликт с обществом, давая "бездарному" перформансисту ставить на сцене Большого театра гей-балаган.
Моя родная сестра, работая художником по декорациям, погибла под парусом Большого театра именно в годы  правления Вл. Урина (2016 г.). А "Московский комсомолец" в сообщении о смерти сестры употребил подлейшим образом слово "сортир". Большой театр - это теперь моя боль...
Роман Виктюк не одно поколение молодых людей поставил в известную позу (цена за "метафору").
И ещё. Владимир Урин родился в 1947 году в г. Киров. Да, да - в городе, носящим имя друга Сталина, убитого в 1934 году под музыку Д.Шостаковича из оперы "Леди Макбет". В 2016 году (год смерти моей сестры) на сцене Большого театра состоялась премьера оперы Д.Шостаковича "Катерина Измайлова". Возможно - а скорее всего, это именно так - моя сестра по приказу Вл. Урина работала над декорациями этой знаменитой на весь мир оперы, несущий образ смерти Сталина (СССР).


(https://b.radikal.ru/b39/1802/e2/af579c39d015.jpg) (https://radikal.ru)
Моей сестре...
 (графика 1996 года, цветовое сопровождение и композиция 2013 года - начало директорства В.Урина!)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 05 Февраль 2018, 14:00:54

https://www.youtube.com/watch?v=Kv1mZ_dW8as


Е.Ю.Спицын: "послесловие к драке"
в программе 120 минут с Андреем и Юлией Норкиными


53 мин 35 сек
. Е.Спицын: Вся вторая половина восьмидесятых годов прошла под знаком борьбы со сталинизмом. ...Более того, это было использовано для того, чтобы разрушить наше государство, наш общественный строй. Более того, сам А.Н.Яковлев ... написал, что "мы избрали для разрушения Советского Союза простой, как кувалда, метод: сначала с помощью Ленина облить грязью Сталина, с помощью Плеханова то же самое сделать с Лениным, и так далее. Яковлев сам говорил о том, что антисталинская истерия была одним из первых инструментов разрушения Советского государства и советского общественного строя...


Как же  важно ныне российским  и заморским либералам  ставить на сцене Большого театра оперу Д.Шостаковича "Катерина Измайлова" - символический шабош  на развалинах СССР. Шабош, который идейно подхватывает и развивает гей-балаган "Нуреев".


 (https://b.radikal.ru/b21/1802/b1/930b5d4e752f.jpg) (https://radikal.ru)
..................................рисунок 2013 года........................................
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 05 Февраль 2018, 23:46:41

https://www.youtube.com/watch?v=cTAhlGqMpY4


Невзоров + Понасенков: «Вольнодумцы» !!!


7 мин 25 сек. А.Невзоров: Вы, Евгений, своей статьей по войне 1812 году блестяще, беспощадно, абсолютно завуалированно, блистательно, изощрённо, утончённо-хамски, - Вы представляете для них (представителей культа) опасности меньше (в сравнении с самим Невзоровым).


11 мин 45 сек. А.Невзоров: ...интеллектуализм, который  избыточен для современной России...


23 мин. 17 сек. Е.Понасенков: Ваша книга, которая вышла в 2012 году, где Вы блистательно обобщаете исследования классиков в области нейро-физиологии... сарказм и ирония - это зрелость ума...


35 мин 10 сек. Крупным планом: Невзоров заправляет курительную трубку (пропаганда красивости употребления курительных смесей).


Передачка от 2013 года. В помещении "Московского Комсомольца" встретились два ферзя. Они явно друг другу понравились. И, чтобы не доводить до греха, я вышел из кадра...


(https://c.radikal.ru/c18/1802/9e/32c8d3610a71.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 06 Февраль 2018, 07:17:22

https://www.youtube.com/watch?v=OyuDt5HsQIQ&t=721s (https://www.youtube.com/watch?v=OyuDt5HsQIQ&t=721s)


Дмитрий Быков выступил на заседании СФ в ходе «Времени эксперта»


7 мин 20 сек. Дм. Быков: Нам совершенно необходим детский телеканал (журнал).


Кому это "нам" и за государственный счёт? Подпиндосникам?
 Во вновь образованных структурах везде расставить своих людей. Воспитывать и контролировать централизованно самых умных и активных детей России (насаждение идей толерастии, либерастии, педерастии), растить кадры для перехвата управления - ближайшая творческая задача Госдепа.
 Доверить быковым судьбу детей России - диверсия страшнее взрыва атомной бомбы...



В своё время Л.Троцкий проник во многие структуры советского общества. Но у Ленина хватило понимания того, что к системе образования в СССР Троцкого нельзя подпускать и на пушечный выстрел. Но тем не менее у Троцкого хватало ресурсов для затягивания в свои сети (сети троцкизма) таких одарённых детей, как Д.Шостакович. И что из этого вышло? Советский Союз получил ярого борца с советским государством, на музыке которого выросло (в том числе) не одно поколение антисоветчиков и изменников Родины.
 

(https://c.radikal.ru/c09/1802/01/0da5e67ed14a.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 06 Февраль 2018, 18:48:14

https://www.novayagazeta.ru/articles/2017/12/11/74878-premiera-strogogo-rezhima


[size=78%]Браво «Нурееву», «Свободу режиссеру!»[/size][/size][/b]


Большой театр показал спектакль Серебренникова, ставший мировой сенсацией


Цитировать
Такого напряженного ожидания не знала ни одна театральная премьера в стране. И дело не только в том, что так и не понятой осталась истинная причина отмены показов пять месяцев назад: то ли министр культуры запретил, посчитав постановку фривольной, то ли руководство театра перестраховалось по той же причине, или, согласно официальной версии, спектакль оказался «не готов» к первоначальной дате премьеры, и спектакль было решено отложить до лучших времен. Времена лучше не стали. Но, к чести дирекции Большого, спектакль арестованного режиссера (думаю, нет необходимости напоминать странность сюжета дела «Седьмой студии», из-за которого Кирилл Серебренников находится под домашним арестом) театр отважился показать миру.


Нервозность вокруг премьеры с каждым днем только нарастала. Простые и не очень зрители не могли достать билетов: в кассы театра поступило лишь по 500 билетов на каждое из всего двух представлений. И продавались они только по предъявлению паспорта, данные которого вносились в какую-то, наверное, зрительскую спецбазу. И хотя при входе охрана проверяла паспорта, непотопляемые спекулянты торговали возможностью увидеть «Нуреева» за 40-85 тысяч рублей за билет. Не удивительно, что зал наполовину был заполнен чиновничьей и светской публикой.


Артисты, занятые в спектакле, в один голос утверждают, что постановка в ближайшее время будет продана одному из европейских театров. Руководство же Большого обещает, что «Нуреев» войдет в репертуар, и следующая серия показов состоится в мае 2018-го года. Но если верить репертуарному буклету Большого на текущий сезон, ближайшие спектакли запланированы на 27 и 28 июня.


(https://static.novayagazeta.ru/storage/content/pictures/7939/content_19894612_10156272548899338_5739667538247685882_n.jpg)


Цитировать
В такой ажиотированной обстановке трудно отнестись к «Нурееву» как к чистому артефакту. Однако это все же мировая премьера двухактного балета композитора Ильи Демуцкого, написанного им в творческом союзе с Кириллом Серебрениковым, которому принадлежит режиссура, концепция балета, либретто и сценография. Хореография Юрия Посохова, за дирижерским пультом Антон Гришанин. По сути, представлен был не столько балет, сколько мультижанровый, яркий и современный спектакль. Надо заметить, что именно эта постановочная команда работала и над очень успешным дебютным балетом Ильи Демуцкого в Большом «Герой нашего времени».


Цитировать
Но тогда, два с половиной года назад, и уголовных дел на авторов спектакля не заводили, и сюжет был классически литературный, а никак не попытка байопика одного из самых ярких героев мирового балета ХХ века. Но, кажется, это еще и попытка поквитаться с исторической несправедливостью: Рудольф Нуреев никогда не танцевал на сцене Большого.


Либретто основано на ключевых эпизодах жизни Нуреева: учеба в Вагановском училище, в классах которого меняются портреты вождей от Ленина до Хрущева, но портрет Агриппины Вагановой царит над всеми; гастроли Кировского театра во Франции, после которых он остался в Париже, совершив легендарный прыжок из нищеты в свободу и славу; встречи с Эриком Бруном, с Марго Фонтейн и воспоминания почти о всех его ролях. Нуреев станцевал около 20 партий, и даже появлялся в мюзикле Ричарда Роджерса и Оскара Хаммерстайна «Король и я», где пел со сцены. «Когда я пою, то знаю, что разжигаю во многих огонь. Мне всегда удавалось действовать людям на нервы», — однажды признался Рудольф Нуреев.


Замысел был масштабным: в спектакле задействована не только балетная труппа и миманс, но и хор, оперные певцы, музыканты, солирующие на сцене, «Джаз Бэнд» и драматический артист в роли аукциониста. Он и раскладывает жизнь великого танцовщика на дорогостоящие лоты: в 1995 году, через два года после его смерти практически все его имущество было распродано на аукционе «Кристи».


Именно аукционист в точном исполнении артиста МХТ им. Чехова Игоря Верника становится главным героем спектакля. Он даже излишне доминирует, нередко грубо разрывая музыкальную ткань спектакля. Но если вдуматься, ведь сам Нуреев еще при жизни, как всякий идол и кумир, стал по сути аукционным лотом.


Финал первого действия: «Лот 875. Записка мистера Нуреева, адресованная мистеру Бруну. Написана на бланке больницы города Торонто, где Рудольф Нуреев навещал Эрика Бруна перед смертью последнего, последовавшей в 1986 году от рака легких... Содержание записки носит интимный и конфиденциальный характер и огласке не подлежит». А продаже, выходит, подлежит.


Цитировать
Музыка Ильи Демуцкого ассоциативная и танцевальная. Но спектаклю явно не хватает режиссерской руки (Кириллу Серебренникову следователь так и не разрешил провести ни одной репетиции), чтобы сцены слились в единое целое. Что касается наделавшей летом много шума знаменитой фотографии обнаженного Нуреева работы Ричарда Аведона, то на премьерном спектакле она лишь стыдливо промелькнула среди иных фотографий «Бога танца и порока».


Образ Нуреева в исполнении Владислава Лантратова получился мягковатым, излишне романтизированным и не столь магнетически мощным, каким был его прототип. Это вообще трудная и, как правило, не благодарная задача воплощать на сцене образы своих выдающихся коллег. Мария Александрова представляла Марго Фонтейн,  а Светлана Захарова воплощала собирательный образ великолепных балерин Аллы Осипенко и Натальи Макаровой.


Цитировать
Чувствуется, что авторы задумывали спектакль как проникновенный оммаж трагической фигуре Нуреева. Драматургическая пружина раскручивается от пафосного исполнения «Песни о Родине» хором, тенором (Марат Гали) и меццо-сопрано (Светлана Шилова) до изысканных и печальных строф Бодлера и Рембо. Голосом Короля становится контратенор (Вадим Волков), лейтмотивом спектакля —  «Колыбельная» на татарском языке.


Три сцены из спектакля производят неизгладимое впечатление. Первая —это соло нуреевского ученика, страстно и виртуозно исполненное Вячеславом Лопатиным. Вторая — дуэт Нуреева и Эрика Бруна (Денис Савин). И третья — финальная, когда поверженный болезнью Нуреев, только что паривший над сценой, старческой, нетвердой походкой бредет по сцене и спускается в оркестровую яму, занимает место у пульта и пытается дирижировать «Баядеркой», как об этом и мечталось в реальности в конце 1992 года. А 6 января 1993-го Рудольфа Нуреева не стало.


(https://static.novayagazeta.ru/storage/content/pictures/11663/content_001_nure.jpg)


Зал встретил премьеру 16-ти минутной овацией, а  большая часть постановочной команды  во главе с Юрием Посоховым вышла на поклоны в футболках с портретом режиссера и словами: «СВОБОДУ РЕЖИССЕРУ!»








Цитировать
Владимир Урин


(https://static.novayagazeta.ru/storage/content/pictures/11666/content_2017-12-11_15-35-03.png)
генеральный директор Большого театра
— Спектакль, безусловно, вызовет споры, но мне кажется, что мы занимаемся искусством, а искусство должно поднимать проблемы и вопросы, которыми живет общество. У целого ряда людей были высказывания по поводу того, что эту тему и об этом танцовщике не надо делать спектакль сегодня. Я уже это слышал, причём неоднократно. И с экрана телевизора, и в прессе. Такие мнения, естественно, будут, я ничего в этом плохого не вижу. Только мне бы очень хотелось, чтобы диалог о спектакле велся в рамках цивилизованной дискуссии.


Мария Бабалова, специально для «Новой газеты»




(https://d.radikal.ru/d03/1802/22/eaba44f2f0d9.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 07 Февраль 2018, 11:03:54

https://www.youtube.com/watch?v=Z7oqDAN8kIE


Вечер с Владимиром Соловьевым от 24.01.18


1 ч. 40 мин 50 сек. Мих Веллер: Был необыкновенной яркой личностью Лев Троцкий. Но потом ему сделали такой пиар, что ассоциации только негативные...


Негативные ассоциации в отношении Л.Троцкого в СССР стали складываться после завершения работы XV съезда ВКП(б), который проходил в Москве с 2 по 19 декабря 1927 года. На съезде Троцкий был исключён из партии за попытку осуществления восстания в Ленинграде в дни празднования  X-ой  годовщины Великого Октября. К огорчению либеральной общественности, случилось так, что  "Великий" создатель Красной Армии переоценил свои ораторские возможности и не смог добиться поставленной цели - уничтожить Сталина и его соратников. Интересен и тот факт, что во дни восстания  "армия" сподвижников  Троцкого духовно окормлялась  музыкой Д.Шостаковича (2-я симфония, "Октябрьская, сочинённая якобы по заказу Музыкального Сектора Госиздата; позже Д.Шостакович давал путанные показания, затрудняющие точно установить дату "заказа"). К этому времени (октябрь 1927 года) в круг влиятельнейших для Шостаковича людей уже входили Тухачевский, дирижёр Н.Малько, режиссёр Мейерхольд, прафесссор Московской консерватории Б.Яворский, музыковед И.Соллертинский (все антисталинисты).
Авторитет Троцкого сказался на творческой судьбе  юного Д.Шостаковича решающим образом: он был втянут в политическую борьбу, и его творчество служило целям троцкистов - подрывать основы Советского (сталинского) государства. 


(https://b.radikal.ru/b10/1802/c0/9d5b7db23455.jpg) (https://radikal.ru)
(https://d.radikal.ru/d41/1802/81/83b7cb21214a.jpg) (https://radikal.ru)


1 ч 41 мин 30 сек. Мих. Веллер: Кумирами были когда-то Якир, Тухачевский, Егоров - первый маршал Советского Союза. Всех расстреляли, все английские шпионы...


Не было в жизни СССР сталинского времени такого определения "английский шпион" в отношении к вышеназванным лицам. М.Веллер здесь передёргивает и делает это целенаправленно. Заговорщиков называли то немецкими, то японскими шпионами (агентами), но только не английскими. То же самое было и с Троцким (немецкий шпион). Сталин, выведя англосаксов за скобки, поступил очень разумно и расчётливо. И англосаксонские банкиры, ранее финансирующие и революции и Троцкого, стали финансировать и Первые пятилетки Великого вождя.


(https://c.radikal.ru/c08/1802/7f/ab029fcc4fc8.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 08 Февраль 2018, 10:18:37

https://www.youtube.com/watch?v=yeJhWARzo6U


[size=150]«Грубый пасквиль на российский народ»: почему «Смерть Сталина» неожиданно отменили...[/size]

11 мин 15 сек.
Стас Тыркин: в свое время А.С.Пушкин говорил, что художественное  произведение следует судить по законам, которые оно само над собою признаёт. Нельзя судить комикс по законам какого-то другого жанра...


Как-то вдруг  англичане сняли комикс (смех, карнавал) "Смерть Сталина" и привезли его в Россию, мол, вот ваше говно, кушайте на здоровье. А если попросите добавку, то будет вам нашего (английского) дерьма столько, чтобы вы тут  все захлебнулись и передохли.
И что же мы видим. Шобла английских бандерлогов в русском прикиде решилась-таки изобразить  жизнь русских медведей. Кто-то из этого стада обезьянок припудрился, кто-то подмылся, кто-то исполнил виртуозный макияж и подвёл брови. В общем, подготовились к киношному балагану по последнему писку Голливуда.
Вот эти высокопрофессиональные макаки попарно с мартышками расселись по своим актёрским креслам и стали пыжится друг перед другом (и друг на друге), А по сигналу известнейшего кинолежиссерра началось вальсирование двоек  перед камерой. Изобразить походку медведя - вот какая творческая задача была поставлена перед каждым балетом английских бандерлогов. Но русский прикид им явно случился не по плечу. Пришлось освобождаться от штанов. И тут началось спонтанное олимпийское соревнование: все стали выяснять у кого длиннее. И так продолжилось до победного  конца...
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 08 Февраль 2018, 10:21:13

(https://c.radikal.ru/c10/1802/58/a9c1eb373a4e.jpg) (https://radikal.ru)
Олимпийская охота английских бандерлогов.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 09 Февраль 2018, 00:51:45

(https://img.gazeta.ru/files3/954/10778954/RIAN_00925221.HR.ru-pic4_zoom-1500x1500-21414.jpg)
(http://im5.kommersant.ru/Issues.photo/CORP/2015/01/28/KMO_146114_00039_2_t208_000749.jpg)
(http://www.zhar-ptica.com/upload/iblock/9c7/9c74b0e2e022ff429dd32bbca51c98bc.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 09 Февраль 2018, 01:17:22

(https://d.radikal.ru/d23/1802/43/969a08ef2953.jpg) (https://radikal.ru)


(https://b.radikal.ru/b34/1802/29/289b49019dad.jpg) (https://radikal.ru)


(https://d.radikal.ru/d35/1802/23/6aacecbecfe2.jpg) (https://radikal.ru)


(https://b.radikal.ru/b38/1802/aa/0170cc1a0bf7.jpg) (https://radikal.ru)


Примечание. На  на переднем плане обложки пригласительного билета на премьеру  оперы Д.Шостаковича "Леди Макбет" дерево сливается с массой движущихся людей, что  означает приближение к стенам замка Макбета и самого леса. Теперь смерть Макбета (Сталина) неминуема и обязательно настанет.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 09 Февраль 2018, 10:31:05

(https://d.radikal.ru/d27/1802/8f/f22d1438cc03.jpg) (https://radikal.ru)


(https://b.radikal.ru/b40/1802/5d/19fe893acb25.jpg) (https://radikal.ru)


(https://b.radikal.ru/b09/1802/7b/7ca1fec5a41d.jpg) (https://radikal.ru)


Комментарий. Везде публично было объявлено (заявлено), что автором либретто оперы "Леди Макбет" был Д.Шостакович (при участии А.Прейса). Но даже такая (несколько изменённая)  подача исходного материала (авторы либретто Д.Шостакович и А.Прейс) не отражает картину антисталинской интриги вокруг знаменитой на весь мир оперы.
Специально для задорного и совсем юного Д.Шостаковича к 1930 году была издана повесть Н.Лескова "Леди Макбет Мценского уезда" с рисунками Б.Кустодиева. Дело всё в том, что и Дмитрий и его сестра Мария дружили с великим художником с конца десятых годов. А богатое тело Марии послужило для Кустодиева наглядным пособием по исполнению живописных полотен с женскими образами ( "Чаепитие в Мытищах"). Вот вошли в книгу Н.Лескова рисунки Катерины Измайловой, напрямую связанные с именем Марии Шостакович. Отсюда и большая любовь гениального композитора к серийной убийце Катерине Измайловой.
Итак, в 1930 году великий русский художник Б.Кустодиев дарит гениальному "советскому"  композитору Д.Шостаковичу богато иллюстрированную книгу. Работа над оперой захватила всё творческое воображение юного музыканта. Ну, а либретто? Поначалу за его сочинение  взялся писатель Евг.Замятен. Но он скоро вышел из игры  (начальные музыкальные фразы Д.Шостакович посвятил именно Замятину; сохранился автограф). И тут в исследовании вопроса наступает время для аналитики. Ну не по мозгам буратинок воевать со Сталиным, чтобы писать  либретто в духе шекспировских страстей. Это удел опытных "шекспиристов", каким и был И.И.Соллертинский.
К обстоятельствам, Все газетно-журнальные тексты Д.Шостаковича (с 1929 года) либо редактировались И.И.Соллертинским, либо написаны им самим.


Интересен и тот факт, что к 1934 году (год проведения XVII съезда партии, год премьеры оперы "Леди Макбет", год убийства Кирова) издательство "Academia"  (при участии Каменева и Бухарина) планировало издать том В.Шекспира (том номер "6", содержащий трагедии "Отелло" и "Макбет") в самую первую очередь. Издать том так и не получилось, а вот журнальная публикация фрагментов из текста "Макбета" в 1934 году всё же была...
Итак, программа оперы "Леди Макбет" выстроена И.И.Соллертинским, а её музыкальная часть исполнена Д.Д.Шостаковичем.


Интересна и параллель к современному балету "Нуреев".
Приведу цитату из предыдущих публикаций:
Цитировать
В такой ажиотированной обстановке трудно отнестись к «Нурееву» как к чистому артефакту. Однако это все же мировая премьера двухактного балета композитора Ильи Демуцкого, написанного им в творческом союзе с Кириллом Серебрениковым, которому принадлежит режиссура, концепция балета, либретто и сценография. Хореография Юрия Посохова, за дирижерским пультом Антон Гришанин. По сути, представлен был не столько балет, сколько мультижанровый, яркий и современный спектакль. Надо заметить, что именно эта постановочная команда работала и над очень успешным дебютным балетом Ильи Демуцкого в Большом «Герой нашего времени»
.


Режиссёр спектакля "Леди Макбет" Н.В.Смолич, дирижёр С.А.Самосуд, художник В.В.Дмитриев (и все с фигой в кармане):



(https://d.radikal.ru/d41/1802/e5/b1bc232c2669.jpg) (https://radikal.ru)


(https://c.radikal.ru/c18/1802/d4/020ac104eefb.jpg) (https://radikal.ru)


(https://d.radikal.ru/d31/1802/00/1a266e8b157e.jpg) (https://radikal.ru)


(https://c.radikal.ru/c26/1802/d2/2a118adfc240.jpg) (https://radikal.ru)


(https://d.radikal.ru/d13/1802/3b/4f764e5ca90b.jpg) (https://radikal.ru)


(https://c.radikal.ru/c23/1802/9f/eb58069642d2.jpg) (https://radikal.ru)


Немаловажная деталь. Портреты Д.Д.Шостаковича публиковались как до 1936 года (до появления статьи в "Правде" от 28 января 1936 года "Сумбур вместо музыки"), так и после. Сталиным с хулиганствующими деятелями культуры была проведена только профилактика, но


................................. травли Д.Д. Шостаковича не было......................



(https://a.radikal.ru/a37/1802/9d/f5c4e8a55a66.jpg) (https://radikal.ru)


(https://c.radikal.ru/c39/1802/0a/3b446a71f947.jpg) (https://radikal.ru)

Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 09 Февраль 2018, 23:04:39

(https://b.radikal.ru/b38/1802/74/8acbf4be6643.jpg) (https://radikal.ru)


(https://c.radikal.ru/c26/1802/72/58b1faf4bc74.jpg) (https://radikal.ru)


(https://d.radikal.ru/d01/1802/da/20d7d798cb88.jpg) (https://radikal.ru)


(https://c.radikal.ru/c24/1802/a7/a66f20950599.jpg) (https://radikal.ru)


Примечание. Учитель Д.Шостаковича по классу фортепиано Л.В.Николаев (Ленинградская консерватория), когда узнал, что его ученика включили в список участников Конкурса пианистов  им.Ф.Шопена (по настойчивой просьбе Б.Яворского, а если уточнить, то  - по  принуждению!), отклонил от участия своего лучшего ученика - В.В.Софроницкого. Опытный Л.В.Николаев не мог не видеть, что поездка Д.Шостаковича в Варшаву = это (корпоративная) авантюра! А что же сам Д.Шостакович? Его Б.Яворский (профессор Московской консерватории, гомосексуалист) так "накачал" мыслями о неминуемом успехе в Варшаве ("богатенький буратинка"!), что Д.Шостакович, получив лишь Диплом участника, был на некоторое время шокирован фактами суровой действительности.


(https://pbs.twimg.com/media/Clh7tMOUoAAK6Ff.jpg)
Болеслав Леопольдович Яворский.




Совершив турне по Европам на пару с Л.Обориным (январь-февраль 1927 г.), Д.Шостакович возвращается в родной Ленинград и попадает в компанию В.Мейерхольда  (встреча состоялась в конце февраля, что так неуклюже скрывали и сам Д.Шостакович и его биографы. Почему? - тому причиною является тайная связь обоих с троцкистами).


(https://c.radikal.ru/c01/1802/31/6a9aa7dd2539.jpg) (https://radikal.ru)


(https://c.radikal.ru/c32/1802/db/c8631e5add50.jpg) (https://radikal.ru)


(https://c.radikal.ru/c08/1802/ba/00332b4d7e22.jpg) (https://radikal.ru)


Вопрос: почему изображение В.Э.Мейерхольда на обложке рассматриваемой книги затмевает изображение К.Станиславского и В.Качалова? - Это заявка на обладание ведущей роли (влияние на молодёжь!) в области культурного строительства на текущий  момент времени - 1928 год.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 09 Февраль 2018, 23:31:34

https://www.youtube.com/watch?v=doniMny62XA


60 минут. Как российских спортсменов и болельщиков встречают на Олимпиаде?
 От 09.02.18


19 мин 42 сек. Ведущий: Гриша Родченков заварил ту самую кашу...


Россия не попала на Олимпиаду.
Это самое минимальное зло, которое устроили больные на всю голову пиндосы.
Если бы не "допинг", то пиндосы стали бы искать иные  способы применить на практике свои ничем не ограниченные диверсионные возможности. Что именно, когда и в каком месте (городе, посёлке, деревне) России - ничего было бы не известно.
А вот благодаря информации Гриши Родченкова пиндосы со всей дури ударили по российским олимпийцам. Удар ожидаем, потери минимальные...
В противном случае (они же больные!!!) пару терактов в метро были бы в миллион раз тяжелее по потерям.
Итак, пиндосам предложили поиграть в песочнице. А они тому и рады...


(https://a.radikal.ru/a27/1802/40/6a98c2bfd3db.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Февраль 2018, 11:38:07

https://www.youtube.com/watch?v=SkSqa0BNGxI


[size=150]Кончаловский вся правда о...[/size]


1 мин 40 сек. Кончаловский: а нас русских последние 400 лет кто колонизировал?


Кончаловский смотрит на Россию проиндосскими глазами. 400 лет назад (в 1613 году) на Московский престол взошли Романовы - креатура Ватикана (Запада). В 1917 году к власти пришёл Троцкий (со товариши) - посланец англосаксонского банковского капитала.  Троцкого убрал Сталин (за это его либералы очень и очень полюбили), но остались (и до сего дня) многотысячная рать троцкистов во всех властных, хозяйственных и культурных структурах. Кончаловскому видны лишь нашествия Чингиз-ханов, Наполеонов, Гитлеров. При этом  Кончаловский отличить Троцкого  от Сталина не способен.
Мыслитель, мать вашу...


9 мин 30 сек. Кончаловский: 1956 год. Хрущёв вынужден был сделать выступление (разоблачение культа личности).


Речь не мужа, но мальчика или слепца. Хрущёв и есть тот самый "засланный казачок" (троцкист), нанёсший  России (СССР) урон больший, чем Гитлер.

10 мин 00 сек.
Кончаловский: за 70 лет (Советской власти) В России утрачен дух предпринимательства.


Кончаловский размышляет пиндосскими штампами.

11 мин 30 сек.
Кончаловский: если бы треть населения России была бы согласна со мной, то Россия была бы другой страной. Я убеждён, что России нужен лидер, который бы имел смелость Петра Великого...


Кончаловский мыслит шаблонно, штампами. Он хочет, чтобы взрывы в метро были бы через день (в ответ на "смелость" а ля Пётр I).


11 мин 50 сек. Кончаловский: Россия не хочет понять, как далеко она отстала в своём цивилизационном развитии.


Цивилизационное развитие Гейропы и Пиндостана уже отменило слова "мать" и "отец". Что будет дальше?
 Это же  цивилизационное  развитие устраивает в России постановки на сцене Большого театра гей-балаганы в роде балета  "Нуреев" и возмущается тем, что, к примеру,  убрали со сцены огромную декорацию с фотографией голого Нуреева.
Кончаловский дёргается, запутавшись в проводах под высоким напряжением. А ведь хочет как лучше... 


12 мин 35 сек. Кончаловский: сможет ли Владимир Владимирович взять в руки стальную метлу...


Сегодня опыт Сталина невозможен (троцкистов одним махом не вымести - будет повсеместный саботаж по всем вертикалям и горизонталям, перманентная катастрофа, а это смерть всем надеждам и возможностям). Кончаловский или глуп или провокатор.


(https://b.radikal.ru/b34/1802/75/77fbdf85cb83.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 11 Февраль 2018, 00:15:22

https://ria.ru/revolution_opinion/20170629/1495077203.html


.....................КЕРЕНСКИЙ И ТРОЦКИЙ: ПОРТРЕТ ДВОЕВЛАСТИЯ........................


Цитировать
Ольга Бугрова, радио Sputnik


Революционный ком, покатившийся с русской горы в 1905, к 1917 набрал такой вес и силу, что кажется, не отрекись Николай II от престола – не дожил бы и до 1918 года. И двоевластие было также неминуемо. 27 февраля в Петрограде был создан Совет рабочих и солдатских депутатов. 2 марта образовалось Временное правительство. Демократия социалистическая противопоставила себя демократии буржуазной и выиграла, сделав ставку на диктатуру пролетариата. Побежденные в лице главы правительства Александра Керенского в октябре бежали с русской исторической сцены. Победители – в лице главы Петросовета Льва Троцкого – начинали головокружительную государственно-политическую карьеру.


…Они были почти ровесниками и могли бы подружиться. Пусть и родились за полторы тысячи километров друг от друга. Александр Керенский в Симбирске – Лев Бронштейн в Херсонской губернии. В детстве оба были склонны к изящному. Саша играл в гимназических спектаклях Хлестакова в гоголевском "Ревизоре" – Лев переводил с русского на украинский басни Ивана Крылова.


(https://cdn4.img.ria.ru/images/149482/25/1494822599.jpg)
Александр Керенский. Герой Февраля опрокинутый Октябрем. Архивные кадры


(https://cdn2.img.ria.ru/images/149111/82/1491118206.jpg)
Среди убеленных сединами думцев Керенский был молод, энергичен, радикален и многообещающ. Собственно, он был одним из главных революционеров, принимаемых в расчет системой. О большевиках тогдашние политики и эксперты просто не думали.
Министр - председатель Временного правительства князь Георгий Евгеньевич Львов и Военный и морской министр Всероссийского Временного Правительства Александр Федорович Керенский с группой генералов. Петроград, июнь 1917 года.


(https://cdn4.img.ria.ru/images/148987/80/1489878099.jpg)
Уже скоро Керенский сам станет главой Временного правительства, сменив "недостаточно радикального" Львова. Но и он не сумеет удержать власть на штыках:


(https://cdn4.img.ria.ru/images/149111/66/1491116604.jpg)
Удостоверение члена Государственной Думы Александра Керенского из Центрального государственного исторического архива СССР в Ленинграде


Русский, православный, дворянин и домовладелец - если бы с такой анкетой А. Ф. Керенский был обычным частным человеком в послереволюционную эпоху, его с большой долей вероятности ждали бы репрессии.
Председатель Временного правительства Александр Керенский


(https://cdn5.img.ria.ru/images/149111/68/1491116835.jpg)
На фотографиях Керенского второй половины 1917 года - усталость заметна невооруженным глазом.


(https://cdn5.img.ria.ru/images/149111/73/1491117350.jpg)
Александр Керенский, Военный и морской министр Всероссийского Временного Правительства приветствует войска, направляющиеся на фронт


Очень много энергии отнимали бесконечные переговоры и публичные выступления. Керенский умел "заряжать" митинговые толпы, его охотно слушали - в этом, пожалуй, он не уступал Ленину и Троцкому.


(https://cdn2.img.ria.ru/images/148911/95/1489119546.jpg)
Министр-председатель Временного правительства Александр Керенский


(https://cdn1.img.ria.ru/images/149111/74/1491117492.jpg)
Члены Временного правительства на открытии I Матросского университета, учрежденного 5 августа 1917 года в аудитории Петроградского университета. В президиуме министр-председатель Временного правительства Александр Керенский (4-й справа). Фото Карла Буллы


(https://cdn5.img.ria.ru/images/149111/85/1491118520.jpg)
Заседание военного министерства Временного правительства 4 состава (слева направо): г.ш.полковник Барановский, г.ш.генерал-майор Якубович, Б.В.Савинков, А.Ф.Керенский и г.ш.полковник Туманов




(https://cdn5.img.ria.ru/images/149434/64/1494346460.jpg)


КОГДА ПРИ БЕГСТВЕ ИЗ СИБИРСКОЙ ССЫЛКИ ПОТРЕБОВАЛИСЬ ПОДДЕЛЬНЫЕ ДОКУМЕНТЫ, ЛЕВ ВСПОМНИЛ ФАМИЛИЮ НАДЗИРАТЕЛЯ ОДЕССКОЙ ТЮРЬМЫ И ВПИСАЛ ЕЕ В СВОЙ ФАЛЬШИВЫЙ ПАСПОРТ: ТРОЦКИЙ.


А студент-юрист Петербургского университета Александр Керенский к марксизму так и не пришел – он двигался в сторону либеральной оппозиции самодержавию, но его "герои" почти не противоречили молодым идеалам Троцкого: это были социал-революционеры из числа террористов, которым Саша предлагал убить императора Николая. Он тоже знал, что такое арест и ссылка. До того, как различия станут важнее сходства, стоит напомнить, что оба славились ораторским талантом и без труда овладевали многотысячной аудиторией. Только Керенский со склонностью к "красивостям" и истеричностью манеры речи проигрывал точному в намерениях и словах Троцкому.
Лев Троцкий — незаурядная харизма и ораторские навыки


(https://cdn2.img.ria.ru/images/149434/70/1494347081.jpg)
Лев Троцкий выступает перед солдатами


(https://cdn5.img.ria.ru/images/149434/63/1494346310.jpg)
Члены российской делегации Лев Каменев, Василий Альтфатер и Лев Троцкий на переговорах в Брест- Литовске


Подсчитывая промахи и проигрыши Керенского как члена Временного правительства, историк Евгений Спицын отводит ему незавидную роль в русской истории – "калиф на час": "Это был никчемный государственный деятель, который принес России одни беды. Когда он был министром юстиции еще в первом составе Временного правительства, то начал реформу императорских судов и ликвидировал систему, не создав на ее месте работоспособную структуру. Результат – разгул уголовной преступности. Когда стал военным министром правительства – был главным организатором знаменитого июньского наступления войск Юго-Западного фронта: оно с треском провалилось. Он провоцирует мятеж генерала Корнилова, потом фактически узурпирует власть, создает так называемую директорию из пяти человек и в конце сентября формирует четвертый состав правительства – итог его деятельности известен: экономическая катастрофа, полный провал на фронте, система органов государственной власти на местах не создана. Большевики по сути не захватывали никакую государственную власть – они ее подобрали на улицах Петрограда, поскольку власть не функционировала".
ЕСТЬ ЛИ РАЗУМНОЕ ОБЪЯСНЕНИЕ ЭТИХ И МНОГИХ ДРУГИХ НЕПРОСТИТЕЛЬНЫХ ОШИБОК И ПРОВАЛОВ? ВОЗМОЖНО.


Однако, с точки зрения Евгения Спицына, это не меняет оценки Керенского как пустой, проходной фигуры:"Керенский в своих действиях очень часто был связан не просто партийной дисциплиной как член руководства эсеровской партии, но и участием в масонской ложе "Великий Восток народов России". В ней с 1916 года он занимал должность генерального секретаря, а руководящую пятерку составляли финансово-промышленные тузы, которые во многом направляли его деятельность. Сегодня все более очевидно, что Керенский тесным образом был связан и с английской разведкой, в частности с Сомерсетом Моэмом – знаменитый писатель был сотрудником МИ-6 – и другими. Именно поэтому он после свержения Временного правительства "сделал ноги" в Великобританию, а оттуда – в США, где и осел".


Но есть и такое предположение: задачей Керенского было сдать власть.
 Отсюда многие странности его поведения и даже нечто вроде двойной игры. Развивая эту мысль, главный научный сотрудник Института российской истории РАН Владимир Лавров отмечает "по сей день не вполне ясные моменты в истории революции 1917 года". Например, Керенский как глава Временного правительства дает согласие на арест Ленина, но одновременно через общего знакомого предупреждает его о предстоящем риске (Ленин скрывается): зачем?


ИЛИ: КТО ВООРУЖИЛ КРАСНУЮ ГВАРДИЮ, КОТОРАЯ В ОКТЯБРЕ БУДЕТ ШТУРМОВАТЬ ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ?


Сам Керенский и вооружил. Почему он далеко не все силы привлек на защиту Временного правительства, почему не согласился принять помощь казаков?..
В продолжение гипотезы Владимир Лавров тоже упоминает США: "Стоит обратить внимание, что из Зимнего дворца, из Петрограда в октябре 1917 Керенский не в женском платье выбирался – его вывезла машина посольства США. Русский премьер выехал под американским флагом!".


Но не будем забегать вперед. Алогичность действий Керенского советские историки нередко объясняли тем, что он устал, был нервный и неадекватный. "Если же предположить, что он был адекватен, то получается, он сдавал власть. Кому? Председателю Петроградского совета рабочих и солдатских депутатов Льву Троцкому", – таково мнение Владимира Лаврова: "Ленин находился на нелегальном положении, и кому еще мог сдавать власть Керенский, кроме как Троцкому, – больше никому. Огромная популярность Троцкого – его все знают. Он блестящий оратор. Кстати, когда Ленин появился в Петроградском совете, Троцкий вышел на сцену и сказал: "Товарищи, сейчас выступит Ленин", – и стал объяснять рабочим и солдатам, кто это такой. И Октябрьское вооруженное восстание начинал Троцкий – Ленин находился на конспиративной квартире и ждал, что Троцкий его позовет. А Троцкий не звал. Он сам хотел стоять во главе".


И ЭТО ПРИ ТОМ, ЧТО В БОЛЬШЕВИСТСКУЮ ПАРТИЮ ТРОЦКИЙ ВСТУПИЛ "ОДНИМ ИЗ ПОСЛЕДНИХ" СРЕДИ ЕЕ ЛИДЕРОВ, ЛЕТОМ 1917, ОН И В РОССИИ-ТО ПОЯВИЛСЯ ТОЛЬКО В МАЕ, ФЕВРАЛЬСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ СВЕРШИЛАСЬ БЕЗ НЕГО.


Лев Троцкий, напоминает Владимир Лавров, годы второй эмиграции провел в США, и это тоже кое-что объясняет:
"Троцкому помогали американцы – в том числе через его дядю, банкира Животовского, который имел дело в США. Любопытный момент: когда победила Октябрьская революция, The New York Times вышла с большой фотографией Троцкого и надписью, что в России победила революция и новое правительство возглавил Троцкий. Что это, ошибка журналистов?.. Я не исключаю, что американцы пытались привести во главу государства Троцкого. Керенский был дискредитирован, его надо было на кого-то менять, причем на такую фигуру, которая могла попытаться удержать власть, то есть была бы своей среди солдат и рабочих. Троцкий воспринимался такой фигурой и получал американские деньги".


…Керенский и Троцкий удивительным образом дважды "совпали" во времени и пространстве.


После бегства из России первого и высылки в 1929  второго оба нашли прибежище на одном континенте – в Северной Америке. Вот только беспокойная звезда апологета "перманентной революции" безвременно погасла – 60-летнего Льва Троцкого зарубили в его собственном мексиканском доме ледорубом. А жизнь "калифа на час" продлилась почти век – Александр Керенский умер в Нью-Йорке в возрасте 89 лет.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 11 Февраль 2018, 13:35:58

(https://d.radikal.ru/d19/1802/07/c572feb36df6.jpg) (https://radikal.ru)


(https://b.radikal.ru/b13/1802/58/861aa95f1042.jpg) (https://radikal.ru)


(https://a.radikal.ru/a39/1802/9f/5c573bca7361.jpg) (https://radikal.ru)

Примечание.
Год издания трёх книг (Шостакович, Троцкий, Керенский) один - 2016.
Понятно, что 2016 год для памяти Д.Шостаковича знаковый - 110 лет со дня рождения (1906 год). Но вот почему Троцкий издан в 2016 году? почему Керенский также издан в 2916 году?
Ответ напрашивается сам собой. Издательство решило на знаковом уровне (2016 год издания) объявить об идейном родстве трёх исторических персонажей.
 
(https://c.radikal.ru/c39/1802/45/8fe1e15989b8.jpg) (https://radikal.ru)


В книге "Минувшее. Выпуск 11!" (Париж, 1991 г.) в статье "Б.Н.Лосский. Наша семья в пору лихолетия 1914 - 1922 годов" читаем следующее (стр.149- 151):


Цитировать
Учебный 1916\1917 год начался для нашей семьи под знаком моего поступления в первый класс гимназии Шидловской на Шпалерной (ныне улице Войнова), №7,...
Основательницей и начальницей нашей школы ... была Мария Александровна Шидловская, принадлежавшая, как мне кажется, к довольно высоким дворянско-буржуазным либеральным кругам...
В гимназию Шидловской отдавали своих детей главным образам семьи зажиточной, в преобладающей мере либеральной интеллигенции, относившиеся неприязненно к духу казёнщины.
... Во втором классе верховодил мальчишками старший сын Керенского Олег. ... Там же учился Кирилл, наследник художнического дара мирискусника Бориса Кустодиева...
Из шедших за нами старших "приготовишек" упомяну четырёх начиная с симпатичного брюнета Жоржа, младшего брата Владимира Познера... ; двух двоюродных братьев: Шуру Розенфельда и Лёву Бронштейна, иначе говоря, сыноыей Каменева и Троцкого. Не могу не вспомнить, как первый из них православный (должно быть по причине отцовской карьеры присяжного поверенного), когда пришла его очередь читать на утренней молитве "Отче наш",  произнёс уверенно "да приедет царствие Твое". Второй никак не рисуется в моей памяти, как и последний из четырёх, Митя Шостакович., о котором смогу рассказать многое, начиная со следующей главы. Сейчас же заключу список "именитых" однокашников упоминанием об учившемся младшем приготовительном классе Глебе, младшем сыне Керенского.


Итак, Д.Шостакович уже с юных лет был знаком с идеями и духом либерализма. К тому ещё Шостакович учился вместе с детьми Керенского, Троцкого,  Каменева, а также Кустодиева. Самой судьбой гениальному композитору было предначертано быть антисталинистом (антисоветчиком, троцкистом).
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 11 Февраль 2018, 18:46:03
https://www.youtube.com/watch?v=XQEMGzsgPVI


[size=1.8rem]Совесть нации - Владимир Меньшов и другие, против Серебренникова


00 мин 40 сек. Ведущий: актеров не пожелавших скакать в чём мать родила и отказавшихся рекламировать гомосексуализм, были просто выкинуты и труппы.



(https://a.radikal.ru/a17/1802/84/556e7bf923f5.jpg) (https://radikal.ru)

[/size]
[/color]
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 12 Февраль 2018, 00:34:25

1.(https://d.radikal.ru/d03/1802/3a/ccdeabfa4ba4.jpg) (https://radikal.ru)


Книга "Шостакович в Ленинградской консерватории 1919-1930".Здесь на стр. 43-44 читаем:
Цитировать
На следующий год Митя оказался в стенах другого общеобразовательного заведения - бывшей гимназии М.Н. Стоюниной, где учились сёстры...
К моменту перехода в 1920 году Мити Шостаковича в школу на Кабинетной его старшая сестра Маруся уже закончила обучение там, получив в мае этого года аттестат зрелости... В списках школы значатся и дочери состоятельного промышленника И.Г.Троцкого. Видимо эхо этой громкой фамилии, запечатлевшееся в семейной памяти Шостаковичей, и позволило биографа утверждать, что вместе с Митей Шостаковичем обучались дети Троцкого (правда, это бездоказательно соотносилось с коммерческим училищем Шидловской).


Автор приведённых строк Галина Копытова изворачивается как угорь на сковородке: главное скрыть и физическую и идейную связь Д.Шостаковича с троцкистами.


2.(https://a.radikal.ru/a08/1802/11/9d2c7d6c98f6.jpg) (https://radikal.ru)


В этой книге, ставившей задачу задействовать  имеющиеся на сей день все документы и свидетельства (воспоминания), материалы книги "Минувшее. Том 11" не упоминаются. А именно здесь (издано в Париже в 1991 году малым тиражом) мы обнаруживаем доподлинное свидетельство о связях Д.Шостаковича с детьми Троцкого, Керенского, Каменева и Кустодиева (все антисталинисты).
Если учёным миром умалчивается эта связь, значит она сыграла в жизни композитора Д.Д.Шостаковича решающую роль.


3.1(https://a.radikal.ru/a01/1802/4a/9281a7f8c9ee.jpg) (https://radikal.ru)


3.2(https://a.radikal.ru/a23/1802/f6/33ece4e869ec.jpg) (https://radikal.ru)


3.3(https://b.radikal.ru/b39/1802/35/802e74edb61e.jpg) (https://radikal.ru)
Графический изыск художника (бесенёнок в лице композитора)?
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 12 Февраль 2018, 01:19:31

https://www.youtube.com/watch?v=GndF05AKPQs


Грымов о деле «Гоголь-центра»


(https://b.radikal.ru/b26/1802/66/49023b379415.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 12 Февраль 2018, 23:41:19

.................... Персональная выставка в городе Калининграде..................


..........................................с 25 января по 1 марта....................................


(https://c.radikal.ru/c26/1802/08/36c9bdf84e6e.jpg) (https://radikal.ru)


(https://b.radikal.ru/b30/1802/d0/2c2b0384ffee.jpg) (https://radikal.ru)


  Примечание. Выставка открылась в самой западной части России.
Я думаю теперь  о том, чтобы подобная выставка была на Ямале (Крайний Север), на Чукотке, в Петропавловске-Камчатском, Магадане, Владивостоке, на Сахалине. (Восток России).
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 15 Февраль 2018, 02:11:18

По поводу фильма "Смерть Сталина" у меня в сети произошёл  интересный разговор. Он очень показателен тем,  что сравнение английских артистов с бандерлогами - это:
1) общение на зыке создателей фильма (они  {либералы всех мастей} в своём фильме о России говорят на приблатнённом языке, стало быть, и должны принимать в ответ тот же самый язык, но чуть более сдержанный -для сохранения приличия);
2) "английские бандерлоги" ждут от патриотов (охранителей) России высокопарной речи в защиту исторической памяти народа по причине искажения фактов, оскорбления нравственности, чувства собственного достоинства. На этот ожидаемый поток возмущения деятелей культуры России у либералов с бандерлогами заранее подготовлен "джентельменский набор" тезисов, продолжающий издевателский балаган:
а) патриоты не способны понимать "высокое искусство";
б) патриотам пора обратиться к психиатру;
3) фраза "английские бандерлоги" попадает в цель: либералы  никак не ожидали её услышать.


_______________________________________________________________________________________________________________
**************************************************************************************************************************************************************
https://www.youtube.com/watch?v=ePyWdpbgHlo&lc=z22oj34imu2nyjnl2acdp435blo2rwljssomvfm10atw03c010c.1518436328373401&feature=em-comments


На "Смерть Сталина", или Увидим ли ... в луже мочи?


Цитировать
Александр Лаврухин
Фильм "Смерть Сталина" ну не похож на фильм "Красный монарх"  (различие хотя бы в жанре)




Мой оппонент
вполне может быть -  я еще хорошего качества жду, не смотрю. Но по жанру - оба фильма политическая сатира, нет?




Александр Лаврухин
"Смерть Сталина" - это не сатира. Это вариации на тему, балаган, раешник.


Как-то вдруг англичане сняли комикс (смех, карнавал) "Смерть Сталина" и привезли его в Россию, мол, вот ваше говно, кушайте на здоровье. А если попросите добавку, то будет вам нашего (английского) дерьма столько, чтобы вы тут все захлебнулись и передохли.
И что же мы видим. Шобла английских бандерлогов в русском прикиде решилась-таки изобразить жизнь русских медведей. Кто-то из этого стада обезьянок припудрился, кто-то подмылся, кто-то исполнил виртуозный макияж и подвёл брови. В общем, подготовились к киношному балагану по последнему писку Голливуда.
Вот эти высокопрофессиональные макаки попарно с мартышками расселись по своим актёрским креслам и стали пыжится друг перед другом (и друг на друге), А по сигналу известнейшего кинолежиссерра началось вальсирование двоек перед камерой. Изобразить походку медведя - вот какая творческая задача была поставлена перед каждым балетом английских бандерлогов. Но русский прикид им явно случился не по плечу. Пришлось освобождаться от штанов. И тут началось спонтанное олимпийское соревнование: все стали выяснять у кого длиннее. И так продолжилось до победного конца...


Мой оппонент.
"Макаки", "бандерлоги"... на таком уровне дискуссии я не веду.  Если у вас национальную гордость прищемило, она опухла и болит, обратитесь к доктору. Психиатр называется.




Александр Лаврухин
Вы ничего не поняли в фильме "Смерть Сталина".


Надо судить творчество автора по тем же законам, которые он признаёт над  собою (А.С.Пушкин).


Ели англичане перешли на юмор ниже уровня моря, то и в ответ можно и нужно говорить их же образами (стыдно перечислять, а Вы о "бандерлогах" и "макаках").


 Если у Вас Вашу "гордость прищемило, она опухла и болит, обратитесь к доктору. Психиатр называется" (извините за цитату).


Англичане заявили языком художественных образов о приватизации самой смерти Сталина. Или, они показали всему миру, что Сталин был убит по их приказу.


И ещё. Фильм "Смерть Сталина" сделан под знаком творчества Д.Шостаковича. Вам это, конечно же, ничего не говорит. Да и не скажет.
Известно ли Вам, что Д.Шостакович был убеждённым антисталинистом (антисоветчиком)?


Опера Д.Шостаковича "Леди Макбет" - это символическая смерть Сталина (постановка 1934 года, приуроченная к открытию XVII съезда партии).
На неё (оперу) и на статью "Правды" от 28 января 1934 года "Сумбур вместо музыки" и делает свою ссылку режиссёр фильма "Смерть Сталина". А композитор при создании музыки к фильму использовал сочинения Д.Шостаковича...


Попробуйте читать между строк (трагедию "Макбет" того же Шекспира) ...


Мой оппонент
Я не могу понять или не понять чего-то в фильме "Смерть Сталина" - я его еще попросту не видел. Содержание фильма - дело десятое. Ролик к тому, что нельзя запрещать показы каких-либо фильмов, какое бы содержание у них ни было - это не уважение к собственному народу, отношению к нему, как к неразумному стаду, неспособному ничего самостоятельно оценивать. И о том, что не нужно вождей себе лепить "из того, что было". Никакой политик не является "священной коровой", если же культ вокруг него возводится (с помощью запретов насмешек над властью, например), это закончится плачевно для самого же вождя. Жаль, что это приходится это объяснять - значит, ролик сам за себя не говорит. О смыслах же и художественных качествах "Смерти Сталина" я смогу поспорить с вами (или согласиться) только после того, как сам его посмотрю (правда, я в любом случае не соглашусь, что Стив Бушеми или Джэффри Тэмбор - "бандерлоги").




Александр Лаврухин
Я говорю не о самих артистах, а об их ролях "бандерлогов". Ну никакие они не "медведи" (русские). Это же видно из далека...


Мой оппонент
Забавно, я буквально только что в Фейсбуке по поводу другого фильма написал о проблеме того, что иностранные актеры на русских не похожи, даже если берут внешне вроде бы подходящих актеров. То есть, если бы англичане наприглашали русских актеров, у  вас притензий к фильму не было бы? Да, и потом, русские - тоже не все "медведи". Какой "медведь" из Калинина? Или из Путина? И даже из МЕДВЕДева медведь разве что плюшевый


Александр Лаврухин
А постановка кадра? а сам юмор?
Англичане в этом фильме снимали Россию по своим национальным лекалам. Они не стали перестраивать свои повадки. Надели лишь советскую одежду, но ни на йоту не приблизились к России (СССР). Ну и где же в этом фильме советский человек? Вспомнить наши кинокомедии про советский быт. И смешно и узнаваемо. Русский юмор не похож на английский.


Есть такой художник Василий Шульженко. Его полотна - это то, что хотели своим фильмом сказать англичане. Но Шульженко изобразил фантастику (голые задницы мужиков в деревенских сортирах; они распивают на двоих пузырь прямо над испражняющимся).


Я тоже художник. Тоже рисую задницы (Наполеона), и не только задницы. Моё творчество быстро и малозатратно (графика). А живописать, снимать кино  с задницами - тратить время, материальные и моральные ресурсы (свои и других людей) и получать удовольствие. Ну не знаю...


Мой оппонент
Снова повторяю, что фильм пока не видел, поэтому не могу с вами дискутировать о его содержании. Что же касается похоже-не похоже... Когда в советских фильмах эстонские актеры играли англичан, это было похоже? Ничуть! Похожи ли актеры в "Человеке с бульвара Капуцинов" на американских ковбоев? Нисколько! Даже на киношных американских ковбоев похожи только карикатурно. Похож ли Миронов в фильме Озерова на американца? Нет! Становятся ли наши актеры от этого хуже? Нет. Становятся ли эти фильмы хуже от того, что эстонские актеры не превратились вдруг во время съемок в немцев, англичан или американцев? Тоже нет. В экранизации "Доктора Живаго" русского вообще Омар Шариф играет, фильм при этом очень хороший. В итальянской экранизации "Собачьего сердца" швед Макс Фон Сюдов и немец Марио Адорф не похожи на русских, но фильм при этом настолько хорош, что Бортко подозревают в плагиате.


Александр Лаврухин
Вот я и говорю, что вместо "медведей" я вижу этих ...с повадками приматов. Оттого я и смеюсь над режиссёром, а не над фильмом. Фильм обязательно появится, но после некоторых событий в России. Пусть обождут, куда торопиться то ...


Мой оппонент
Во-первых, приматы мы все - человеки, так что повадки - от предков. Посмотрите док кадры про обезьяньи семейства в дикой природе - все очень похоже. Медведей в предках у русских не было, уверяю. Если вы так упорно пытаетесь принизить англичан, "англосаксов", американцев и кого бы то ни было, то понимания во мне не найдете - это попросту нелепо. Встреча Рейгана с Горбачевым... Вы уверены, что Хрущева в Америке можно описать, как "медведь среди обезьян"? ;-D Да, что там заграницы... "Медведь" Ельцин (которого вы, похоже, недолюбливаете, мягко говоря) и в сравнении с ним {...} кто? "Мокрый крысеныш"? "Бледная моль"?


Александр Лаврухин
Настала пора вспомнить басни И.А.Крылова. Это же целый зверинец для выражения человеческих характеров. А Вы сводите разговор лишь к приматам...


Мой оппонент
я, по крайней мере, не склонен никаких людей - ни русских, ни английских, ни каких-либо иных - обзывать "бандерлогами" или "макаками". Ваши же попытки казаться мудрецом с тайными знаниями перечеркиваются постоянным скатыванием в "зоологическую" терминологию. Так что все ссылки на Пушкина, Крылова или кого-либо еще тратятся впустую.


Александр Лаврухин
Вы вообще не понимаете, что происходит у Вас перед глазами. Английские артисты вертят перед камерой своим задом. И что? получились "русские"...
Ну, а если повертеть передом? - Будут "сверх-русские"?
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 17 Февраль 2018, 11:23:07

https://www.youtube.com/watch?v=RMIehMBBMm0


БесогонTV «Письмо товарищу Сталину»


33 мин 10 сек. Михалков: Ну как? Ну, хорошо, вы хотите  это смотреть, смотрите - никто же не запрещает. Но зачем же нам Вы всё это несёте? эту хрень ... взгляд с Туманного Альбиона... Мы уважаем и жизнь и смерть. И это в нашей культурной традиции. И не надо заблуждаться: этот фильм не о том, какими мы были. Этот фильм о том, какими мы есть сегодня - с их точки зрения.
Мир стал против нас. Потому, что у нас есть право на то, чтобы иметь свои желания... Не сломили. Кто ещё устоял? - Никто, никто. Но важно другое. Всегда в осаждённой крепости ест люди, готовые открыть ворота крепости изнутри - навстечу тем, кто эту крепость осаждает...


38 мин 30 сек. Михалков: (картина от либералов всех мастей) "Открытое письмо товарищу Сталину":
Цитировать
"... Твое имя зудит и чешется у нас внутри. Нам хочется, чтоб тебя никогда не было. Но втайне мы знаем, что, если бы не было тебя, не было бы нас. Мы не желаем быть благодарным тебе за свою жизнь, усатая сука... Чтобы избавиться от тебя, мы придумываем всё новые жанры альтернативной истории, в жанре мухлежа и шулерства, в жанре тупого вранья... Ненависть к тебе соразмерна только твоим делам... Претензии всего мира обращены к тебе... Ты сделал Россию тем, чем она не была никогда 0 самой сильной страной на земном шаре... Кому всё это может понравиться... Мы всем обязаны тебе. Будь ты проклят...


(https://c.radikal.ru/c35/1802/db/b3237d90e95d.jpg) (https://radikal.ru)
(https://b.radikal.ru/b04/1802/fe/30e8c6883914.jpg) (https://radikal.ru)
(https://d.radikal.ru/d16/1802/9f/09a4d8fd9ab3.jpg) (https://radikal.ru)


Примечание. Н.С.Михалков ничего не стал говорить об участии музыки Д.Шостаковича (опера "Леди Макбет") в создании фильма "Смерть Сталина". Наверное, не обратил своё внимание на эту архиважную  деталь.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 17 Февраль 2018, 18:40:22

http://ротшильд.ru-an.info/новости/ротшильд-the-economist-предсказывает-мир-в-2018-м-году/


Ротшильд. The Economist предсказывает мир в 2018-м году


(http://ru-an.info/Photo/QNews/n57391/2.jpg)


(http://ru-an.info/Photo/QNews/n57391/4.jpg)


Цитировать
В отличие от обложки прошлого года, где количество карт Таро в какой-то степени соответствовало количеству месяцев, в случае обложки про 2018-й год количество рисунков приблизительно соответствует количеству недель в году. То есть каждый рисунок как бы соответствует главному событию недели. .


Итак, смотрим календарь на 2018-й год, слева направо, сверху вниз:


1.дождь (радиоактивные осадки?)
2.толстый кот (финансовые магнаты?)
3.кинокамера (премьера знакового масонского фильма?)
4. ребенок (скандал с педофилами?)
5.статуя Свободы (событие в США?)
6.президент Трамп
7.счастливое лицо (всеобщая радость?)
8.флаг ЕС минус одна страна
9.человек с тростью
10.печальное лицо (всеобщая печаль?)
11.диаграмма (прыгающие курсы акций-валют?)
12.желтый автомобиль (Йеллоустоун?)
13.синяя ракета (запустят из страны с синим флагом?)
14.красный маятник, маятниковая гильотина (смена мировой политики влево, массовый слив политиков?)
15. собор Василия Блаженного (событие в Москве?)
16.комар (эпидемия болезни, передающейся комариными укусами?)
17.танк (сухопутная война?)
18.Королевская корона (событие, связанное с королевской семьей Британии?)
19.метеорит, астероид
20.вай-фай (всеобщий бесплатный интернет?)
21.Ким Чен Ын
22.сумка
23.завод
24.пирамиды Египта (событие в Египте?)
25.верблюд (проблемы с пресной водой?)
26.ядерный взрыв
27.президент Китая?
28.премьер-министр Индии?
29.башня с часами, похожая на Биг-Бен, переделанный под мечеть (теракт в Лондоне?)
30.стереогарнитура (важное сообщение для всего мира?)
31.цветок, похожий на эмблему скипетра Римского Папы (отставка Папы?)
32.спортивный велосипед (Китай или другая страна, где много велосипедов?)
33.истребитель стелс (битва за господство в воздухе?)
34.Ангела Меркель
35.гитара
36.кружка кофе
37.гребная лодка (беженцы?)
38.избирательная урна (важные выборы где-то?)
39.столб (принятие важного для всего мира закона?)
40.Эйфелева башня (событие во Франции?)
41.Путин?
42.подвесной мост (теракт на таком мосту?)
43.робот
44.клоун
45.планеты (Нибиру?)
46.Африка
47.фуражка со звездой (Китай, КНДР?)
48.символы ислама, иудаизма, христианства (объединение всех религий?)
49.две книги
50.ДНК
51.спортивный кубок
52.смартфон (заблокирован)
53.рыба (христианство?)
54.человек
55.зонтик (ракетный?)
56.нефтяная вышка (колебания цен на нефть, война за нефть?)
57.куполообразное здание (Белый дом? Мечеть Омара?)
58.телескоп (важное событие в небе?)
59.восходящее солнце (Япония?)
60.лыжи и палки (глобальное похолодание?)
61. квадрокоптер
62.электрическая автозаправка (распространение электромобилей?)
63.статуя Нептуна (Океан? Ракеты “Трайдент”?)


Хотя такой подход к расшифровке обложки кажется очень наглядным, тем не менее, он далеко не очевидный.
Например, рисунки можно распределить по цветам и только потом начинать в них искать какой-то смысл:
Так же возможно, что смысл посыла состоит в определенном алгоритме просмотра картинок...


На данный момент обложка “Экономиста” еще пахнет свежей типографской краской, а мнений уже много. Скоро их будет еще больше.


Следим за развитием событий
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 19 Февраль 2018, 22:21:17

https://www.youtube.com/watch?v=yzT3cif342E (https://www.youtube.com/watch?v=yzT3cif342E)


Явлинский объяснил студентам, почему России не нужен особый путь


Господин Либеральный Историк  Гр. Явлинский:
 "..Для России особого пути не существует. Это такой путь, при котором государство служит вам, каждому из вас служит государство потому, что живёт на ваши деньги, потому, что вы платите налоги, потому, что государство без вас не существует. Это такой путь, при котором происходит сменяемость власти. Никто не вправе сидеть 25 лет... потому, что система гниёт, если нет смены власти... Если власть не меняется, то борьба с коррупцией невозможна... Я хочу, чтобы наша страна..."
__________________________________________________________________
******************************************************************


Ну, чего хочет Гр.Явлинский , знает (прежде его самого) английская королева
 (установила перманентный рекорд Англии по срокам несменяемости власти).
Для России Гр.Явлинский не делает ничего такого, чего бы  не хотела английская (олимпийская) королева.
Или, Гр.Явлинский делает в России только то, чего от него требует английская королева.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 20 Февраль 2018, 00:51:43

https://www.youtube.com/watch?v=7Fm2RPhrBnI (https://www.youtube.com/watch?v=7Fm2RPhrBnI)


Русская Спарта 500 русских против 40000 персов, персидский поход полковника Карягина

Комментарий
. Речи  Гр.Явлинского с тем и произносятся и множатся повсеместно, чтобы в ближайшее же время перевелись на русской земле Герои, с тем, чтобы новое поколение граждан России думало только о своём животе, а значит о личной выгоде и возможном скором предательстве, но не беззаветном служении России.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 21 Февраль 2018, 12:11:08

https://www.youtube.com/watch?v=ooUEveOMZNE


Проханов, Веллер, Шахназаров и другие – России нужен Сталин и он вернется после Путина 26 02 2016


50 мин. 00 сек. В.В.Бортко: "Если передо ной будет выбор: страна или моя семья, то я выберу страну."

Комментарий
. Господа Либеральные Историки на своих лекциях говорят молодёжи обратное: если перед вами будет выбор: жизнь и измена или смерть, но сохранение страны, - то не раздумывайте, выбирайте жизнь (предательство), и будет счастье вам...

51 мин 15 сек.
Голосование: Сталин - Великий политик - 81 %.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 22 Февраль 2018, 11:00:43

https://www.youtube.com/watch?v=4TGcEINSvoU


Григорий Явлинский - Нынешний режим разрушает будущее России ... 31.01.2018


14 мин 05 сек. Гр. Явлинский: "... Я рассчитываю на конкретный политический результат: получив десятки миллионов голосов, мы начнём менять политику. Если этого не получится, то продолжится политика военных авантюр, продолжится политика удушения России санкциями, продолжится политика стогнации и рецессии в экономике, продолжится политика {нагнетания} страха и давления на самые интеллектуальные и неординарные слои нашего общества, ... продолжатся запреты фильмов, продолжатся аресты режиссёров, продолжится конфронтация с миром... Но мы не може просто сидеть и разглядывать эту ситуацию...".


Комментарий. Определённо, что Григорий Явлинский имеет ввиду отзыв лицензии на прокат  фильма "Смерть Сталина" и арест Кира Серебренникова (арест совпал по времени с премьерой балета "Нуреев"). Как видно, Гр.Явлинский глубоко переживает в первую очередь именно те явления в культуре России, которые так или иначе имеют своим истоком традиции западной культуры.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 23 Февраль 2018, 21:04:31

https://www.youtube.com/watch?v=NZz8PmUbYvc


Владимир Путин вручил «Золотую Звезду» Героя России семье погибшего в Сирии летчика Романа Филипова.


02 мин. 10 сек. Президент России В.В.Путин:
Цитировать
Роман Филлипов не сдался, не отступил. И мы имеем полное право сравнить его с героями-защитниками Бресткой крепости, защитниками Москвы, Сталинграда. ... Жизнь у человека всего одна. И если человек готов идти до конца, пожертвовать собой в интересах своего народа, то это и есть высшее проявление личного героизма, преданности своей Родине. Низкий поклон Вам, большое спасибо за то, что воспитали отважного, достойного сына, русского офицера, сына своего Отечества.
{...} Стоит только ослабнуть Вооружённым силам России, появляются такие проблемы, о которых мы никогда не задумывались, появляются такие угрозы, которые мы себе и не представляли...


Комментарий. Господа Либеральные Историки в своих обращениях к молодёжи развивают мысль о том, что государство должно ей (молодёжи) всё, а они государству ... что-нибудь и как-нибудь и то, если только  при случае. С этой (либеральной) точки зрения каждому военнослужащему  надо непременно сдаваться в плен (своя жизнь дороже всех наград), как только на горизонте появится вооружённый противник (один или группа), а не сопротивляться ему и, тем более, погибать.
Вопрос: что есть либеральный президент? - Ответ очевиден: надо сдаться, чтобы выживать...
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 23 Февраль 2018, 23:20:49

Вечер с Владимиром Соловьевым от 22.02.18


46 мин  00 сек. Д.Е.Куликов:
Цитировать
"О силе Духа. Мне не удалось объяснить цивилизованным европейцам, что русские делали в Бресткой крепости и Ленинграде. Они не могут понять, что это такое было.... мы утверждаем, что есть вещи поценнее жизни... моей личной жизни..."

47 мин 49 сек.
Вл.Соловьёв (обращение к либералу):
Цитировать
Вы предлагаете сделать что? надо было выдать всех евреев, всех коммунистов, всех комсомольцев. Их бы Гитлер всех расстрелял. И было бы спокойно. Вы это предлагаете? -  как некоторые и сделали цивилизованные народы, у которых ВВП на душу населения гораздо выше, чем у противного СССР..."


Комментарий. Господа Либеральные Историки свою жизнь ценят выше, чем интересы Родины. Во имя Родины они своей жизнью жертвовать не будут. Таких вот и любят заморские господа, но протягивают им отнюдь не руку...



1 ч. 16 мин. 40 сек. Вл.Соловёв:
Цитировать
"Вы вообще жёстко оцениваете роль творческой интеллигенции в развале Советского Союза..."

Комментарий
. Многие деятели культуры в СССР принадлежали к либеральному крылу, были диссидентами.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Февраль 2018, 16:40:39

https://www.youtube.com/watch?v=QQtaXAzvRAQ


Акунин и Венедиктов – Oткpовeнныe пpuзнaнuя и paзгoвoр о Cтpaшных вeщaх…


2 мин 55 сек. Б.Акунин:
Цитировать
"В 1991 году Россия стала одной из самых свободных стран на свете, а потом самым ползучим образом..."


Комментарий. В августе 1991 года англосаксы провели одну из самых катастрофичных спецопераций в России (СССР). Россия в очередной раз (после Февраля 1917 года) оказалась на краю пропасти. Б.Акунин (это  имя можно и нужно прочитывать без точки: Бакунин, - намёк на пропаганду и внедрение  анархизма в  сознание  граждан России) уехал из России именно к англосаксам пописывать (подписывать) свои (и не свои) сочинения (перманентная диверсия, или троцкизм на современном этапе).

34 мин 35 сек
. Б.Акунин:
Цитировать
"В России есть две противоборствующие партии: одна из них называется "Государственники", другая называется "Либералы". И ключевой вопрос, по которому происходит разделение, что первично: человек или государство? что кому служит? что на кого работает?


Комментарий.  Либералы всех мастей (особенно в России) стоят только на том, что государство служит человеку, но никак не наоборот (привет с Туманного Альбиона, где ныне и  окопался Б.Акунин). Но после событий Февраля 1917 года Российскую государственность - с подачи всё того же Лондона - штормит до сего дня. Мы знаем, что в период Второй мировой войны Российскую государственность спасло только самопожертвование граждан СССР. А самопожертвование (Героизм) в либеральной доктрине есть безумие. Вот этому "безумию" Господа Либеральные Историки и объявили непримиримую войну (к удовлетворению интересов всё того же Туманного Альбиона).
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 25 Февраль 2018, 17:50:24

https://www.youtube.com/watch?v=HpVL9DDcSqA


Мелкие пакости WADA губят неокрепшую Загитову


Комментарий. Это не "мелкие пакости WADA ", это разновидность терроризма. Офицер допинг-контроля потребовал(а) от юной Алины порцию мочи для проведения анализа перед самой официальной тренировкой, когда этого было невозможно физически исполнить (спортсменка только что покинула дамскую комнату).


Не ехать российским спортсменам на Олимпиаду, значит так и не узнать никогда весь тот "джентельменский набор" мерзостей, на который  способны англосаксонские хозяева жизни (наставники российских либералов).


Итак, разведка боем была героически (жертвенно) произведена силами спортсменов. Установлено, что Россия имеет дело с мерзавцами, способными пить человеческую кровь. Но эти же самые вампиры провозглашают себя "защитниками прав человека". Так, они "заботливо" подсчитали и провозгласили на весь мир количество жертв "Сталинских репрессий" - 66 млн. советских граждан ("Архипелаг ГУЛАГ" А.И.Солженицына)."


Сила Господ Либералов состоит в том, что только им позволено (сами установили своё право сильного) открыто и безнаказанно  проводить политику двойных стандартов (жлобы).


(https://d.radikal.ru/d41/1802/53/273124e29976.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 26 Февраль 2018, 10:20:50

https://www.youtube.com/watch?v=T6dLc_WRa_0








Хоккеисты сборной России поют гимн на награждении.
Финал Олимпиады 2018. Корея. 25 02 2018


2.https://www.youtube.com/watch?v=DmR5JhJmLbY


Российские болельщики во время исполнения олимпийского гимна пели государственный гимн России.


Комментарий. Либералы всех мастей сделали всё, чтобы на Олимпиаде 2018 не было ни России, ни её флагов, ни её гимна. Но не тут-то было: Россия побеждала  в неравной борьбе (с мерзопакостными чиновниками из МОК), флаги России заполняли всё пространство Игр, гимн России сотрясал воздух олимпийского Пхёнчхана. Торжество Победы России над англосаксонским коварством в Олимпийском Пхёнчхане состоялось.


(http://army-news.ru/images_stati/vzyatie_reihstaga.jpeg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 26 Февраль 2018, 11:45:28

https://www.youtube.com/watch?v=FF2SmKWLuEM


МОК запретил «Красную машину» на Олимпиаде-2018


00 мин 35 сек. Ведущий:
Цитировать
Прозвище "Красная Машина"...


Комментарий. "Красная Машина" - теперь это словосочетание станет крылатой фразой, значение которой будут знать и стар и млад не только в России, но  и во всём мире


8 мин 50 сек. Юрий Швыдкин:
Цитировать
"У военных людей есть принцип: жизнь - Отчизне, а Честь - никому".


Комментарий. Господа Либералы твердят противное: жизнь человека (в России) важнее целостности государства (России). Совершенно определённо: либеральная пропаганда в армии (России) будет подтачивать её основы  до состояния полного разложения (вспомнить указы А.Керенского - англосаксонского агента -  в 1917 году).





____________________________________________________________________
********************************************************************
https://www.youtube.com/watch?v=KuAhX15OiVQ


Чемпионская раздевалка!
Сборная России по хоккею празднует олимпийское золото.


6 мин 50 сек. Телеоператор:
Цитировать
"Впервые в истории хоккея, когда в раздевалке хоккеистов находятся их родители, супруги, дети"
Ребята не произносили слово "Россия". За раздевалкой с хоккеистами России следили корейские наблюдатели.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 28 Февраль 2018, 01:50:13

1.https://www.youtube.com/watch?v=Rj2KArGBLRY


Ямал вместе со всей страной болел за российский хоккей


2.https://www.youtube.com/watch?v=wcCsTYZc35Y


Напряженный 3-ий период. Россия - Германия. Олимпиада 2018


Комментарий. Для миллионов детей России на Олимпиаде в Пхёнчхане побеждала Россия, а не атлеты из России. На этой энергии Победы российских хоккеистов вырастит новое поколение российской молодёжи.
А Господа Либералы втихую злятся  и публично  пакостят ...
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 28 Февраль 2018, 02:18:47

https://www.youtube.com/watch?v=BWWTvS8dS8E


Навальный. МОК и Олимпиада 2018


Комментарий. Либеральный понос перед открытием Олимпиады в Пхёнчхане.
Господин Навальный и помыслить не может того, что экспертиза  WADA может быть подложной (на все сто). Наивный...
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 01 Март 2018, 01:19:19

https://www.youtube.com/watch?v=ZLrwDTky62U (https://www.youtube.com/watch?v=ZLrwDTky62U)


Дебаты на Первом
\ Собчак, Грудинин, Жириновский, Явлинский и другие кандидаты \


45 мин 00 сек. Речь одного из кандидатов в президенты России.


Комментарий. Чёрт, я на всю жизнь запомнил, как в квартире  отца моя родная сестра произносила свою страстную речь во время погрома, учинённого её сыном.
 Она стояла на огромной куче из моих книг, по-театральному размахивала руками и скандировала (слова срывались с её губ подобно тому, как снаряды выплёвываются из жерла пушек) заранее подготовленные фразы обвинения. Её внимательно слушали три работника милиции (с автоматами на перевес они вошли в дом по моему вызову). Я же стоял в двух шагах от оратора  и тихо наблюдал за происходящим  (вовремя сообразил, что любые возражения обернулись  бы для меня гибелью).
Но вот милиционеры, стоя на моих книгах и напитавшись энергией  злобно-фальшивой речи работника Большого Театра, устремили на меня свои бдительные  взоры и потребовали, чтобы я тут же отвечал.
Э - нет, нашли дурака. Сообразив, что дело нечистое, я спокойно попросил, чтобы сестра всю свою страстную речь изложила в письменной форме, после чего у меня будет такая возможность и подумать и, если получится, ответить. Милиция несколько замялась, а стоявшая рядом моя 80-летняя мать  помешала им меня просто свинтить (думаю, что могли бы и избить).
Несколько погодя, отказавшись составить протокол погрома,  милицейский наряд усадил меня в патрульную машину и повёз в отделение милиции. Зачинщик же погрома остался дома - спать.
По дороге в ОВД милиционеры  в три горла  провоцировали меня разговорами о небезызвестном серийном убийце Щекотиле. А я ехал и думал, какая из пьес Шекспира разыгрывается перед моими глазами - натурально...


Так вот, что эта речь кандидата в президенты, что речь моей сестры в тот памятный для меня день 28 апреля 2008 года - одна картина маслом. Кстати, сестра дружила с балериной А.Волочковой и, как следствие, в квартире висели портреты этой скандальной "звезды", исполненные рукой сестры - маслом...



(https://a.radikal.ru/a30/1803/11/b264bdd58aa3.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 02 Март 2018, 12:28:13

https://www.youtube.com/watch?v=6slFfemBnN8


Послание президента РФ Владимира Путина Федеральному Собранию 2018


1 ч 46 мин 25 сек. Президент России:
Цитировать
Главное в другом: таких людей, таких офицеров, как наш лётчик гвардии майор Роман Филлипов, у них (на Западе и в США) не будет никогда.


Комментарий. Господа Либералы ставят иные задачи (явные и скрытые): чтобы в России парни были наркоманами, а девушки - женщинами без "комплексов". Ну и, конечно же, чтобы везде велась пропаганда (особенно в области культуры и образования) преимущества  гомосексуализма, антисоветизма, антисталинизма.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 04 Март 2018, 00:23:59

https://www.youtube.com/watch?v=1MQTtaX4oao


Дебаты репетиция | Выборы Президента| Россия 2018


Комментарий. Приснился и мне сон, что будет ВТОРОЙ тур голосования.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 05 Март 2018, 03:05:15

1.(https://c.radikal.ru/c43/1803/3a/b1a90333ffb0.jpg) (https://radikal.ru)


2.(https://b.radikal.ru/b14/1803/ca/d2f71d29f2e2.jpg) (https://radikal.ru)


3.(https://c.radikal.ru/c02/1803/03/d56fc83a7a53.jpg) (https://radikal.ru)


4.(https://a.radikal.ru/a38/1803/c8/febb40f22148.jpg) (https://radikal.ru)


Книга Соломона Волкова "Шестакович и Сталин" (М., 2005), являясь памятником безудержного разгула либеральных настроений в России начала XXI века,  содержит в себе много изощрённо-лживых установок на деятельность Сталина в области культуры. Так, в частности, в  книге С.Волкова показывается, что Сталин публикацией в газете "Правда" от 28 января 1936 года первым атаковал ни в чём не повинного и совсем ещё юного гения в области музыки Д.Д.Шостаковича. По мнению С.Волкова и всей остальной либеральной братии, Сталину не дано было понять гениального творения Д.Шостаковича - оперы "Леди Макбет", а потому статья "Сумбур вместо музыки" является предельно безграмотным анализом сути оперы, ставшей к 1936 году всемирно признанным сочинением гениального Д.Шостаковича.
Но я думаю,  что Сталин увидел в персонаже оперы Борисе Тимофеевиче свой образ, а в смерти его - Бориса Тимофеевича, хозяина дома (отравлен грибками) - соответственно, свою символическую смерть.


С.Волков пишет, что Четвёртая Симфония началась создаваться Д.Шостаковичем ещё до публикации "Сумбура вместо музыке", но заканчивалась уже под сильнейшим от неё впечатлением. Соломон Волков объявляет также, что  Четвёртая Симфония и "Леди Макбет" имеют явное сходство музыкального материала (стр. 324).
В отношении же Четвёртой Симфонии С.Волков даёт своему читателю однозначно  понять, что (стр.327):


"В музыке Шостаковича - заклинание: "Умри, Кащей Сталин! Умри! Сгинь, Поганое царство!". Здесь же формируется музыкальная характеристика Сталина, впоследствии наиболее полным образом развитая в Десятой симфонии Шостаковича.
И подобных музыкальных намёков не мало будет рассыпано по его сочинениям. Убеждён, что на сегодняшний момент раскрыта лишь небольшая их часть и основная исследовательская работа в этой области ещё впереди".


Итак, это Сталин ответил Д.Шостаковичу и К* за их махновщину на сцене. Но травли как таковой не было. Сталин дал Д.Шестаковичу лишь щелчка по носу - не балуй.
 А Д.Шестакович и И.Соллертинский пришли в ужас не по причине публичной критики, а  от осознания того, что они никак не думали, что Сталин способен был прочитать их "роман с властью". Теперь нужно было принципиально менять интонацию будущих совместных сочинений. Отказаться же от нападения на Сталина художественными средствами они не могли, терялся бы смысл жизни...


На стр. 329 читаем:
"Шостакович рассматривал Четвёртую симфонию, особенно её  финал, как свой "творческий ответ на несправедливую критику"".


Я думаю, что Д.Шостакович лукавил, и не только в этом эпизоде. В случае же с  "Леди Макбет" Шостаковичу необходимо было  скрыть не только злой умысел этой оперы (символическое убийство Сталина), но и авторство либретто И.И.Соллертинского. Кстати, Соломон Волков в своей книге вообще ничего не сказал о влиянии И.И.Соллертинского на творчество молодого ДШостаковича. А это признак злого умысла всей книги С.Волкова в целом (убедить читателя в маньячестве Сталина и в том, что все деятели культуры стали только безвинными  жертвами кровожадного Сталина).


Итак, в лице композитора ДД.Шостаковича мы имеем символического убийцу Сталина (спасибо Соломону Волкову за доказательный материал). Напомню, что в фильме "Смерть Сталина" английский композитор использовал музыку Д.Д.Шостаковича (демонстрация символического братства во времени и в пространстве  убийц Сталина - ненавистников СССР и России).


 Если Н.С.Хрущёв убивал Сталина только дважды, то Д.Д.Шостакович и К* (творческая интеллигенция) - десятки, если не сотни раз (разновидность шаманизма). Из всего этого и следует всемирная слава и поддержка Д.Д.Шостаковича как гениального композитора (он является прежде всего "своим" в тесном кругу "формалистов" (посвящённых)).
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 07 Март 2018, 02:11:09

1.(https://c.radikal.ru/c19/1803/ff/459b920ace91.jpg) (https://radikal.ru)


2.(https://a.radikal.ru/a00/1803/ef/d81816efa001.jpg) (https://radikal.ru)


3.(https://d.radikal.ru/d12/1803/8a/23514b50640c.jpg) (https://radikal.ru)


4.(https://a.radikal.ru/a37/1803/78/adc1e7ce1136.jpg) (https://radikal.ru)


5.(https://d.radikal.ru/d30/1803/cb/4c3d4d9c4f2e.jpg) (https://radikal.ru)


6.(https://c.radikal.ru/c32/1803/e9/3b479a9ac006.jpg) (https://radikal.ru)


7.(https://a.radikal.ru/a16/1803/54/84959795d0e7.jpg) (https://radikal.ru)


8.(https://b.radikal.ru/b17/1803/5c/fb26bda07650.jpg) (https://radikal.ru)


9.(https://b.radikal.ru/b20/1803/e4/808938c37e1b.jpg) (https://radikal.ru)


10.(https://d.radikal.ru/d07/1803/07/18d5e517112a.jpg) (https://radikal.ru)


11.(https://a.radikal.ru/a29/1803/fe/28ec45dee489.jpg) (https://radikal.ru)


12.(https://d.radikal.ru/d40/1803/a7/9a4765a1c641.jpg) (https://radikal.ru)


13.(https://a.radikal.ru/a03/1803/44/cb0855694a36.jpg) (https://radikal.ru)


14.(https://a.radikal.ru/a15/1803/61/4e16656a9540.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 07 Март 2018, 02:12:33

15.(https://d.radikal.ru/d15/1803/16/7bb0d43e8510.jpg) (https://radikal.ru)


16.(https://a.radikal.ru/a37/1803/ae/bbe65e14bbb8.jpg) (https://radikal.ru)


17.(https://a.radikal.ru/a06/1803/bb/0884dd8fe915.jpg) (https://radikal.ru)


18.(https://b.radikal.ru/b43/1803/46/4b68695e1988.jpg) (https://radikal.ru)


19.(https://b.radikal.ru/b36/1803/68/49a98da47637.jpg) (https://radikal.ru)


20.(https://d.radikal.ru/d23/1803/11/670c5a020389.jpg) (https://radikal.ru)


21.(https://d.radikal.ru/d25/1803/ea/9ad6c50bf162.jpg) (https://radikal.ru)


22.(https://d.radikal.ru/d43/1803/bf/3f3ba845ce88.jpg) (https://radikal.ru)


23.(https://b.radikal.ru/b04/1803/3d/c3e7c32d9b5e.jpg) (https://radikal.ru)


24.(https://b.radikal.ru/b17/1803/80/81482eecd092.jpg) (https://radikal.ru)


25.(https://b.radikal.ru/b29/1803/c6/bf62f7530e16.jpg) (https://radikal.ru)


26.(https://c.radikal.ru/c41/1803/8e/f9961c110ac7.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 08 Март 2018, 00:28:07

1.(https://a.radikal.ru/a14/1803/34/892c2013d73f.jpg) (https://radikal.ru)


2.(https://c.radikal.ru/c11/1803/67/f959519ff876.jpg) (https://radikal.ru)


3.(https://a.radikal.ru/a00/1803/60/8b2d32e28371.jpg) (https://radikal.ru)


4.(https://c.radikal.ru/c03/1803/9f/3c5112d394a2.jpg) (https://radikal.ru)


5.(https://c.radikal.ru/c25/1803/db/c7bdf0e9b8f4.jpg) (https://radikal.ru)


6.(https://d.radikal.ru/d17/1803/ad/c4df49614f64.jpg) (https://radikal.ru)


7.(https://c.radikal.ru/c14/1803/cb/440dc775c452.jpg) (https://radikal.ru)


8.(https://d.radikal.ru/d19/1803/30/5e490c703bba.jpg) (https://radikal.ru)


9.(https://c.radikal.ru/c06/1803/d2/c895dff52dab.jpg) (https://radikal.ru)


10.(https://d.radikal.ru/d11/1803/d9/8a39a698d08f.jpg) (https://radikal.ru)


11(https://d.radikal.ru/d17/1803/61/babc67371bce.jpg) (https://radikal.ru)


12.(https://b.radikal.ru/b10/1803/31/4405f40596f2.jpg) (https://radikal.ru)


13.(https://d.radikal.ru/d32/1803/2b/6df9da0cf81c.jpg) (https://radikal.ru)


14.(https://c.radikal.ru/c25/1803/27/f57b974b40e4.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 08 Март 2018, 00:28:50

29.(https://d.radikal.ru/d04/1803/71/7f08048e3f23.jpg) (https://radikal.ru)


30.(https://a.radikal.ru/a19/1803/ff/e28fdc5fcef3.jpg) (https://radikal.ru)


31.(https://c.radikal.ru/c05/1803/d5/2f8595b56500.jpg) (https://radikal.ru)


32.(https://c.radikal.ru/c27/1803/c6/fbfffb03aca2.jpg) (https://radikal.ru)


33.(https://d.radikal.ru/d04/1803/23/a8f863a775f6.jpg) (https://radikal.ru)


34.(https://d.radikal.ru/d35/1803/d4/11f4b57440ff.jpg) (https://radikal.ru)


35.(https://d.radikal.ru/d38/1803/b8/0208c983a578.jpg) (https://radikal.ru)


36.(https://d.radikal.ru/d05/1803/1c/4658baf012e4.jpg) (https://radikal.ru)


37.(https://d.radikal.ru/d01/1803/2d/7b4e11137131.jpg) (https://radikal.ru)


38.(https://b.radikal.ru/b23/1803/1a/08f0ec0ef2f4.jpg) (https://radikal.ru)


39.(https://b.radikal.ru/b06/1803/2f/ae7244b14f43.jpg) (https://radikal.ru)


40.(https://d.radikal.ru/d09/1803/40/8c90292b7384.jpg) (https://radikal.ru)


41.(https://a.radikal.ru/a12/1803/33/ca9e0ec2e553.jpg) (https://radikal.ru)


42.(https://b.radikal.ru/b27/1803/80/6d197439fb42.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 08 Март 2018, 00:29:39

43.(https://b.radikal.ru/b35/1803/d0/e3bf0a62c084.jpg) (https://radikal.ru)


44.(https://d.radikal.ru/d40/1803/36/a1d84568f4a2.jpg) (https://radikal.ru)


45.(https://a.radikal.ru/a02/1803/bf/c454c6a99dbf.jpg) (https://radikal.ru)


46.(https://d.radikal.ru/d18/1803/64/44efc3bb0342.jpg) (https://radikal.ru)


47.(https://d.radikal.ru/d01/1803/89/30343189a8f0.jpg) (https://radikal.ru)


48.(https://c.radikal.ru/c23/1803/cd/b617be4049d5.jpg) (https://radikal.ru)


49.(https://b.radikal.ru/b00/1803/dd/d35d1a89b979.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 08 Март 2018, 10:04:10

https://www.youtube.com/watch?v=v1qyEWisvkQ&t=2590s


Вечер с Владимиром Соловьевым от 05.03.2018 (И.В. Сталин)


7 мин 15 сек. Представитель Прибалтики:
Цитировать
Мы сегодня говорим о Сталине. Слава богу, что он умер... Это катастрофа, что сегодня из шести кандидатов (??? - их восемь) в президенты (России) двое - открытые сталинисты.


Комментарий. Кого "славить" за смерть Сталина, так это вездесущих англосаксов, буйного троцкиста Н.С.Хрущёва, деятеля культуры  Д.Д. Шостаковича (шаманил музыкальными сочинениями).
Неистовый крик представителя Прибалтики перед телекамерой ярчайшим образом свидетельствует о том, что  либералы, дорвавшись сегодня до власти,  уничтожат  (поместят в концлагеря) всех тех (и стар и млад), кто думает о Сталине как о человеке, спасшим от коричневой чумы не только СССР (Россию), но и всё Человечество.
Выходит, что разглагольствования либералов о плюрализме мнений в России = это лишь маскировка их кровавых планов по установлению на земле царства "Вечной толерантности", где слова "мать" и "отец" станут проклятыми.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 08 Март 2018, 11:33:36

(https://c.radikal.ru/c12/1803/a8/de7ed70f715e.jpg) (https://radikal.ru)


.......................Из Предисловия к книге...........................


Гидон Кремер
Цитировать
«Шостакович и Сталин» – обязательное чтение для каждого, кто хочет понять механизм давления тоталитарного государства на культуру.

Владимир Спиваков:

Цитировать
Книга Волкова – это своего рода опыт расчистки иконы. Волков не уклоняется от разговора о самых острых, спорных аспектах биографии Шостаковича. Он очень правильно пишет о том, что композитор смотрит на страшные жизненные схватки как бы сверху, из космоса. Так смотрели на театр жизни Шекспир, Моцарт, Пушкин, Шостакович. Но одновременно Волков подчеркивает и то, что поэт неминуемо оказывается в гуще жизненного процесса. Вспомним того же Пушкина…
Комментарий. Соломон Волков, действительно, обнажает  перед требовательным читателем антисталинскиую (антисоветскую) суть произведений гениального композитора Д.Д, Шостаковича. Но при этом С.Волков ловко маневрирует вокруг того факта, что совсем ещё юный Митя Шостакович попал на крючок троцкистам (знакомство с М.Квадри в 1921-1922 годах), после чего его жизнь и творчество целиком  стали обслуживать идею политической борьбы за власть сторонниками Л.Троцкого. В довоенный период Д.Д. Шостакович не обладал вполне самостоятельным и независимым выбором ни в творчестве, ни по жизни. Его Первая симфония  двигалась в СССР в верх к мировому "успеху" троцкистами Н.Малько (дирижёр),  Б.Яворским (профессор Московской консерватории) и М.М.Тухачевским (Шостаковича на ковёр к Тухачевскому привёл в 1925 году М,Квадри, расстрелян в 1929 за излишне рьяную агитационную борьбу против Сталина).

Владимир Спиваков:

Цитировать
Соломон Волков блестяще описывает дуэль Шостаковича со Сталиным, анализирует ход мысли и того, и другого. У кого-то могут возникнуть сомнения – а думал ли так Сталин? Ведь он не оставил нам своих дневников или мемуаров, сохранились лишь документы, да и то далеко не все. Я могу напомнить афоризм Юрия Тынянова: «Там, где кончается документ, там я начинаю». То есть, стартуя от документа, писатель идет дальше. И Тынянов добавлял, что человек не говорит главного, а за тем, что он сам считает главным, есть еще более главное.


Соломон Волков, как художник, имеет право слушать игру своего воображения, и у этой игры есть своя логика, основанная на интуиции. Я думаю, что очень часто в искусстве интуиция важнее, чем рацио, об этом и Пушкин писал в «Моцарте и Сальери». Тем более что интуитивные догадки Волкова подтверждаются и рассекреченными документами, и фактами...


Комментарий. Как видно, между Шостаковичем и Сталиным была всё-таки ДУЭЛЬ, а не просто не пойми по какой причине публичная порка (гонений лично на Шостаковича не было, но сильно досталось родственникам композитора - именно за борьбу на стороне троцкистов).


Многое из того, что я буду здесь писать о деятельности художника Д.Д.Шостаковича, будет моим обобщением, взглядом художника: и Троцкого и Шостаковича я постигаю чувством художника, а не историка. Так, некоторые детали  (факты) из Дела по убийству С.М.Кирова (осуществлялось под музыку Д.Д.Шостаковича из оперы "Леди Макбет" - неопровержимый, но никем не замеченный факт: по середине дороги рос дуб...) я  предвосхищал в документированных книгах.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 08 Март 2018, 13:14:30

Цитировать
ПРЕДИСЛОВИЕ


Если не считать мифического греческого певца Орфея, никто не пострадал за свою музыку больше, чем Дмитрий Шостакович. Он был ославлен «антинародным» композитором, а его опера осуждена как «нарочито нестройный, сумбурный поток звуков». Вот характерный уничтожительный отзыв о музыке Шостаковича: «Обрывки мелодии, зачатки музыкальной фразы тонут, вырываются, снова исчезают в грохоте, скрежете и визге». Многие годы Шостакович и его семья балансировали на грани катастрофы, под постоянной угрозой ареста, ссылки или «полной гибели всерьез».


Это было так потому, что процитированные выше поношения исходили не от какого-нибудь, пусть даже и влиятельного, музыкального критика, а от самого Иосифа Виссарионовича Сталина – всесильного вождя страны, в которой Шостакович жил. Да, возразят мне, но ведь вслед за этими сокрушительными разносами Шостакович удостаивался также и высших наград: Сталинских премий и почетных званий. Так-то оно так, но кто же знал, когда молния сверкнет вновь? Ожидание удара преследовало Шостаковича всю его жизнь, превращая ее в сущий ад.


Комментарий.
1.Музыка Шостаковича - это прежде всего оружие нападения, иногда детская обида на Сталина  за его грамотный и своевременный ответ распаявшемуся хулигану от музыки.


2. Соломон Волков определяет оперу Д.Д.Шостаковича "Леди Макбет" как узловое произведение композитора. Я также обратил своё внимание на это хулиганское сочинение в первую очередь.


3. Статья "Правды" от 28 января 1936 года "Сумбур вместо музыки" давала шанс незадачливому и юному борцу со Сталиным спокойно осмыслить создавшуюся ситуацию полного разоблачения злого умысла на сцене. Сталин не стал открыто обвинять Д.Шостаковича в совершении преступления  (пришлось бы ставить гениального композитора к стенке). Вот так и появилось на свет Приношение (о по С.Волкову "Поношение") формализму в области музыки - разговор на абстрактные темы: как хочешь, так и понимай это загадочное слово "формализм".


4. Сталинская премия I  степени - это 100 000 рублей. Для сравнения, рабочий на заводе получал в среднем 300 руб. Сталин мог позволить себе требовать от деятелей культуры не заниматься борьбой с Советской властью. В книге С.Волкова приводится фактический материал, ярко свидетельствующий  о том, что эта разрушительная деятельность велась всегда.
 После смерти Сталина Д.Шостакович продолжал свою борьбу с Советской властью, но уже играючи: на шахматной доске у противника не было центральной фигуры - Ферзя. Так что слова С.Волкова о "сущем аде" для последних дней Д.Д.Шостаковича рассчитаны на слезливость  доверчивого и наивного читателя.
Ещё раз напомню, между Шостаковиче и Сталиным была ДУЭЛЬ. Вздохи и ахания - в сторону.


Цитировать
Сумбур вместо музыки
Об опере «Леди Макбет Мценского уезда»


Газета «Правда», 28 января 1936 г.


< Статья появилась по указанию ЦК и выражала мнение ЦК об опере Д.Д.Шостаковича >


Вместе с общим культурным ростом в нашей стране выросла и потребность в хорошей музыке. Никогда и нигде композиторы не имели перед собой такой благодарной аудитории. Народные массы ждут хороших песен, но также и хороших инструментальных произведений, хороших опер.
Некоторые театры как новинку, как достижение преподносят новой, выросшей культурно советской публике оперу Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда». Услужливая музыкальная критика превозносит до небес оперу, создает ей громкую славу. Молодой композитор вместо деловой и серьезной критики, которая могла бы помочь ему в дальнейшей работе, выслушивает только восторженные комплименты.
Слушателя с первой же минуты ошарашивает в опере нарочито нестройный, сумбурный поток звуков. Обрывки мелодии, зачатки музыкальной фразы тонут, вырываются, снова исчезают в грохоте, скрежете и визге. Следить за этой «музыкой» трудно, запомнить ее невозможно.
Так в течение почти всей оперы. На сцене пение заменено криком. Если композитору случается попасть на дорожку простой и понятной мелодии, то он немедленно, словно испугавшись такой беды, бросается в дебри музыкального сумбура, местами превращающегося в какофонию. Выразительность, которой требует слушатель, заменена бешеным ритмом. Музыкальный шум должен выразить страсть.
Это все не от бездарности композитора, не от его неумения в музыке выразить простые и сильные чувства. Это музыка, умышленно сделанная «шиворот-навыворот», — так, чтобы ничего не напоминало классическую оперную музыку, ничего не было общего с симфоническими звучаниями, с простой, общедоступной музыкальной речью. Это музыка, которая построена по тому же принципу отрицания оперы, по какому левацкое искусство вообще отрицает в театре простоту, реализм, понятность образа, естественное звучание слова. Это — перенесение в оперу, в музыку наиболее отрицательных черт «мейерхольдовщины» в умноженном виде. Это левацкий сумбур вместо естественной, человеческой музыки. Способность хорошей музыки захватывать массы приносится в жертву мелкобуржуазным формалистическим потугам, претензиям создать оригинальность приемами дешевого оригинальничаний. Это игра в заумные вещи, которая может кончиться очень плохо.
Опасность такого направления в советской музыке ясна. Левацкое уродство в опере растет из того же источника, что и левацкое уродство в живописи, в поэзии, в педагогике, в науке. Мелкобуржуазное «новаторство» ведет к отрыву от подлинного искусства, от подлинной науки, от подлинной литературы.
Автору «Леди Макбет Мценского уезда» пришлось заимствовать у джаза его нервозную, судорожную, припадочную музыку, чтобы придать «страсть» своим героям.
В то время, как наша критика — в том числе и музыкальная — клянется именем социалистического реализма, сцена преподносит нам в творении Шостаковича грубейший натурализм. Однотонно, в зверином обличии представлены все — и купцы и народ. Хищница-купчиха, дорвавшаяся путем убийств к богатству и власти, представлена в виде какой-то «жертвы» буржуазного общества. Бытовой повести Лескова навязан смысл, какого в ней нет.
И все это грубо, примитивно, вульгарно. Музыка крякает, ухает, пыхтит, задыхается, чтобы как можно натуральнее изобразить любовные сцены. И «любовь» размазана во всей опере в самой вульгарной форме. Купеческая двуспальная кровать занимает центральное место в оформлении. На ней разрешаются все «проблемы». В таком же грубо-натуралистическом стиле показана смерть от отравления, сечение почти на самой сцене.
Композитор, видимо, не поставил перед собой задачи прислушаться к тому, чего ждет, чего ищет в музыке советская аудитория. Он словно нарочно зашифровал свою музыку, перепутал все звучания в ней так, чтобы дошла его музыка только до потерявших здоровый вкус эстетов-формалистов. Он прошел мимо требований советской культуры изгнать грубость и дикость из всех углов советского быта. Это воспевание купеческой похотливости некоторые критики называют сатирой. Ни о какой сатире здесь и речи не может быть. Всеми средствами и музыкальной и драматической выразительности автор старается привлечь симпатии публики к грубым и вульгарным стремлениям и поступкам купчихи Катерины Измайловой.
«Леди Макбет» имеет успех у буржуазной публики за границей. Не потому ли похваливает ее буржуазная публика, что опера эта сумбурна и абсолютно аполитична? Не потому ли, что она щекочет извращенные вкусы буржуазной аудитории своей дергающейся, крикливой, неврастенической музыкой?
Наши театры приложили немало труда, чтобы тщательно поставить оперу Шостаковича. Актеры обнаружили значительный талант в преодолении шума, крика и скрежета оркестра. Драматической игрой они старались возместить мелодийное убожество оперы. К сожалению, от этого еще ярче выступили ее грубо-натуралистические черты. Талантливая игра заслуживает признательности, затраченные усилия — сожаления.
 


Комментарий.
1. Эстеты-формалисты - это намёк на узкий круг "посвящённых", о деятельности которых в области культуры Сталин был прекрасно осведомлён.
2. Сталин называет оперу "Леди Макбет" как "абсолютно аполитичную". Почему именно так? - В этой "абсолютной аполитичности" звучит  тема именно ПОЛИТИЧНОСТИ хулиганской выходки Д.Шостаковича и К* (прежде всего И.И.Соллертинского).
Отчего природный музыкант С.Волков этого НЕ СЛЫШИТ (и не видит)?
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 08 Март 2018, 15:09:57

Цитировать
После государственного скандала с оперой и балетом Шостаковича на сценах Большого театра и его филиала Сталин решил навести порядок в своем придворном театре. Впервые была официально утверждена должность художественного руководителя всего Большого театра: и его оперной, и балетной трупп. Эту позицию маленького «музыкального Сталина» занял, парадоксальным образом, переведенный в 1936 году в Москву из Ленинграда дирижер Самуил Самосуд, давний друг и поклонник Шостаковича.


В 1930 году Самосуд первым продирижировал авангардистской оперой Шостаковича «Нос», а в 1934-м осуществил премьеру его «Леди Макбет». Но Сталин за это на дирижера зуба не держал. Будучи прагматиком, вождь оценил талант, энергию и усердие Самосуда и поставил перед ним грандиозную задачу: сделать Большой ведущим театром оперы и балета не только Советского Союза, но и всего мира.


Сталин был убежденным и последовательным сторонником политики «кнута и пряника». Он любил повторять: «Я не очень верю в совесть. Там, где нет настоящей заинтересованности, там никогда не будет и настоящего успеха». Перед штурмом заоблачных культурных высот вождь решил приободрить свои музыкальные войска. В 1937 году Большой первым из музыкальных коллективов страны был награжден высшим орденом – Ленина. Самосуда и группу избранных артистов театра также наградили орденами Ленина и присвоили им недавно учрежденные звания народных артистов Советского Союза. Еще чуть ли не сто членов труппы получили другие ордена. Все это считалось большой честью и подавалось с огромной помпой, как некое всенародное торжество.


Окрыленный Самосуд в «Правде» от 4 июня 1937 года расписывал свои планы, среди которых главное место занимали новые постановки «Ивана Сусанина» Глинки и «Бориса Годунова» Мусоргского. Это была директивная статья, и в ней при внимательном чтении нетрудно увидеть, каковы были руководящие указания Сталина и реакция на них дирижера (вероятно, стенографически записанные и лишь минимально «причесанные» для публикации).
Текст в «Правде» отчетливо распадается на два стилистически контрастных пласта: авторитетные, веские, безапелляционные формулы Сталина – и почтительная скороговорка Самосуда. Сталин: «Мы понимаем оперу«Иван Сусанин» как глубоко патриотическуюнародную драму, направленную своим острием против врагов великогорусского народа».Самосуд: «Большой театр сделает все, чтобысоответственно очистить текст, приблизив егок музыке Глинки и к подлинной исторической правде». Сталин: «По нашему мнению, в старых постановках «Бориса Годунова» на оперных сценах также неверно был показан русский народ. Его обычно представляли каким-то придавленным. Основным сюжетом оперысчитали личную драму Бориса. Это неправильно». Самосуд, разумеется, полностью согласен:«В нашей постановке роль народа в развертывающихся событиях будет значительно поднята, народные сцены показаны ярко и выпукло»


Факт подобной беседы Сталина с Самосудом подтверждается в недавно опубликованном письме Шостаковича к поэту Евгению Евтушенко. Письмо это написано в 1962 году, открыто обсуждать личность Сталина Шостаковичу тогда, по понятным причинам, не хотелось, поэтому он весьма прозрачно именует его «корифеем науки» – так при жизни вождя именовала Сталина раболепная советская пресса. Согласно Шостаковичу (а ему этот разговор в свое время пересказал сам Самосуд), вождь сказал дирижеру: «Не надо ставить оперу «Борис Годунов». И Пушкин, и вслед за ним Мусоргский извратили образ выдающегося государственного деятеля Бориса Годунова. Он выведен в опере этаким нытиком, хлюпиком. Из-за того, что он зарезал какого-то мальчишку, он мучился совестью, хотя он, Борис Годунов, как видный деятель, отлично понимал, что это мероприятие было необходимым для того, чтобы вести Россию по пути прогресса и подлинного гуманизма». И Шостакович саркастически добавляет: «С.А. Самосуд с восторгом отнесся к необычайной мудрости вождя».


Шостакович умолчал, однако, что Самосуду удалось убедить Сталина в необходимости новой постановки «Бориса». Дирижер был уверен, что сумеет «реабилитировать» и Мусоргского, и Пушкина. Это было нелегкой задачей. И опера, и трагедия были очень разными произведениями, но оба – со сложной и трудной судьбой.


Комментарий.
1.Соломон Волков подчеркнул, что С.Самосуд нисколько не пострадал от Сталина за осуществлённый на сцене фарс под названием "Леди Макбет".
В свою очередь Самосуд и К*, понимая, что  для отчётности надо всё-таки определиться с "козлом отпущения", показали Сталину пальчиком на главного дирижёра Большого театра Н.С. Голованова, не имеющего  к постановке "Леди Макбет" прямого отношения. Налицо все признаки подлого сговора (Большой театр - высшей пробы гадюшник).
Сталин видел, конечно же, эту интригу (троцкистов?) в музыкальной среде, но промолчал. А благородного Н.С. Голованова под видом увольнения он отдалил от своры заговорщиков (был восстановлен на своей должности в послевоенное время).


Д.Д.Шестакович жил и сочинял музыку в Ленинграде. А перед группой заговорщиков была поставлена творческая задача: прописать Д.Шостаковича в Большом театре.
 Для начала с поста руководителя Храма Всех  Муз была уволена Е.К. Малиновская (1875 - 1942) под предлогом достижения ею пенсионного возраста. На её место был выдвинут троцкист бригадный комиссар В.И. Мутных (1875 - 1937), член ВКП (б) с 1918 года. До начала осуществления спецоперации (постановка "Леди Макбет"  в стенах Большого театра) находился под началом троцкиста М.Н.Тухачевского на должности руководителя Центрального Дома Красной армии. Заместитель наркома обороны М.Н.Тузачевский лично курировал постановку оперы  Д.Шостаковича (премьера состоялась 26 декабря 1935 года). Одновременно с оперой ставился и глумливый балет Д.Шостаковича "Светлый ручей" (премьера - 30 ноября 1935 года).
В.И.Мутных проходил по делу о заговоре М.Н.Тузачевского. Был арестован 20 апреля 1937 года, расстрелян 26 ноября 1937 года.


2. Почему С.Самосуд так по изуицки хитро втюхивал Сталину постановку "Бориса Годкнова" на сцене  Большого театра? Я думаю, что драма А.С.Пушкина "Борис Годунов" - это художественное сочинение о заговрщицкой  борьбе за обладание Верховной Властью в годы правления Дома Романовых.
Примечателен тот факт, что Д.Д.Шостакович приступил к созданию своей инструментовки оперы Мусоргского в целях продолжения борьбы (символической) со Сталиным после того, как   переехал в 1939 году на новую квартиру в доме под номером 23.


Очень примечателен тот факт, что Сталин в 1946 году отклонил постановку оперы "Борис Годунов" в инструментовке Д.Д.Шостаковича.
Мудрый Сталин  видел все музыкальные ужимки и прыжки до жути виртуозного Д.Д.Шостаковича...


Цитировать
Пушкин закончил своего «Бориса Годунова» поздней осенью 1825 года, незадолго до восстания декабристов. Взяв за образец исторические хроники Шекспира и опираясь на материалы «Истории государства Российского» почитаемого им Николая Карамзина,


(...)Именно «Борис Годунов» Пушкина-Мусоргского (а не только Пушкина) много раз оказывался тем зеркалом, в которое Россия смотрела в моменты социальных потрясений, узнавая себя вновь и вновь. Вокруг этой оперы всегда кипели страсти, никого она не оставляла равнодушным. И молодой Шостакович довольно скоро выработал свое собственное отношение к этому произведению. Оно сложилось под влиянием концепции Пушкина и ее последующей модификации у Мусоргского и сказалось – очень мощно – на этике и эстетике Шостаковича


Комментарий. А.С. Пушкин в ходе создания своего "Бориса Годунова" имел ещё один  литературный  источник, о котором С.Волков ни разу не обмолвился (по незнанию?). Это поэма "Слово о полку Игореве". Связь двух текстов = доказанный литературный факт.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Март 2018, 01:32:28

Цитировать
Наиболее очевидным образом в «Борисе Годунове» представительствует за поэта Летописец, монах-отшельник Пимен. Это – обобщенная фигура, а не слепок с определенного лица, хотя с легкой руки Пушкина все летописцы и даже вообще историки часто именуются в России Пименами. «Характер Пимена, – писал Пушкин, – не есть мое изобретение… Мне казалось, что сей характер все вместе нов и знаком для русского сердца…» И Пушкин перечислил некоторые из черт, типичных, по его мнению, для поэта-летописца: отсутствие суетности, «нечто младенческое и вместе мудрое».


Пушкин, однако, не идеализировал своего героя. Он отлично понимал, что реальные летописцы вовсе не были объективными описателями, будто бы парившими над событиями, которые они запечатлевали: ведь он и сам не был таким. Его летописец (он же – поэт) выполняет функции и свидетеля, и судьи. Царь может думать, что он – вне закона, ибо находится на вершине власти, Но Пушкин напоминает самодержцу:

А между тем отшельник в темной келье
Здесь на тебя донос ужасный пишет:
И не уйдешь ты от суда мирского,
Как не уйдешь от Божьего суда.



Историки подтверждают, что перьями древнерусских летописцев «управляли политические страсти и мирские интересы».


Другим персонажем своей трагедии, с которым Пушкин определенно идентифицировался, был Юродивый. Об этом недвусмысленно свидетельствует следующий пассаж из уже цитировавшегося письма Пушкина к Вяземскому: «Жуковский говорит, что царь меня простит за трагедию – навряд, мой милый. Хоть она и в хорошем духе писана, да никак не мог упрятать всех моих ушей под колпак юродивого. Торчат!»


Юродивый у Пушкина – это, как и летописец, обобщенный образ. Оба персонажа типичны для средневековой Руси. Летописная культура существовала по всей Европе, но на Руси летописи были особенно политизированы и оттого влиятельны. То же и с юродивыми: «святые дураки» были достаточно распространены в Европе, но только в России их конфронтации с сильными мира сего получали такой широкий общественный резонанс В этом смысле можно говорить об уникальном значении фигур летописца и юродивого для русской истории и культуры. И не случайно Пушкин избрал их своими «альтер эго» в «Борисе Годунове»: их устами он дерзает говорить правду царю в лицо.


Одна из важнейших тем трагедии Пушкина – безнравственность, преступность и обреченность власти, основанной на крови. Об этом напоминает пушкинский Юродивый: «Нет, нет! нельзя молиться за царя Ирода – Богородица не велит». Приближенные царя Бориса серчают на Юродивого за его откровенные речи: «Поди прочь, дурак! схватите дурака!» Но пушкинский царь останавливает их: «Оставьте его. Молись за меня, бедный Николка».


Этот царапающий душу обмен репликами соответствует и историческим преданиям об отношениях царей с юродивыми, и представлениям Пушкина о диалоге поэта с властью. Там, где поэт не хотел (или ему не давали возможности) играть роль степенного, величавого Пимена, он мог избрать маску безумного, а потому неприкасаемого Юродивого. Оба эти персонажа говорили напрямую с Богом – и оттого имели право судить царей. И, согласно Пушкину, цари это понимали.


Но даже этих двух масок Пушкину не хватало для полного отображения и описания тех сложных и ответственных ролей, которые, по его мнению, может и должен выполнять поэт в обществе. Поэт не только фиксируети тем самым формирует национальную историю, не только говорит правду в лицо царям. Он может, если того потребуют обстоятельства, выступить в роли активного участника событий, протагониста драмы. Отсюда – внимание и парадоксальное сочувствие Пушкина к Самозванцу – дерзкому авантюристу, возмечтавшему схватить судьбу за рога.


Самозванцы (как и летописцы с юродивыми) – типичные персонажи русской истории. Мучившийся в рабстве народ создавал одну за другой легенды о «подмененных царях», о «царях-избавителях». В этих легендах содержался огромный взрывной потенциал, что было доказано феерическим взлетом Лжедмитрия, а позднее легендарными приключениями русских крестьянских вождей Степана Разина («царевич Алексей») и Емельяна Пугачева («император Петр III»).


Пушкин явно любуется своим Самозванцем, его смелостью, находчивостью, самоуверенностью. Пушкинский Самозванец часто употребляет слово «судьба» – одно из любимых слов самого поэта. Самозванец сам лепит свою судьбу, свою биографию: здесь прямая параллель с романтической идеей «биографии поэта», как она начала складываться во времена Пушкина.
Самозванцу Пушкин дает выразить некоторые из своих заветных мыслей. «Я верую в пророчества пиитов», – говорит он. Иногда кажется, что Пушкин относится к Самозванцу как к неразумному младшему брату. Вот, к примеру, характеристика, которую дает Самозванцу персонаж трагедии боярин Пушкин (в этом штрихе – еще одна мудрая, понимающая усмешка автора): «Беспечен он, как глупое дитя; Хранит его, конечно, Провиденье…».  Тут сразу же вспоминаются и знаменитое пушкинское «поэзия, прости Господи, должна быть глуповата», и его же, похожее на вздох, заключение о том, каким, увы, может быть иногда поэт в частной жизни: «И меж детей ничтожных мира, Быть может, всех ничтожней он».


Молодой Шостакович содержание и проблематику «Бориса Годунова», несомненно, впитал в себя через посредство оперы Мусоргского, а не трагедии Пушкина, которую Мусоргский сильно переделал для нужд оперной сцены (за что ему и досталось от современной критики).


Для нас особенно важно, как Мусоргский обошелся с теми тремя персонажами, которые у Пушкина представительствовали за Поэта. Все они приподняты, укрупнены; на них еще более фокусируется взгляд автора и, соответственно, публики. Роль летописца Пимена как обличителя и судьи выдвинута на первый план. Именно он (а не Патриарх, как у Пушкина) своим рассказом о чудесах, связанных с убиенным царевичем, наносит Борису последний смертельный удар.


Даже Самозванец у Мусоргского облагорожен: у него общая с царевичем светлая, приподнятая музыкальная характеристика. Эта светящаяся тема проходит в опере чуть ли не сорок раз, придавая образу Самозванца позитивный музыкальный ореол. Таким способом Мусоргский делает Самозванца реинкарнацией царевича, договаривая недосказанное Пушкиным. Это очень важный художественный и идеологический сдвиг.


Значение Юродивого в опере возросло неизмеримо. У Мусоргского Юродивый – растерзанная совесть и надрывный голос всего народа. Поэтому композитор завершает оперу тоскливым воплем Юродивого, предрекающего приход страшного темного времени:


Горе, горе Руси!
Плачь, плачь, русский люд,
Голодный люд!..



Слова этого простого и безысходного напева (одной из величайших страниц русской музыки) сочинены самим Мусоргским Это не случайно: Мусоргского даже ближайшие его друзья то и дело именовали то «идиотом», то «юродивым». Его идентификация с Юродивым из «Бориса» была, вне сомнения, еще более сильной, чем у Пушкина. Это и дало мне когда-то повод назвать Мусоргского первым великим русским композитором-юродивым.


Вторым я посчитал тогда Шостаковича Для этого у меня были веские основания. И Шостаковича, как Мусоргского, близкие люди иногда обзывали в сердцах «юродивым». На эксцентричное поведение Мусоргского, по мнению хорошо знавшего его Николая Римского-Корсакова, влияло «с одной стороны, горделивое самомнение его и убежденность в том, что путь, избранный им в искусстве, единственно верный; с другой – полное падение, алкоголизм и вследствие того всегда отуманенная голова». Необычность поведения Шостаковича была, с одной стороны, более естественной, а с другой – более «сделанной», чем у Мусоргского. В этом плане Шостаковичу было у кого учиться.


Комментарий.
А.С. Пушкин при публикации своего "Бориса Годунова" упомянул два имени: Н.М. Карамзина и Шекспира. Почему?
В своё время Карамзин интересовался делом Артемия Волынского (рюрикович), казнённого Анной Иоановной за попытку свершения государственного переворота. В бумагах казнённого кабинет-министра Карамзин нашёл драму "Борис Годунов", где под историческим персонажем Годунова однозначно проглядывает образ царицы Анны Иоановны.  Отсюда ясно, что  написать "Бориса Годунова", где  угадывался бы образ царя Александра I, А.С.Пушкина надоумил Н.М.Карамзин. То есть, А.С.Пушкин не был самостоятелен в  идее нападения  на Верховную Власть художественными средствами.
Теперь о Шекспире. Его имя  (тексты) вшиты в драму "Борис Годунов". Несколько таких фрагментов я покажу по ходу изложения материала..


 И ещё.
А.С.Пушкин, работая над своим "Борисом Годуновым", держал на своём рабочем столе поэму "Слово о полку Игореве". Об этом свидетельствует, к примеру следующее обстоятельство:, в рукописи "Бориса" последняя фраза такова: "Аминь!" - как в "Слове". А текст печатного варианта драмы : "Народ безмолвствует", - совпадает со смыслом последней  фразы "Слова" : "...а дружине  Аминь!" , т.е. "конец".
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Март 2018, 01:33:43

......................Г р а ф и ч е с к и й   аккомпанемент к драме А.С.Пушкина  "БОРИС ГОДУНОВ".................................


1.(http://s018.radikal.ru/i509/1208/39/66a7da140d1f.jpg)
 Титул.


3.(http://s017.radikal.ru/i413/1208/10/82846e5bc788.jpg)
 .................2)  "Наряжены мы вместе город ведать..." ...............
 
К о м м е н т а р и й.   Слово "наряжены", поставленное А.С.Пушкиным в самом начале текста драмы, выполняет роль ключа к пониманию подтекста всего литературного сочинения. Это слово неоднозначно: "наряжены" могут быть как военные люди, так и  с к о м о р о х и.
В 1623 г. в Англии вышел так называемый "Гросс Фолио" - 36 произведений Великого Шекспира. Причём композиционно этот том открывается пьесой "Буря" - самой последней и незавершённой: её автор граф Ратленд скончался, и работу по написанию пьесы довершили его единомышленники. А самое первое слово этого текста - "Bakon" (свиня). Но это и фамилия того, кто некогда выступал тайно вместе с графом Ратлендом под именем "Шекспир".


5.(http://s017.radikal.ru/i430/1211/e1/ea9104cf6521.jpg)
.............................Сцена 1. КРЕМЛЁВСКИЕ ПАЛАТЫ .....................


В о р о т ы н с к и й.
Ведь Шуйский, Воротынский... легко сказать, природные княэья...
...Народ отвык в нас видеть древню отрасль
Воинственных властителей своих.
Уже давно лишились мы уделов,
Давно царям подручниками служим...



К о м м е н т а р и й.  Слово "царям" (множественное число от "царь") у А.С.Пушкина указывает внимательному читателю на перенос во времени: именно к 1825 г. царей-нерюриковичей было около десятка, тогда как ко времени описываемых событий Борис Годунов ещё не царь, а из тех кто успел уже быть таковым - это Иоан IV и его сын Феодр - все "природные князья", рюриковичи. А вот  представители так называемого Дома Романовых (все без исключения!) не являются природными князьями. Они есть самозванцы (выскочки, узурпаторы).   


Избрание на царствие Михаила  Фёдоровича Никитина (Роман - его прадед, но по неизвестной причине именно это имя стало вечным нам напоминанием о существовании Вечного города ROMA)  чуть было не привело к казни освободителя Отечества князя-рюриковича Дмитрия Пожарского. Его воровское московское боярство тут же обвинило в краже 20 000 рублей.
А  панская Польша и королевская Швеция в течение двух десятков лет издевались над мешковатым Михаилом (всё труждался ножками) и не признавали его царский титул.
 Каково же было нестерпимо больно кн. Пожарскому подчиняться  поначалу "царю" Михаилу, а после возвратившемуся из Польши воровскому "патриарху" Филарету ?


12.(http://s42.radikal.ru/i097/1208/c0/458225b11db0.jpg)
...................Сцена 7. ЦАРСКИЕ ПАЛАТЫ.......................


Б о р и с.
Достиг я высшей власти;
Шестой уж год я царствую спокойно.
Но счастья нет моей душе...
...И мальчики кровавые в глазах...

К о м м е н т а р и й.  Poor Yorik!  Здесь явный намёк на участие императора Александра I  в убийстве отца - царя Павла I,  который ростом был за мальчика.


Из наблюдений над пушкинскими текстами:
1)  параллель к речи Б о р и с а (см. выше): С а л ь е р и.  ...Достиг я степени высокой.


2) Б о р и с.  В семье моей я мнил найти отраду.
С а л ь е р и. Я мнил, быть может, жизнь принесёт незапные дары...


3) Б о р и с.  Тогда - беда! как язвой моровой Душа горит, нальётся сердце ядом...
С а л ь е р и.  Тогда не пропадёшь ты, дар Изоры... Теперь - пора! заветный дар любви
переходи сегодня в чашу дружбы.


13.(http://s44.radikal.ru/i106/1208/db/ec50e29f9368.jpg)
..............Сцена 8. КОРЧМА НА ЛИТОВСКОЙ ГРАНИЦЕ................


(Г р и г о р и й  вдруг вынимает кинжал ;
все перед ним расступаются, он бросается в окно).


К о м м е н т а р и й.  По ходу пьесы беглый инок уже на третьи сутки где-то раздобыл КИНЖАЛ. Это не кухонный прибор, это - оружие. Деталь мала, но значительна. М.П. Мусоргский в своей опере "Борис Годунов" употребил слово "нож". А это уже - не Пушкин...
Почему?
В своё время А.С.Грибоедов писал Ф.Булгарину отзыв о только что прочитанных двух частях "Бориса Годунова" (сцена 5 и 6 в журнальной публикации). В нём автор "Горя от ума" указал, что речи Г р и г о р и я  уж очень напоминают руку автора "Евгения Онегина".
Так вот. В рассматриваемом месте  текста "Бориса Годунова" А.С.Пушкин нашёл способ показать своё личное  участие в судьбе Российского государства времени Правления царя Александра I. Это он, ко времени 1825 г. слывший первым поэтом России, решил обнажить своё оружие (ПЕРО ПОЭТА) перед лицом всего царствующего Дома Романовых.
И перед Пушкиным "все ... расступаются".


14.(http://s019.radikal.ru/i630/1208/94/92427e13291f.jpg)
..................Сцена 9. МОСКВА . ДОМ ШУЙСКОГО...................


П у ш к и н.
Погоди.
Димитрий жив...


Ш у й с к и й.
Не может быть.


П у ш к и н.
Его сам Пушкин видел...


Ш у й с к и й.
Прав ты, Пушкин...


К о м м е н т а р и й. В тексте драмы имя "Пушкин" встречается около 40 раз, а 11 раз звучит со сцены. В этом бурлящем потоке легко запутаться и определить, где персонажи пьесы а где сам А.С.Пушкин.


15.(http://i053.radikal.ru/1208/8b/33fb87fde478.jpg)
..................Сцена 9. МОСКВА.  ДОМ ШУЙСКОГО.........................
 
П у ш к и н.
Знатнейшие меж нами роды - где ?
Где Сицкие князья, где Шестуновы,
Романовы, отечества надежда ?



К о м м е н т а р и й. К 1604 г. РОМАновых как таковых ещё не было, были Кошкины,  Юрьевы, Захарьины. Стало быть, никакой такой  надежды на них не было и не могло быть.
 Пушкин, когда писал "Бориса Годунова" в 1825 г., сидел безвылазно в своём Михайловском за дерзкие публичные выпады против РОМАнова  - императора Александра I, который и был для всех российских подданных  "отечества надежда", особенно для декабристов. Ирония Первого Поэта России над царствованием всего Дома Романовых налицо.
Репрессированные князья Сицкие и род Шестуновых входили в ближайший круг заговорщиков РОМАновых.
 Царь Борис был заведомо обречён на гибель. Он, собственно, и был отравлен. Но вся трагедия Бориса была в том, что он не мог не пойти на царствие. В противном случае власть обязательно захватили бы РОМАновы ещё в XVI  в. при неминуемой его позорной казни (выдал свою сестру Ирину за Фёдора, сына царя Iоана Грозного, что привело к неминуемой борьбе за власть) .
 А в смерти царевича Димитрия были заинтересованы прежде всего именно РОМАновы: всех своих основных политических конкурентов они убрали руками управляемого царя Iоана Грозного во время так называемой  ОПРИЧНИНЫ. Это касается и репрессий среди лиц духовного звания (кто был заведомо против клана Романовых), т.к. избрание "своего" патриарха было необходимым шагом на пути преодоления барьера нелегитимности, т.е. не княжеского происхождения.
Иными словами, Борис Годунов  одним рывком обошёл многочисленный клан Романовых, столетиями прокладывающих себе дорогу к Московскому трону. За это он ответил своею головой.




16.(http://s018.radikal.ru/i516/1208/8c/f141af8e29b9.jpg)
.....................Сцена 10. ЦАРСКИЕ ПАЛАТЫ...............


Ц а р ь.
Противен мне род Пушкиных мятежный...


Ш у й с к и й.
...Перед тобой дерзну ли я лукавить?...


Ц а р ь.
...Ужели тень сорвёт с меня порфиру...


К о м м е н т а р и й. Вызов всему Дому Романовых.


17.(http://s017.radikal.ru/i439/1211/4f/4240a7b25c1c.jpg)
......................Сцена 10. ЦАРСКИЕ ПАЛАТЫ..........................


Ц а р ь.
Ох, тяжела ты, шапка Мономаха!
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Март 2018, 01:35:48

18.(http://s018.radikal.ru/i506/1211/af/3aff3069d782.jpg)
.........................Сцена 11. КРАКОВ. ДОМ ВИШНЕВЕЦКОГО.....................


С а м о з в а н е ц.
Рад вам, дети.
Ко мне, друзья. - Но кто, скажи мне, Пушкин,
Красавец сей.
...Имя громко!.
..


К о м м е н т а р и й.  Приёмами литературного повествования А.С.Пушкин заставляет читателя и слушателя (двор императора Александра 1 и Николая 1) пьесы "Бориса Годунова" говорить о себе в превосходной степени.


20.(http://s019.radikal.ru/i614/1208/08/ad08662d1d62.jpg)
.....................Сцена 13. Ночь. Сад. Фонтан......................


М а р и н а.
Постой, царевич. Наконец
Я слышу речь не мальчика, но мужа.


С а м о з в а н е ц.
Виновен я: гордыней обуянный,
Обманывал я Бога и царей...


Д И М И Т Р И Й (гордо).
Тень Грозного меня усыновила...
...Вокруг меня народы возмутила
И в жертву мне Бориса обрекла...


К о м м е н т а р и й. Здесь есть едва заметный переход  от речей Самозванца к речи ДИМИТРИЯ (всего один раз) и обратно к речам Самозванца, который  образует контекст. Он даёт возможность соотнести речь ДИМИТРИЯ с  самим автором, т.е. с  А.С.Пушкиным.


22.(http://s019.radikal.ru/i620/1208/29/9802ee50aeda.jpg)
.....................Сцена 15. ЦАРСКАЯ ДУМА......................


Ц а р ь.
Возможно ли? Расстрига, беглый инок
На нас ведёт злодейские дружины,
Дерзает нам писать угрозы!



К о м м е н т а р и й. "...Дерзает нам  п и с а т ь  угрозы..." - это  самое непосредственное указание А.С.Пушкина на характер своей драмы - политический ПАМФЛЕТ в адрес всего Дома РОМАновых.
Здесь поэт идёт во след сочинению кн. М.М.Щербатова (1733 -1790, потомок Олега Гориславовича и его внука кн.Игоря, героев поэмы "Слово о полку Игореве) "О повреждении нравов в России". Рукопись этого памфлета XIII века была чудным образом спасена при обыске и конфискации всей семейной библиотеки Щербатовых (15 000 единиц храниния!) в 1790 г. после смерти их хозяина. Причём императрица Екатерина  II отдала приказ о конфискации (под предлогом покупки) не мешкая! Среди конфискованных книг была древнейшая рукопись, т.н."Изборник Святослава - 1076 ". Для кн.М.М.Щербатова (историка и эзотерика) это была не просто реликвия, а вещественное доказательство его священного притязания на обладание Верховной Властью в Российском государстве. Этой идее и была посвящена его "История Государства Российского", которая по неизвестной причине сегодня не переиздаётся.


24.(http://s019.radikal.ru/i625/1208/24/4493f2888665.jpg)
.............Сцена 17. ПЛОЩАДЬ ПЕРЕД СОБОРОМ В МОСКВЕ............


Ц а р ь.
Оставьте его.  Молись за меня,  бедный Николка.


Ю р о д и в ы й  (ему во след).
Нет, нет! нельзя молиться за царя Ирода - Богородица
не велит.


К о м м е н т а р и й.  Намёки А.С.Пушкина на отцеубийство императора Александра I достаточно прозрачные.


25.(http://s004.radikal.ru/i205/1208/8d/e0ec1ed8dd42.jpg)
.......................Сцена 18. СЕВСК........................


П л е н н и к.
Наш брат русак без сабли обойдётся:
Не хочешь ли вот этого (показывает кулак), безмозглый!

(...Все смеются.)


К о м м е н т а р и й. Показывает кулак в виде кукиша, согнув в локте руку.


26.(http://s44.radikal.ru/i103/1208/4c/1acf38364369.jpg)
...................Сцена 19. ЛЕС. ...ЛЖЕДМИТРИЙ. ПУШКИН.................


Л ж е д м и т р и й.
Мой бедный конь!...


П у ш ш к и н  (про себя).
Ну вот о чём жалеет...


С а м о з в а н е ц (идёт ко своему коню).
Мой бедный конь!...


К о м м е н т а р и й. Здесь драматург А.С.Пушкин вновь прибегает к литературному приёму перехода,  едва уловимому: от имени "ЛжедмитриЙ" к  имени "Самозванец". Причём заявленный "Лжедмитрий" произнёс всего одну фразу - далее речь произносит только "Самозванец". Но и это ещё не всё. Обратите внимание на ремарку к речи "Пушкина" - (про себя).
Здесь перед нами возникает весьма говорящая последовательность из слов-знаков:


ЛЖЕДМИТРИЙ ... ПУШКИН ...про себя...


И ещё. Дважды произнесённая фраза "Мой бедный конь" отсылает читателя к известной фразе Гамлета "Бедный Йорик!" . Как известно, в "Гамлете" разыгрывается сцена "Мышеловки" или, по-другому, ставится театр в театре. Я полагаю, что А.С.Пушкину очень хотелось наблюдать из-за кулис за царём Александром I, когда тот смотрел бы из своей царской ложи за действием героев из "Бориса Годунова".


30.(http://s019.radikal.ru/i605/1208/ea/7409cb13c490.jpg)
.......................Сцена 22. ЛОБНОЕ МЕСТО.......................


ПУШКИН ИДЁТ ОКРУЖЁННЫЙ НАРОДОМ.


К о м м е н т а р и й. Ну как тут не вспомнить пушкинское же: "...к нему не зарастёт народная тропа."


31.(http://s018.radikal.ru/i504/1208/ad/beeb71641078.jpg)
........................Сцена 23. КРЕМЛЬ. ДОМ БОРИСОВ. СТРАЖА У КРЫЛЬЦА......................


М о с а л ь с к и й.
...кричите: да здравствует царь Димитрий Иванович!


Н о р о д   безмолствует.


КОНЕЦ.
 
К о м м е н т а р и й.  В поэме "Слово о полку Игореве" последняя фраза звучит так:
"Князем слава, а дружине Аминь." (Князьям слава, а дружине - конец).


Смысл приведённой фразы из поэмы "Слово о полку Игореве" заключается в толковании слова "Аминь". Известно, что только  с конца XVII века слово "Аминь"  и только в старообрядческой литературе приобрело трагическое звучание - "конец".
Именно такое прочтение "Аминя" из "Слова" и легло в основу завершения драмы  А.С.Пушкина "Борис Годунов".


Количество сцен в драме А.С.Пушкина "Борис Годунов" ровно 23. Пора переходить к трудам и дням Д.Д.Шостаковича.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Март 2018, 15:38:47

Цитировать
Скорее сознательно, чем бессознательно, Шостакович адаптировал триединую формулу творческого и личного поведения русского поэта (и шире, вообще деятеля культуры), впервые предложенную Пушкиным, а затем подхваченную и развитую Мусоргским. В «Борисе Годунове» Пушкина – Мусоргского поэт един в трех ипостасях. Он – и летописец Пимен, выносящий царям приговор с точки зрения самой Истории. Он – и Юродивый, олицетворение суда народного и народной совести. Он также и Самозванец, которому мало быть лишь свидетелем, и он пытается вклиниться в исторический процесс в качестве его активного участника.


Шостакович двигался к адаптации всех трех ролевых масок естественным путем; кризис 1936 года резко ускорил этот процесс. Эти три роли стали для него взаимозаменяемыми и в творчестве, и в быту. Сталину же в этой жизненной пьесе предназначалась роль царя; он об этом знал и, со своей стороны, пытался сыграть эту роль с шекспировским (или пушкинским) размахом. О том, как оба они – и Поэт, и Царь нового времени – созрели для исполнения своих ролей, а затем вжились в них (почти по Станиславскому), и пойдет наш рассказ.

Комментарий.
Здесь необходимо было бы говорить об окружении Д.Д.Шостаковича. И прежде всего о влиянии на молодого композитора гигантской фигуры его ближайшего друга И.И.Соллертинского. Но Соломон Волков в своей книге преследует иную цель. Он повествует так, чтобы у читателя ни в коем разе не зародилась мысль о несамостоятельности Д.Д.Шостаковича в принятии решений как в творческом плане, так и по жизни (в довоенный период - точно). С абсолютной уверенностью можно говорить, что все газетные и журнальные публикации, проходившие под именем композитора, либо редактировались И.И.Соллертинским, либо были им самим написаны.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Март 2018, 15:40:34

Цитировать
Глава I МИРАЖИ И СОБЛАЗНЫ


В июле 1906 года Петербург, столица Российской империи, был объявлен на положении «чрезвычайной охраны». Правительство добивало революцию 1905 года. Царь был вынужден дать согласие на созыв первого в истории России парламента – Думы, но летом появился его указ о военно-полевых судах, а полицейский корпус в Петербурге был значительно укреплен.


На военном положении был и Кронштадт – морская база под Петербургом, одна из мощнейших в мире. По улицам Кронштадта в ночное время разъезжали конные казачьи патрули. Местные тюрьмы были переполнены матросами, арестованными за участие в революции. В июле 1906 года кронштадтские матросы вновь восстали, но их окружили и заставили сдаться. Арестовали тогда более трех тысяч человек, военно-полевой суд приговорил к смертной казни тридцать шесть матросов.


Ночью 24 сентября в тюрьму пришли за смертниками; им объявили, что согласно ходатайству защиты их не повесят, а расстреляют. Вся тюрьма, сгрудившись у окон, наблюдала, как закованных в кандалы осужденных запихивали в запряженные лошадьми большие черные кареты, окруженные жандармами. От ярости и бессилия заключенные стихийно запели революционный похоронный марш:


Замучен тяжелой неволей, Ты славною смертью почил… В борьбе за народное дело Ты голову честно сложил..


Жандармы забегали: «Прекратить пение!» А из тюрьмы понеслась другая популярная песня протеста:


Беснуйтесь,тираны, глумитесь над нами, Грозите свирепо тюрьмой, кандалами! Мы вольны душою, хоть телом попраны, Позор, позор, позор вам, тираны!

А 25 сентября (по новому стилю) в семье, в которой тоже хорошо знали и не раз пели эти знаменитые революционные песни, родился Дмитрий Шостакович. Через полвека, отмечая свой юбилей, Шостакович решил, что напишет симфонию, в которой использует памятные с детства революционные мелодии. Симфонию эту – Одиннадцатую – он закончил в 1957 году и дал ей официальный подзаголовок «1905 год», то есть связал с первой русской революцией. Действительно, с внешней стороны четыре части программной симфонии построены как нарратив о трагедии 9 января 1905 года, когда на Дворцовой площади Петербурга царские войска расстреляли мирную демонстрацию рабочих, стекшихся к Зимнему дворцу просить заступничества у царя-батюшки.


Но зять Шостаковича Евгений Чуковский вспоминал, что первоначально на заглавном листе Одиннадцатой симфонии была выведена надпись «1906 год», то есть дата рождения композитора. Это позволяет услышать симфонию по-другому: как памятник и реквием по себе и своему поколению.


Комментарий. Как видно, годы создания Д.Д.Шостаковича Одиннадцатой симфонии (1956-1957) совпадают с началом антигосударственной деятельности Н.С.Хрущёва. Синхронность работы двух троцкистов (один - в области культуры, другой - в политике) говорит о внешней координации их действий.


Цитировать
Поколению Шостаковича выпали испытания невиданные: оно теряло отцов в мясорубках войн – Первой мировой и Гражданской, пережило потрясения двух революций, ужасы коллективизации и сталинского террора, прошло через Вторую мировую войну и вынесло на себе тяготы послевоенной разрухи. От еще одной кровавой бани это поколение было спасено только  смертью Сталина в 1953 году.


Комментарий. Смерть Сталина предопределила разрушение СССР и гибель десятков миллионов граждан в России (и за её пределами) от бандитизма, наркомании, голода и холода на радость Англии и Америки, где и проживает в полном благополучии Соломон Волков.


Цитировать
Александр Солженицын как-то сказал, что годы 1914-1956-й были периодом «провала нашего национального сознания». В 1956 году Россия начала просыпаться от долгого сна. В феврале на XX съезде Коммунистической партии Советского Союза ее новый лидер Никита Хрущев выступил с секретным докладом, обличавшим преступления Сталина. Началось развенчание сталинского «культа личности». Для советского народа это был шок. К этому прибавились известия об антикоммунистических демонстрациях в Польше и восстании в Венгрии. По ночам многие, прижав ухо к радиоприемникам, пытались услышать сводки новостей «Голоса Америки» или Би-би-си, еле пробивавшиеся сквозь плотную завесу советского глушения.


Комментарий. Баснями про XX съезд партии с его "разоблачениями" сегодня в России можно накормить разве что либеральных крыс и школьников со студентами (чем сегодня высоколобые либералы так ретиво и занимаются).


Цитировать
Парадоксальным образом замысел симфонии о судьбах своего поколения не входил в противоречие с публично заявленной автором революционной темой. Революция 1905 года, по контрасту с последующими – февраля и октября 1917 года, не утеряла своей романтической ауры в глазах новых поколений. Поэт Осип Мандельштам провел неожиданную параллель с легендарными событиями Отечественной войны 1812 года против Наполеона, как она была осмыслена и описана Львом Толстым: «Мальчики девятьсот пятого года шли в революцию с тем же чувством, с каким Николенька Ростов шел в гусары: то был вопрос влюбленности и чести. И тем, и другим казалось невозможным жить не согретыми славой своего века, и те, и другие считали невозможным дышать без доблести. «Война и мир» продолжалась, – только слава переехала».


Этим романтическим духом борьбы за правое дело, духом доблести и отваги овеяны столь разные, но равно темпераментные произведения о революции 1905 года, как фильм Эйзенштейна «Броненосец «Потемкин» и поэмы Пастернака «Девятьсот пятый год» и «Лейтенант Шмидт». Этот же романтический ореол окутывает мощную Одиннадцатую симфонию Шостаковича, объединяя в единое кипящее целое разные ее пласты.


На поверхности симфонии лежит созданный с помощью цитирования широко известных революционных песен программный слой: события 9 января. Но за первым слоем скрываются последующие: «мусоргское» оплакивание трагической доли русского народа, вновь и вновь обрекаемого судьбой на заклание, и проклятья его угнетателям Об этом даже можно было намекнуть в подцензурной советской печати, и тогдашний друг Шостаковича Лев Лебединский протащил в брошюрке эзоповские слова о воплощенной в симфонии «трагедии порабощенного народа».


Комментарий. Все крупные сочинения Д.Д.Шостаковича, начиная по времени с 1927 года (время получения при участии В.Э.Мейерхольда (особо приближённый к Троцкому) первого государственного "заказа" на написание Второй "Октябрьской" симфонии при содействии троцкистов), носят программный характер. Идею программности музыкальных произведений  для Д.Д.Шостаковича лично  разрабатывал И.И.Солертинский после их знакомства в мае 1927 года на квартире троцкиста Н.Малько (дирижёр Первой симфонии и популязатор творчества Д.Шостаковича за границей).


Цитировать
О напрашивавшихся параллелях с современной эпохой (в частности, с революцией 1956 года в Венгрии) в печати говорить, разумеется, было невозможно. Но некоторые смелые слушатели позволяли себе вслух комментировать исполнения симфонии так, как это сделала одна пожилая ленинградка после премьеры: «Да ведь это же не ружейные залпы, здесь ревут танки и давят людей!» Когда Лебединский рассказал об этой реакции Шостаковичу, тот был счастлив: «Значит, она услышала, а ведь музыканты не слышат!»


Комментарий. "Одна пожилая ленинградка" услышала то, чего не могли услышать даже музыканты. Вот и Сталин слышал всё (обладал абсолютным и развитым слухом). А Господа либералы не могут спокойно это пережить, награждая вождя всевозможными глумливыми эпитетами.
 Соломон Волков  метит (летит) туда же...


Цитировать
И наконец, еще один пласт симфонии, самый, быть может, сложный, глубинный, самый затягивающий, без которого симфония, надо полагать, никогда не была бы реализована: автобиографический. Шостакович всю жизнь, даже переехав в Москву, продолжал считать себя петербуржцем, и Одиннадцатая симфония густо замешена на острых ощущениях от города, вызывавшего смешанные чувства восторга и ужаса, как в стихотворении Иннокентия Анненского:


Только камни нам дал чародей,
Да Неву буро-желтого цвета,
Да пустыни немых площадей,
Где казнили людей до рассвета.

У Одиннадцатой симфонии две кульминации: сцена расстрела во второй части, «9-е января», и финал («Набат»), где с огромной изобразительной силой дана картина волны народного гнева, сметающей угнетателей. Казалось бы, о какой биографичности здесь можно говорить? Ведь Шостакович не участвовал ни в одной из русских революций, не стоял под пулями и с оружием в руках никогда не отомстил ни одному из своих смертельных обидчиков – ни Сталину, ни Жданову. Но недаром многие друзья Шостаковича неоднократно говорили о невероятной впечатлительности композитора как одной из главных черт его психики. Шостакович представлял собой впитывающую губку особой чувствительности; вся поступающая информация усваивалась и перерабатывалась мгновенно, причем не опосредованно, через интеллект, а на открыто эмоциональном уровне.

 Комментарий
. Только при всей слезливой впечатлительности Д.Д.Шостакович не забывал в своих произведениях поглумиться над советским строем, над первыми и отчаянными строителями социалистического государства. Нередкие антисоветские (антисталинисткие) капустники устраивались в тесной кампании единомышленников (И.И.Соллертинский, М.Зощенко, С.Юткевич, Л.Арнштам, Г.Козинцев, Эрмлер),  .


Цитировать
Одна из близких подруг Шостаковича, писательница Галина Серебрякова, после своего ареста как жены «врага народа» в 1936 году семнадцать лет провела в заключении и была освобождена только после смерти Сталина. Когда Хрущев начал свою антисталинскую кампанию, то на одном из собраний в Кремле, куда созвали советскую элиту, выступила и Серебрякова. В присутствии Хрущева и других партийных руководителей она начала рассказывать о том, как стояла под дулами винтовок, как ее подвергали пыткам, – и расстегнула кофту, демонстрируя следы тюремных истязаний. В зале кто-то упал в обморок. Когда Серебрякова кончила говорить, к ней подошел Шостакович, которого она не видела двадцать лет. Оказалось, что в обморок упал именно он – такое впечатление произвел на него рассказ бывшей возлюбленной.


Драматичная история с Серебряковой была не единственной такого рода для Шостаковича. После смерти Сталина потянулась сначала тонкая струйка, а затем все более расширяющийся поток людей, выпущенных из тюрем, лагерей и ссылки; начался медленный, иногда растягивавшийся на долгие годы – и даже десятилетия – процесс их реабилитации. Шостакович активно этому помогал: хлопотал, обивая пороги высоких инстанций, подписывал бесчисленные письма с ходатайствами о реабилитациях.


За одним таким письмом к нему пришла внучка расстрелянного в 1940 году великого режиссера Всеволода Мейерхольда. Того на многочасовых допросах в НКВД так жестоко били резиновым жгутом, что 66-летний старик, корчась и извиваясь, кричал и плакал от боли. Когда внучка поведала Шостаковичу о судьбе Мейерхольда, композитор схватился за голову и зарыдал. При следующей встрече, передав ей письмо в поддержку реабилитации Мейерхольда, долго не отпускал от себя, повторяя тоскливо и безнадежно: «Не уходите, я боюсь, мне страшно…» О том же вспоминал впоследствии военный прокурор, ведший дело о реабилитации Мейерхольда: во время рассказа о гибели режиссера Шостакович опять-таки упал в обморок – «еле вынесли его от меня».


Эта повышенная (на грани истеричности) впечатлительность, свойственная иногда артистическим гениям, позволяла Шостаковичу быть не просто летописцем событий, через которые он сам не проходил, – демонстраций, пыток, расстрелов, скитаний по тюрьмам и лагерям, – но отображать их с неслыханной, подлинно автобиографической силой и яркостью. Музыка – искусство эмоций, и попытки в прошлом веке дискредитировать эту старую истину сегодня выглядят в свою очередь старомодными. Эмоционально пережив ощущения Серебряковой, которую выводили на казнь, Шостакович передал в звуках ужас расстреливаемых невинных жертв во второй части своей Одиннадцатой симфонии.


Мучения зверски избитого Мейерхольда, валявшегося на полу тюремной камеры, были воссозданы Шостаковичем как автобиографические в потрясающей седьмой части Четырнадцатой симфонии, озвучившей стихи Гийома Аполлинера «В тюрьме Сайте»:


Меня раздели догола,
Когда ввели в тюрьму;
Судьбой сражен из-за угла,
 Низвергнут я во тьму.



Та же «эстетика участия» раскрутила вихрь финала Одиннадцатой симфонии. Это – оргия отмщения. «Эстетика участия» была, надо сказать, в значительной степени сформирована опытом работы Шостаковича над музыкой к кинофильмам. Ведь кино с первых своих шагов давало небывалую ранее иллюзию присутствия и участия. Изобретение киномонтажа спрессовало действие, придало ему невероятную динамичность.


Во время сочинения симфонии Шостакович писал своему приятелю: «Всем, кто меня любил, принадлежит моя любовь. Всем, кто мне делал зло, шлю свое проклятье».


Комментарий. Д.Д.Шостакович боролся с Советским государством художественными средствами до конца своих дней. А вот А.С.Пушкин после событий 1925 года расстался с ролью мятежника, бунтаря. Пушкин мог себе это позволить, а вот Д.Д.Шестакович был на крючке у троцкистов. Для них гений Д.Д.Шостаковича всего лишь средство, инстумент борьбы с СССР (Россией), а сам композитор - вечный боец на передовой, атакующий в первых шеренгах.


Цитировать
Прием монтажа использует в финале Одиннадцатой симфонии и Шостакович, воссоздавая лихорадочный ритм бега разъяренной толпы. Динамичные революционные песни цитируются Шостаковичем как основные элементы монтажных стыковок его симфонии.


С профессиональной точки зрения это был смелый шаг. В музыкантской среде подобный композиторский прием был встречен с одинаковым недоверием и подозрением на противоположных эстетических полюсах. Официозные музыковеды жаловались, что в интерпретации Шостаковича революционные песни приобретают «искривленно экспрессионистические очертания». В «передовых» кругах поджимали губы: цитирование популярных мотивов в современной симфонии казалось недопустимо вульгарным.


Успех у публики скорее мешал трезвой объективной оценке, и требовалась незаурядная художественная чуткость, чтобы подняться над идеологическими пристрастиями. Так, Анна Ахматова, которая в эти же дни жестоко бранила ходивший по рукам «оппозиционный» роман Пастернака «Доктор «Живаго», о симфонии Шостаковича отозвалась с восторгом: «Там песни пролетают по черному страшному небу как ангелы, как птицы, как белые облака!»


Писательница поколения Ахматовой Мариэтта Шагинян, много лет прожившая в Петрограде, в рецензии на премьеру Одиннадцатой симфонии в 1957 году тоже подчеркнула ее автобиографичность, одновременно проведя осторожную параллель с пережитым в сталинские годы: «Память приводит вам старый Петербург, раннее снежное утро, безлюдье на площади и – давно уже похороненное где-то в глубине пережитого, но пробужденное опять магией искусства – чувство отчужденности и страха».


Старожилы услышали в симфонии обобщенный и достоверный портрет Петербурга. Город был изображен в звуках так, как он отложился в коллективной памяти предреволюционных поколений – как столица России, как колыбель мятежей и народного возмущения, то есть в качестве, уже давно замалчивавшемся сталинской пропагандой. Но это также был город, принявший на себя самые жестокие удары сталинского Большого Террора.


(...) Для молодежи все эти нюансы и намеки были уже слабо различимы. Ахматова и Шостакович беспокоились об исторической памяти нации. Одиннадцатая симфония превращалась в палимпсест, который трудновато было прочесть новым поколениям. Для адекватного понимания этого опуса Шостаковича надо было не только ясно представлять себе факты русской истории, но ощущать их эмоционально, на вкус и цвет. Эти ощущения за долгие годы сталинского правления выветрились – и, казалось, навсегда.


Комментарий. Д.Д.Шостакович при выборе для себя в Москве  новой квартиры  поселился  в  доме (на Кутузовском проспекте) под номером 23. Борьба со Сталиным под знаменем троцкизма продолжилась...
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Март 2018, 18:19:41

Цитировать
Сталин знал, как вытравлять историческую память нации. У него был хороший учитель – Ленин. Впервые эти два человека, в равной степени решающим образом повлиявших на судьбу России в XX веке, встретились в декабре 1905 года в финском городе Таммерфорсе (...)


Комментарий. Соломон Волков писал о роли летописцев и летописей в жизни становления Российской государственности. Стало быть, он интересовался вопросом истории русского летописания. И что же? - Соломон Волков умолчал о том, что Московские князья больше уничтожили древних летописных рукописей, чем это сделали  огни пожарищ. А, к примеру, Патриаршая Летопись содержит в себе не меньше вымысла и фальши, чем, скажем,  "Архипелаг Гулаг"  современного бытописателя А.И.Солженицына.
А сколько фальши в историческую науку привнесло время правления Дома Романовых? - на "миллион" (борьба с наследием Дома Рюриковичей: уничтожение книг, разрушение монастырей; позорная и кровавая борьба со староверами).
И здесь самое время совершенно  уместно задаться в очередной раз вопросом: на кого рассчитана книга Соломона Волкова?


Цитировать
Дед Шостаковича в 1864 году организовал побег из московской тюрьмы польского революционера Ярослава Домбровского, впоследствии героя Парижской коммуны. Ленин восхищался Домбровским. Семья бабушки Шостаковича была в дружеских отношениях с родителями Ленина – Ульяновыми; согласно семейным преданиям, существовала даже какая-то генеалогическая связь между Шостаковичами и Ульяновыми.


Дед Шостаковича в сибирской ссылке познакомился с Леонидом Красиным, впоследствии видным революционером, большевистским наркомом, коллегой и другом Сталина. Брат Красина Борис стал влиятельным советским музыкальным чиновником, покровительствовал молодому композитору Шостаковичу. Другим важным «щитом» для Шостаковича в конце двадцатых – середине тридцатых годов стал начальник секретно-оперативного управления Ленинградского ОГПУ и скрипач-любитель Вячеслав Домбровский.


Сталин никогда в жизни не встречал отца Шостаковича, моложе которого он был всего на несколько лет. Но несомненно, что оба они в какое-то время принадлежали к одному, хотя и достаточно широкому и неопределенно очерченному кругу людей. У Сталина и семьи Шостаковичей были общие знакомые, приятели и политические кумиры. Но для нас еще важнее разительное сходство в их образовании и эстетических идеалах.


Комментарий. Как видно, Д.Д.Шостакович вышел из польской семьи революционеров, активных борцов с Домом Роановых. Быть может, именно на этой (польской) ноте М.Н.Тухачевский и смог "подъехать" к юному либерально настроенному Мите Шостаковичу в апреле 1925 года, завоевав его полное доверие?


Цитировать
Здесь следует сказать об одной общей черте восприятия у Сталина и Шостаковича; оба обладали феноменальной памятью на прочитанное (Шостакович также и на услышанное). Прочитав страницу, оба могли повторить ее наизусть практически без ошибок; у обоих прочитанное единожды надолго откладывалось в памяти.


Будучи культурным неофитом, Сталин сохранил на всю жизнь определенное уважение к «высокой» культуре и ее творцам. У Ленина подобный пиетет отсутствовал наглухо. Это подтверждается, в частности, полярным отношением Ленина и Сталина к опере и балету. Для Сталина посещение опер и балетов было одним из главных его жизненных удовольствий. О его любви к Большому театру уже говорилось выше. Ленин же в бытность свою руководителем Советского государства настойчиво пытался закрыть Большой (а заодно и Мариинский) театры в 1921-1922 годах. Его аргументы? Нельзя тратить государственные деньги на содержание подобного, по словам Ленина, «куска чисто помещичьей культуры». Не жаловал Ленин и драматические театры, даже демократический Художественный театр, основанный Станиславским и Немировичем-Данченко. (Здесь тоже контраст со вкусами Сталина разителен.) По воспоминаниям Надежды Крупской, жены Ленина, он в театре скучал, начинал раздражаться и долго не выдерживал: «Обычно пойдем в театр и после первого действия уходим».


Комментарий. "Удовольствий". Хм... Упрощает ситуацию Соломон волков, и упрощает не без умысла.
Театр для Сталина, как и для тех, кто развязал и продолжает развязывает мировые войны и катаклизмы (узкий круг шекспиристов), являлся (и является до сего дня и на будущее)  полем борьбы за идеи, в частности, отстаивание Советской (Российской) государственности. Поэтому протаскивание Господами Либералами закона о запрете цензуры на художественное творчество является идеологической диверсией против основ государства.


Цитировать
Когда в 1921 году нарком просвещения Луначарский обратился к Ленину с отчаянным письмом, в котором просил выделить деньги Художественному театру, которому иначе грозила гибель, вождь ответил грубой телефонограммой: «Все театры советую положить в гроб. Наркому просвещения надлежит заниматься не театром, а обучением грамоте».


Из этого послания приоритеты Ленина ясны. Сталин, который во всем стремился подражать Ленину, усвоил и этот его культурный прагматизм (хоть и не на все сто процентов). Можно сказать с уверенностью, что на Сталина сильнейшее впечатление произвела опубликованная в 1905 году статья Ленина «Партийная организация и партийная литература», которой суждено было стать программной, хотя она и написана совершенно очевидным образом в невероятной спешке и крайне небрежно.


В этой статье Ленин требует, чтобы литература полностью подчинилась политическим задачам, став «колесиком и винтиком» революционного пропагандистского механизма. (Имелась в виду вся культура, но Ленин говорил только о литературе, еще раз демонстрируя свой тотальный литературоцентризм) Сталину, вероятно, понравилось сравнение литературы с «колесиком и винтиком» огромного политического аппарата; отсюда протягивается нить к позднейшему знаменитому сталинскому определению писателей как «инженеров человеческих душ».


Ленин также резко атаковал развращающее влияние рынка на культуру: «Свобода буржуазного писателя, художника, актрисы есть лишь замаскированная (или лицемерно маскируемая) зависимость от денежного мешка, от подкупа, от содержания». Ленину возражал на страницах элитарного журнала «Весы» поэт-символист Валерий Брюсов: «Да, мы свободны!» Брюсов лукавил. Его изысканный журнал имел менее тысячи подписчиков и полностью зависел от субсидии московского миллионера Сергея Полякова. Но об этом Брюсов предпочитал не распространяться, принимая вместо этого привычную позу рафинированного эстета: «Требовать, чтобы все искусство служило общественным движениям, все равно что требовать, чтобы вся ткацкая промышленность только и делала, что приготовляла материю для красных флагов».


Но даже Брюсов, сын русского купца, понимал, что в России к культуре предъявляются особые требования: «Где общественная жизнь стеснена, произведениями искусства пользуются часто как окольным путем для распространения общественных идей или как тайным оружием в борьбе общественных групп. Где слово, устное и печатное, свободно, для этого нет более надобности».


О, знал бы Брюсов, что и через сто лет эта чаемая им идеальная ситуация для России реальностью так и не станет! Но он, как человек образованный, был хорошо осведомлен о драматической, а часто трагической истории отношений в рамках извечного российского треугольника: власть – интеллигенция – народ. В России интеллигенция в большинстве своем традиционно находилась в непримиримой оппозиции к властям. Это началось еще при Николае I, интеллигентов называвшем «канальями-фрачниками» и грозившемся, что он всех философов «в чахотку вгонит». Интеллектуалы, естественно, платили ему той же монетой, а народ – как в знаменитой заключительной ремарке Пушкина в «Борисе Годунове» – «безмолвствовал».


Комментарий. Как видно, Сталин был совершенно прав, что держал творческую интеллигенцию в кулаке. Он наперёд знал, что писатели, музыканты, театралы и киношники (а ныне телевизионщики) обязательно будут сколачиваться в банды активных борцов с Советской властью (с Российской государственностью), лично со Сталиным. А тут  под самым боком ещё остаётся неувядающее наследие троцкизма, изощрённо подпитываемое англосаксонскими банковским капиталом.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Март 2018, 18:20:48

Цитировать
Павшее самодержавие Шостаковичи вряд ли оплакивали. И дело здесь было даже не столько в их революционном прошлом, сколько в твердых интеллигентских убеждениях. Особенно это касалось области культуры. Невозможно переоценить роль в этом Клавдии Лукашевич, крестной матери Мити Шостаковича, в предреволюционные годы плодовитой и популярной детской писательницы. Она была родственницей поэта-демократа Лиодора Пальмина, который в стихах памяти поэта-демократа Николая Некрасова (кумира и Ленина, и Сталина) восклицал:


Когда облек в рыдающие звуки Мольбу вдовы, плач сироты больной Иль в тьме лачуг подсмотренные муки, – И мы тогда заплакали с тобой…


Это были эмоции и идеи, оказавшие сильнейшее влияние на юного Шостаковича. Творчество и путь самой Лукашевич тоже были в этом смысле весьма показательны. В доме своих родителей она могла видеть и слышать таких иконных представителей русского культурного радикализма, как Дмитрий Писарев и тот же Некрасов. Когда ее мать под влиянием революционной пропаганды «ушла в народ», юная Лукашевич со своими сестрами осталась на попечении отца, уже с двенадцати лет сама зарабатывая на хлеб – частными уроками и переписчицей. Не в этом ли корни ее впоследствии активного участия в феминистском движении на переломе веков? Опубликовав первое произведение двадцати лет от роду, плодовитая Лукашевич буквально заполонила своим творчеством детскую литературу того времени: выпустила не менее двухсот книг – рассказы, повести, пьесы, календари, учебники, хрестоматии. Все это были бестселлеры того времени, выдерживавшие по десять и более изданий. Многие из этих книг были первым чтением Мити Шостаковича.


(...) Но большевистскую революцию Лукашевич приняла без особого восторга, хоть и не эмигрировала. Поначалу нарком просвещения Луначарский привлек ее к работе по созданию советской детской литературы, и в голодные годы Лукашевич получала спецпаек. Но когда она отвергла предложение властей радикально переработать свои старые произведения в соответствии с новыми идеологическими требованиями, паек у Лукашевич отобрали, а ее книги выбросили из государственных библиотек.


Лукашевич упорствовала, ее почти перестали печатать; последние годы своей жизни она провела в крайней бедности, но на сотрудничество с советским культурным аппаратом так и не пошла, умерев в провинции в 1931 году.


История жизни Клавдии Лукашевич – лакмусовая бумажка для определения политической позиции семьи Шостаковичей. То, что она была для Шостаковичей близким, своим человеком, – несомненно. Вряд ли бескомпромиссная Лукашевич стала бы поддерживать дружеские отношения с Шостаковичами, если бы их политическая ориентация была явно просоветской. Такое в русской интеллигентской среде не принято, слишком уж она для этого политизирована – как тогда, так и сейчас. А Лукашевич произнесла прочувствованную речь на похоронах отца Шостаковича в 1922 году, оплакивая «редеющие ряды нашей интеллигенции». Значит, и тогда все еще причисляла Шостаковичей к этому «рыцарскому ордену», членом которого считала и себя.


Помочь разобраться в чрезвычайно важной проблеме политических симпатий семьи Шостаковичей в первые послереволюционные годы может также интригующая история с наиболее ранним сохранившимся опусом юного композитора – так называемым «Траурным маршем памяти жертв революции». Под таким названием эта пьеса для фортепиано фигурирует в нотографических справочниках и каталогах, посвященных творчеству Шостаковича. В советской литературе о Шостаковиче она неизменно упоминалась как пример ярко выраженных пробольшевистских симпатий юного автора.


Однако в недавно опубликованном письме (датированном апрелем 1918 года) к своей тетке Надежде Кокоулинои, сестре матери, 11-летний Митя Шостакович называет свою пьесу «похоронным маршем памяти Шингарева и Кокошкина», что резко меняет для нас политический контекст и идеологическую окраску этого опуса.


Гибель двух лидеров центристской конституционно-демократической партии (кадетов) Андрея Шингарева и Федора Кокошкина, растерзанных в тюремной больнице бандой «революционных» матросов и красногвардейцев, – один из символических эпизодов на пути консолидации власти большевиками после Октябрьского переворота. Этот зверский самосуд был учинен в январе 1918 года, одновременно с незаконным разгоном большевиками Учредительного собрания, в котором они остались в меньшинстве. И разгон Учредительного собрания, собиравшегося принять новую конституцию России, и убийство арестованных кадетов ужаснули демократическую интеллигенцию: как вспоминал знаменитый бас Федор Шаляпин, это было «первое страшное потрясение». О том же писал другу историк и теоретик литературы Борис Эйхенбаум: «…меня привело в полный ужас убийство Шингарева и Кокошкина. Это, по-моему, был несомненный признак, что революция разлагается и морально гибнет».


В законченной после гибели Шингарева и Кокошкина статье «Интеллигенция и революция» Александр Блок констатировал: «..лучшие люди говорят даже: «никакой революции и не было»; те, кто места себе не находил от ненависти к «царизму», готовы опять броситься в его объятия, только бы забыть то, что сейчас происходит…»


Комментарий. Соломон Волков показывает своему читателю, что противостояние Д.Д.Шостаковича Сталину и Советской власти (большевизму в целом) было совершенно не случайным явлением. Тем самым С.Волков силится во чтобы то ни стало  идейную близость Д.ДШостаковича к окружению Троцкого и самоотверженную работу по обслуживанию  интересов  Троцкого в России (СССР).


Цитировать
Гимназический соученик Шостаковича Борис Лосский (сын известного философа Николая Лосского) вспоминал об устроенном в петроградской гимназии Стоюниной в январе 1918 года собрании педагогов и учеников с панихидой и речами памяти Шингареваи Ко-кошкина. Там Митя Шостакович сыграл свой «Траурный марш». Подобные собрания-протесты против большевиков в те дни еще были возможны.


(...) Друживший с Шостаковичем Лосский категорически утверждал, что «Митя, как и большинство детей тогдашней интеллигенции, не проявлял никакой симпатии к правительственной идеологии…». Его слова подтверждает остававшийся до сих пор незамеченным факт. Осенью 1922 года по личному распоряжению Ленина семью Лосских вместе с группой других видных антибольшевистских интеллектуалов (среди них Николай Бердяев, Семен Франк, Федор Степун, Питирим Сорокин) выслали из Советской России на Запад. Незадолго до отъезда Лосских их пригласили к себе на званый вечер Шостаковичи. В обстановке плотной слежки (как теперь стало известно, ГПУ зорко наблюдало за каждым шагом намеченных к высылке семей) подобный жест со стороны Шостаковичей был смелым и демонстративным, недвусмысленно свидетельствуя об их политических симпатиях.


Что же произошло между 1922 и 1927 годом, в марте которого Шостакович принял заказ на крупное симфоническое произведение под названием «Посвящение Октябрю» от агитационно-просветительного отдела музыкального сектора Государственного издательства?


Смерть основателя Советского государства Ленина в 1924 году и постепенное укрепление единоличной власти его преемника Сталина; расцвет и начало заката провозглашенной Лениным «новой экономической политики» (нэп), давшей возможность измученной России прийти в себя после ужасов «военного коммунизма» и Гражданской войны; и главное, осознание большинством страны, в том числе и ее образованными классами, того факта, что советское правление – это «весомая, грубая, зримая» реальность, от которой никуда не деться и не спрятаться.


Те, кто хотели и могли сражаться с большевиками с оружием в руках, погибли или эмигрировали; открытое политическое или идеологическое сопротивление стало к этому моменту также невозможным. Если семья хотела жить более или менее нормально, речь могла идти только о той или иной форме сотрудничества с властью, добровольного или из-под палки.


Комментарий. Борис Лосский, соученик Мити Шостаковича по гимназии для детей очень важных персон либерального толка М.А.Шидловской , свидетельствует...
Воспоминания Бориса Лосского опубликованы в Альманахе "Минувшее" №11 (Париж, 1911). Несомненно, что Соломон Волков черпал свои знания о жизни  Д.Шостаковича именно из этого источника. Но почему же С.Волков скрыл от своего читателя близость Мити Шостаковича с детьми Троцкого, Керенского и Каменева? Ведь Владимир Спиваков в предисловии к книге "Шостакович и Сталин" писал, что её автор будет говорить обо всём животрепещущем и с открытой ясностью.
Итак, к сближению с троцкистом М.Н. Тухачевским в 1925 году Митя Шестакович был готов и идейно и практически. Враги Сталина нашли друг друга.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Март 2018, 18:39:24

(https://a.radikal.ru/a23/1803/a6/0e431b13bcaa.jpg) (https://radikal.ru)


Комментарий. "Враги слева, враги справа..." (из "Антиформалистического райка Д.Д.Шостаковича).
Констатация факта.


(https://b.radikal.ru/b10/1803/ed/255af1cb253c.jpg) (https://radikal.ru)


(https://c.radikal.ru/c40/1803/68/874820e8069a.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 10 Март 2018, 22:04:30

Цитировать
Что же произошло между 1922 и 1927 годом, в марте которого Шостакович принял заказ на крупное симфоническое произведение под названием «Посвящение Октябрю» от агитационно-просветительного отдела музыкального сектора Государственного издательства?

Комментарий
. Д.Д.Шостакович оставил свидетельства того, что так называемый "заказ" на написание Второй симфонии был получен композитором в конце февраля 1927 года сразу после встречи с Вс.Э. Мейерхольдом. Уже в начале сентября того же 1927 года Д.Шостакович (после плотного взаимодействия с И.И.Соллертинского)  делает робкие и запоздалые  попытки по сокрытию этого факта.
Исполнение Второй симфонии Д.Д.Шостаковича троцкисты планировали использовать в ходе проведения  восстания против Сталина в Ленинграде во время  празднования 10-летия Октября. Мятеж удалось вовремя купировать, а его незадачливых организаторов Троцкого и Зиновьева  подвергли публичному обличению и наказанию. Интересен тот факт, что к моменту высылки Троцкого из Москвы в Казахстан (январь 1928 года) Д.Шостакович проживал на квартире В.Мейерхольда, где писал оперу "Нос" (коллективная задумка Мейерхольда-Соллертинского).
 Как видно, Соломон Волков  распространяет в своей книге дезинформацию с тем, чтобы скрыть действительные пружины деятельности Д.Д.Шостаковича в области музыкальной культуры.


(https://b.radikal.ru/b06/1803/bc/df0a9d8a533f.jpg) (https://radikal.ru)
НВ.Гоголь. Нос.




Цитировать
Смерть основателя Советского государства Ленина в 1924 году и постепенное укрепление единоличной власти его преемника Сталина; расцвет и начало заката провозглашенной Лениным «новой экономической политики» (нэп), давшей возможность измученной России прийти в себя после ужасов «военного коммунизма» и Гражданской войны; и главное, осознание большинством страны, в том числе и ее образованными классами, того факта, что советское правление – это «весомая, грубая, зримая» реальность, от которой никуда не деться и не спрятаться.


Те, кто хотели и могли сражаться с большевиками с оружием в руках, погибли или эмигрировали; открытое политическое или идеологическое сопротивление стало к этому моменту также невозможным. Если семья хотела жить более или менее нормально, речь могла идти только о той или иной форме сотрудничества с властью, добровольного или из-под палки.


Сразу следует сказать: среди тех, кто с первых же дней революции активно поставил свое творчество на службу большевикам, было много авангардистов, участников так называемого левого фронта искусств – режиссер Всеволод Мейерхольд, композиторы Артур Лурье и Николай Рославец, художники Натан Альтман, Давид Штеренберг и Казимир Малевич, теоретики культуры Осип Брик и Николай Пу-нин, кинорежиссеры Сергей Эйзенштейн и Всеволод Пудовкин, поэт Владимир Маяковский. Из них Маяковский был, пожалуй, самой примечательной и во многих отношениях символической фигурой. Возглавляемые им русские футуристы откровенно рвались к управлению культурой в национальном масштабе. В отданной авангардистам на откуп газете Наркомироса «Искусство коммуны» появлялись статьи, на разный лад варьировавшие центральную идею «левых»: «Футуризм – новое государственное искусство».


Комментарий. Вс.Мейерхольд (театр), С.Эйзенштейн (кино), Н.Рославец (музыка) являются влиятельнейшими деятелями культуры и идейными троцкистами. Троцкий делал ставку на них в своей борьбе за массы. Не получилось. Сталину удалось локализовать и частично нейтрализовать их деятельность против социалистического государства.


Цитировать
Тем не менее русские авангардисты считали и надеялись – не без основания, что новая власть даст им шанс внедриться в народное сознание, подавив при этом потенциальных соперников, хотя бы и с помощью насилия. За это Маяковский и некоторые его друзья были готовы служить советской власти верой и правдой, соглашаясь идти далеко – вероятно, гораздо дальше, чем сами первоначально планировали: до прямого сотрудничества с карательными органами, с ненавистным интеллигенции ГПУ.


Причем дело не ограничивалось выполнением секретных заданий и всякого рода «деликатных» поручений. Нет, Маяковский писал и печатал громогласные стихотворные панегирики в честь ГПУ и его основателя Феликса Дзержинского. Переломным в этом смысле стал 1927 год, когда строки из написанного в честь десятилетия ВЧК – ГПУ стихотворения Маяковского «Солдаты Дзержинского» широко разошлись по стране, превратившись в цитируемые к месту и не к месту афоризмы: «ГПУ – это нашей диктатуры кулак сжатый» и «солдаты Дзержинского Союз берегут».


Комментарий. Пока ничего не могу сказать по В.В.Маяковскому. Но полагаю, что вместе с Вс.Э.Мейерхольдом он мутил воду в молодёжной среде. К своим пропагандистким  программам они подключили Д.Д.Шостаковича в 1929 году. Но молодой Шостакович и тёртый калач Мейерхольд не сошлись характерами. У  них возник идейный конфликт, и они разошлись по разные стороны (но только в творческом плане).
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 11 Март 2018, 00:08:55

Цитировать
В 1927 году Шостаковича постигла еще одна личная катастрофа. Началось все многообещающе. В январе по рекомендации влиятельного музыковеда Болеслава Яворского (с которым Митю, судя по опубликованным письмам, связывали более чем дружеские отношения) Шостаковича в составе официальной советской «команды» отправили в Варшаву – участвовать в Первом международном конкурсе пианистов имени Шопена. Задачи этой миссии выходили далеко за музыкальные рамки. Война между Польшей и Советской Россией завершилась всего шесть с небольшим лет тому назад. Отношения между двумя странами оставались напряженными. Когда в июне того же года в Варшаве русский белоэмигрант застрелил советского посла в Польше Петра Войкова, то Маяковский гневно вопрошал в своем напечатанном в «Комсомольской правде» стихотворении: «- Паны за убийцу? Да или нет? – И, если надо, нужный ответ мы выжмем, взяв за горло».


Шопеновский конкурс 1927 года стал важным культурным событием европейского масштаба. Но для Советского Союза, учитывая все привходящие политические факторы, значение этого конкурса было просто экстраординарным. Сталин с особым вниманием относился к международным успехам молодых советских музыкантов. Мы знаем, что ему нравилась классическая музыка, в первую очередь – музыкальный театр (опера и балет). Но и инструментальная музыка привлекала внимание вождя, о чем можно узнать из воспоминаний современников. Сталин с удовольствием слушал молодых пианистов и скрипачей: Эмиля Гилельса, Льва Оборина, Якова флиера, Давида Ойстраха, Бориса («Бусю») Гольдштейна. И, как всегда бывало со Сталиным, не забывал при этом о политической выгоде.


Сталин – вероятно, первым из современных политических лидеров – понял, какие пропагандные дивиденды можно получить, если молодые музыканты его страны начнут побеждать на международных конкурсах. Ведь западная пресса еще сравнительно недавно писала о большевиках как об азиатских варварах, национализирующих женщин и девиц. Русский коммунизм изображался как враг гуманистической европейской культуры. Вот Сталин и решил: что может служить лучшей контрпропагандой, чем выступления талантливых, великолепно подготовленных и обаятельных советских виртуозов, столь блистательно исполняющих европейскую музыкальную классику?


Опубликованные в последнее время архивные документы подтверждают хорошо известное советским музыкантам нескольких поколений: выезд для выступлений за рубеж разрешался только после тщательной проверки буквально каждой кандидатуры органами госбезопасности. Окончательное «добро» давалось иногда на самом высоком уровне, вплоть до Ленина и Сталина (а впоследствии Хрущева и других руководителей партии и правительства). Учитывая политическую важность поездки в Варшаву в 1927 году и то, что это была первая пропагандистская акция подобного рода, не приходится сомневаться, что Сталин так или иначе видел и одобрил финальный список конкурсантов. Можно предположить, что именно так он впервые узнал о существовании Дмитрия Шостаковича.


Для советской делегации в целом выступление на Варшавском конкурсе стало невероятным успехом – против всех ожиданий. Оборину удалось завоевать первую премию. Как писал Илья Эренбург «Дипломатам пришлось стушеваться и полякам признаться, что лучше всех исполняет Шопена «москаль». В правительственной газете «Известия» появилась карикатура любимца Сталина – Бориса Ефимова, изображавшая торжествующего девятнадцатилетнего Оборина и готовых лопнуть от злобы дряхлых врагов Советского Союза, с иронической подписью: «Тут действуют руки Москвы».


Комментарий. Идея послать Д.Д.Шостаковича на музыкальный конкурс в Варшаву принадлежала, надо полагать, не Б.Яворскому. Это был план по выдвижению юного гения на международную арену. Так как Б.Яворский принадлежал к числу троцкистов, то становится понятно, в чьих интересах была осуществлена эта авантюра. Авантюрность засылки Д.Д.Шостаковича в Варшаву доказывается тем, что его преподаватель по классу фортепьяно профессор Л.В.Николаев отклонил от участия в конкурсе своего лучшего ученика В.В.Софроницкого, дабы тот не попал в мутную историю (удалил из списка участников).
Соломон Волков правильно определяет: конкурс в Варшаве был политической акцией со стороны Сталина. А для Д.Д.Шостаковича это было двойной игрой. Его троцкисткие круги выдвинули для продвижения на буржуазном  Западе, как выставляют невесту на смотрины. Себе этот юный гений уже не принадлежал (вероятно, до самой смерти).


Цитировать
' О том, какое значение придавалось шопеновскому конкурсу руководством страны, свидетельствует тот факт, что перед отъездом и Варшаву Шостакович и его друзья (Лев Оборин и Юрий Брюшков) показали свои программы начальнику штаба Красной армии Михаилу Тухачевскому, известному покровителю классической музыки (он был скрипачом-любителем и даже сам мастерил скрипки).


Комментарий. Ответственным за контакты Д.Д.Шостаковича с Западом (он вместе со Львом Обориным  совершил отдельное от конкурсантов турне по Восточной Европе) был назначен  М.Н.Тухачевский.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 11 Март 2018, 02:43:28

Цитировать
Композиторская работа представлялась теперь главным источником существенных заработков. А это резко усиливало соблазны политического конформизма: ведь единственным возможным заказчиком симфонии, оперы или балета в той ситуации было советское государство. А оно с самого начала своего существования требовало идеологической лояльности. Как уже в 1922 году иронически комментировал Зощенко: «Вообще писателем быть трудновато. Скажем тоже – идеология… Требуется нынче от писателя идеология. (…) Этакая, право, мне неприятность!»


Советский идеологический пресс в разные периоды давил с различной силой. Конечно, коммунистические вожди всегда относились к художественному авангарду по меньшей мере со скепсисом и недоверием, считая его «мелкобуржуазным». Но до определенного момента они были готовы закрывать глаза на формальные эксперименты в культуре в обмен на политическую лояльность авангардистов. В этом и заключалась суть их временного договора с Маяковским и другими «левыми». Этим же договором решил воспользоваться молодой Шостакович, когда он окончательно понял, что отныне будет строить свою музыкантскую карьеру как композитор.


Комментарий. Д.Д.Шостакович "решил воспользоваться". Ничего подобного. За Д.Шостаковича принимали решение уже другие люди.


Цитировать
К этому моменту Шостакович прошел через свой первый творческий кризис. Его громкий композиторский дебют в легендарном зале Ленинградской филармонии – премьера под управлением Николая Малько Первой симфонии в 1926 году, когда автору было всего девятнадцать лет, – стал счастливым событием. Симфония – одновременно свежая и мастерская, игривая и вдумчивая, в меру дерзкая и в меру традиционная – как червонец, понравилась всем. Поначалу радостно взбудораженный успехом, Шостакович вскоре, однако, вознамерился радикально обновить свой композиторский арсенал. По-старому он писать просто не мог.


По словам Шостаковича, в какой-то момент творческий процесс резко затормозился: «ни одной ноты». Композитор запаниковал, с горя сжег многие свои ранние опусы, в том числе и оперу «Цыганы» (по Пушкину). Надо было думать о поисках новых путей. К этому подталкивала экспериментальная художественная атмосфера Ленинграда 20-х годов, где премьеры последних театральных и музыкальных европейских новинок с нетерпением ожидались и оживленно обсуждались. Ориентация на Запад обещала избавление от «провинциализма» – слова, ставшего пугалом. Особенно близкими казались немецкие экспрессионизм и линеаризм; визиты в Советскую Россию драматурга Эрнста Толлера и композиторов Альбана Берга и Пауля Хиндемита стали подлинной сенсацией.


Комментарий. На концерты западных диковинных музыкантов Д.Д. Шостакович самостоятельно уже не ходил, его водили. И почему Соломон Волков не сказал ничего  о том, что именно влиятельнейший Борис Асафьев, на помощь которого так рассчитывал Д.Шостакович в начале своего творческого пути,  приглашал многих западных звёзд в Ленинград?


Цитировать
В этой обстановке «модель Маяковского» могла показаться Шостаковичу наиболее приемлемой. Шостакович увлекался футуристическими стихами Маяковского с тринадцати лет, ходил на его поэтические вечера в Петрограде. Поэт был харизматической фигурой, популярной и уважаемой в той среде, которая стала для Шостаковича «референтной»: авангардно настроенной творческой молодежи.


Кругом говорили о «техническом перевооружении» в области культуры, по аналогии с таковым же в области производства, которое властями весьма поощрялось. Почему бы не совместить авангардную форму с коммунистическим содержанием, как это – видимо, успешно – делает Маяковский? Поэтому, когда руководитель агитотдела музсектора Госиздата Лев Шульгин, ортодоксальный большевик с дореволюционным стажем, обратился к Шостаковичу с предложением написать к 10-летию Октябрьской революции в 1927 году большое симфоническое произведение с хоровым финалом под названием «Посвящение Октябрю», композитор согласился.


Комментарий. Композитору Д.Шостаковичу сделали предложение, от которого он не мог отказаться (обещали в качестве манка Первую премию, чего не получилось: Д.Шостакович по-детски страшно обиделся).


Цитировать
Да, комсомольский поэт Александр Безыменский до уровня Маяковского никак не дотягивал, хотя чрезвычайно старался попасть в его «наследники». На роль «пролетарского Маяковского» его некогда выдвигал сам Лев Троцкий, тогда всесильный военный нарком. К 1927 году Троцкий уже проиграл Сталину в политической борьбе и лишился всех своих постов. Безыменский, однако, держал нос по ветру. Когда в 1929 году в его сатирической пьесе «Выстрел» (музыку к ленинградской премьере которой написал Шостакович) бдительные товарищи усмотрели выпады против Сталина, автор обратился к самому вождю за защитой и получил от него индульгенцию: «Выстрел», написал Безыменскому Сталин, можно считать образцом «революционного пролетарского искусства для настоящего времени».В последние годы его жизни (умер Безыменский в 1973 году) никто не принимал всерьез этого некогда знаменитого автора. По рукам ходило издевательское описание: «Волосы дыбом. Зубы торчком. Старый мудак с комсомольским значком». А сам Безыменский подвел неутешительный итог в автоэпитафии, свидетельствовавшей, по крайней мере, об отсутствии у него каких бы то ни было иллюзий относительно собственного места в истории культуры: «Большой живот и малый фаллос – вот все, что от меня осталось».
Несмотря на характерную оговорку – «для настоящего времени», этой сталинской похвалы было достаточно, чтобы гарантировать Безыменскому спокойную и обеспеченную жизнь (хотя он и не получил никогда высшей награды – Сталинской премии). Ирония заключается в том, что лишь на склоне дней Безыменский узнал, что его стихи когда-то были озвучены самим Шостаковичем – так редко, буквально считанные разы прозвучало за все эти годы «Посвящение Октябрю», обозначенное – задним числом – как Вторая симфония (ее премьера прошла под управлением того же преданного молодому автору дирижера – Николая Малько).


Комментарий. Как видно, Соломон Волков не прочь публично пошутить (поиздеваться) над несчастными людьми (поэтами)...


Цитировать
Перелистывать страницы партитуры Второй симфонии – все равно что без разрешения заглянуть через плечо композитора, когда он колдует над пробирками в своей алхимической лаборатории. То, что менее одаренные авторы посчитали бы своей огромной удачей, в контексте последующего творчества Шостаковича иногда оборачивается всего лишь пробой пера. Особенно проблематично звучит хоровой финал. Его предваряет сенсационное нововведение – звук фабричного гудка, включенный в «Посвящение Октябрю» по предложению Шульгина. Затем вступает хор, меланхолично, почти уныло распевающий «идейно правильные» вирши комсомольца Безыменского. Тут были перлы, над которыми не преминул бы вволю поиздеваться и сам Маяковский: «О Ленин! Ты выковал волю страданья, ты выковал волю мозолистых рук». Сардонический комментарий самого Шостаковича был краток: «Voila».


Комментарий. Идею заводского гудка юному Мите Шостаковичу подсказывает тёртый калач троцкист Шульгин. Я этого факта не знал. А ведь гудок - это набат, призыв к восстанию (против Сталина) в часы празднования 10-летия Октября.
 Ай-да Соломон Волков...


Цитировать
В музыке хора отсутствуют столь типичные для Шостаковича впоследствии напор и убежденность. Очевидно, что это – скорее формальный довесок к сочинению, которое и так не отличалось особой конструктивной убедительностью. Доверительно сообщив Яворскому: «Хор сочиняю с большим трудом. Слова!!!» – Шостакович так и не сумел воспламенить своего воображения, а посему последние «кульминационные» слова текста – «Вот знамя, вот имя живых поколений: Октябрь, Коммуна и Ленин» – композитором вообще не распеты, хор их просто скандирует. Последние такты этого опуса звучат как формульный ходульный апофеоз.


Комментарий. Отсутствие распева последних слов теперь следует рассматривать с позиций прозвучавшего набата к восстанию (заводской гудок).


Цитировать
Неудача с официозными стихами Безыменского подтверждает, что «Посвящение Октябрю» было для Шостаковича «работой по найму». Понимание этого неоспоримого факта помогает решительно пересмотреть популярную до сих пор схему идеологического развития молодого Шостаковича. Многие биографы композитора считают, что его Вторая (а затем и Третья «Первомайская») симфонии свидетельствуют о просоветском идеализме их автора, лишь впоследствии сменившемся горьким разочарованием. Эту теорию анализ музыки не подтверждает. Болезненно ясно, что просоветский пафос текста Безыменского оставил Шостаковича равнодушным; редко когда в последующем творчестве его музыка столь же формальна..


Комментарий. Странно,что Соломон Волков, так обстоятельно  объясняя своему читателю причины присутствия антисоветчины в музыке Д.Д.Шостаковича, поверил в искренность стихов Безыменского. Пусть они слабые, но возможность того, что они фальшивые, идущие не от сердца, всё-таки остаётся..


Цитировать
Учитывая все, что мы теперь знаем, более убедительной представляется другая картина политических воззрений Шостаковича. Его семья традиционно придерживалась либеральных народнических убеждений. Ничто не указывает на ее про большевистские настроения. Наоборот, реакция на убийство Шингарева и Кокошкина, дружба с Лосскими и другие свидетельства позволяют отнести Шостаковичей к той значительной части русской интеллигенции, которая оценивала коммунистов скептически, хотя и была вынуждена с ними сотрудничать. Подобным скептиком по отношению к советской власти был и молодой Шостакович.


Комментарий. Уж больно скромничает уважаемый Соломон Волков по части скепсиса Д.Д.Шостаковича к Советской власти. Сам Д.Д.Шостакович и его творчество служили (и продолжают служить) для врагов Сталина (Советского государства) тем флагманом, на который до сего дня равнялось не одно поколение  либералов России.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 11 Март 2018, 10:40:30

Цитировать
Знакомые и друзья Шостаковичей начали «исчезать» задолго до Большого Террора 30-х годов. В 1921 году такова была судьба гимназического соученика Мити – Павлуши Козловского, сына бывшего царского генерала Александра Козловского, одного из военных лидеров знаменитого антибольшевистского Кронштадтского восстания 1921 года. Позднее, в 1929 году, будет арестован и расстрелян «за контрреволюционную деятельность» Михаил Квадри, близкий друг Шостаковича, которому композитор посвятил свою Первую симфонию; это посвящение после расстрела Квадри исчезло.


Комментарий. Биографами Д.Д.Шостаковича не установлена точная дата его знакомства со студентом Московской консерватории Михаилом Владимировичем  Квадри (1897 - 1929; ученик Г.Л.Катуара и Н.Я Мясковского; организатор Московского кружка композиторов "Шестёрка" в подражание известнейшей  французской "Шестёрке" композиторов; в 1927 году был помощником одного из редакторов журнала "Современная музыка" В.М.Беляева; расстрелян 12 июля 1929 года). Называются годы 1921 и 1922. К этому времени Митя Шостакович проявил в себе все задатки гениального музыканта. Надо полагать, что встреча Мити и Миши не была случайной.


(https://b.radikal.ru/b05/1803/fa/259a49f89a9a.jpg) (https://radikal.ru)
"Московская Шестёрка" и Н.Я.Мясковский.


(https://a.radikal.ru/a26/1803/e5/56c2e0b5e136.jpg) (https://radikal.ru)


(https://c.radikal.ru/c24/1803/c6/dbde17798c3e.jpg) (https://radikal.ru)




В письме Б.Яворскому от 16 ноября 1925 года Д.Шостакович пишет:
 "(...) Мне хотелось узнать Ваше мнение о Квадри и К*. Я скажу Вам про них следующее. Сам Квадри наседка и глупый патриот. Имеет некоторые композиторские способности. Шебалин малосимпатичный человек, но с большим талантом (...)".
Далее следует весьма важная для понимания сути дела приписка:
"P.S. Всё, что я написал Вам про Квадри и К*, не говорите никому".


Как видно, Д.Шостакович, имеющий представление о деятельности подпольщиков не по наслышке, уже в 1925 году видел в борьбе  своего друга против партийной группировки Сталина слишком широкие жесты. И его работа в редакции журнала "Современная музыка" преследовала те же цели - заниматься антисталинской пропагандой. Результат вполне закономерен: попал в ГПУ за неосторожную агитацию против Сталина, осуждён и расстрелян.
Напомню, что именно М.Квадри в апреле 1925 года вывел юного  Д.Шостаковича на ковёр к М.Н.Тухачевскому.


Итак, в книге Соломона Волкова "Шостакович и Сталин" друг Д.Д.Шостаковича Михаил Квадри изображён в качестве совсем невинной жертвы кровавого Сталина (в глазах либеральной общественности Сталин - единственный виновник "Большого террора"). На мой взгляд (художника) "Большой террор" - это осуществлённый англосаксами шекспировский сценарий "Макбета" в условиях очень жесткого правления Сталина.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 11 Март 2018, 11:11:55

Цитировать
Знакомые и друзья Шостаковичей начали «исчезать» задолго до Большого Террора 30-х годов. В 1921 году такова была судьба гимназического соученика Мити – Павлуши Козловского, сына бывшего царского генерала Александра Козловского, одного из военных лидеров знаменитого антибольшевистского Кронштадтского восстания 1921 года. Позднее, в 1929 году, будет арестован и расстрелян «за контрреволюционную деятельность» Михаил Квадри, близкий друг Шостаковича, которому композитор посвятил свою Первую симфонию; это посвящение после расстрела Квадри исчезло.


Комментарий. Биографами Д.Д.Шостаковича не установлена точная дата его знакомства со студентом Московской консерватории Михаилом Владимировичем  Квадри (1897 - 1929; ученик Г.Л.Катуара и Н.Я Мясковского; организатор Московского кружка композиторов "Шестёрка" в подражание известнейшей  французской "Шестёрке" композиторов; в 1927 году был помощником одного из редакторов журнала "Современная музыка" В.М.Беляева; расстрелян 12 июля 1929 года). Называются годы 1921 и 1922. К этому времени Митя Шостакович проявил в себе все задатки гениального музыканта. Надо полагать, что встреча Мити и Миши не была случайной.


(https://b.radikal.ru/b05/1803/fa/259a49f89a9a.jpg) (https://radikal.ru)
"Московская Шестёрка" и Н.Я.Мясковский.


(https://a.radikal.ru/a26/1803/e5/56c2e0b5e136.jpg) (https://radikal.ru)


(https://c.radikal.ru/c24/1803/c6/dbde17798c3e.jpg) (https://radikal.ru)




В письме Б.Яворскому от 16 ноября 1925 года Д.Шостакович пишет:
 "(...) Мне хотелось узнать Ваше мнение о Квадри и К*. Я скажу Вам про них следующее. Сам Квадри наседка и глупый патриот. Имеет некоторые композиторские способности. Шебалин малосимпатичный человек, но с большим талантом (...)".
Далее следует весьма важная для понимания сути дела приписка:
"P.S. Всё, что я написал Вам про Квадри и К*, не говорите никому".


Как видно, Д.Шостакович, имеющий представление о деятельности подпольщиков не по наслышке, уже в 1925 году видел в борьбе  своего друга против партийной группировки Сталина слишком широкие жесты. И его работа в редакции журнала "Современная музыка" преследовала те же цели - заниматься антисталинской пропагандой. Результат вполне закономерен: попал в ГПУ за неосторожную агитацию против Сталина, осуждён и расстрелян.
Напомню, что именно М.Квадри в апреле 1925 года вывел юного  Д.Шостаковича на ковёр к М.Н.Тухачевскому.


Итак, в книге Соломона Волкова "Шостакович и Сталин" друг Д.Д.Шостаковича Михаил Квадри изображён в качестве совсем невинной жертвы кровавого Сталина (в глазах либеральной общественности Сталин - единственный виновник "Большого террора"). На мой взгляд (художника) "Большой террор" - это осуществлённый англосаксами шекспировский сценарий "Макбета" в условиях очень жесткого правления Сталина. И музыка Д.Д.Шостаковича обслуживала осуществление этого сценария ещё задолго до начала основных событий 1937-1938 г.г. (опера "Нос" - 1928 г., агитационное зрелище "Выстрел" - 1929 г., опера "Леди Макбет" -1932 г.).
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 11 Март 2018, 11:45:30

Цитировать
В сокровенном дневнике жившего в одном городе с Шостаковичем художественного критика Николая Пунина, довольно быстро раскусившего карательную сущность советского режима, можно найти следующую в высшей степени показательную запись от 18 июля 1925 года: «Расстреляны лицеисты. Говорят, 52 человека, остальные сосланы, имущество, вплоть до детских игрушек и зимних вещей, конфисковано. О расстреле нет официальных сообщений; в городе, конечно, все об этом знают, по крайней мере в тех кругах, с которыми мне приходится соприкасаться: в среде служащей интеллигенции. Говорят об этом с ужасом и отвращением, но без удивления и настоящего возмущения. Так говорят, как будто иначе и быть не могло… Чувствуется, что скоро об этом забудут… Великое отупение и край усталости».


Учитывая все это, следует скорее удивляться не нескольким сугубо «правоверным» кускам в письмах молодого Шостаковича – письмах, которые, как он не без основания полагал, властями перлюстрировались, а обилию непроизвольно прорывавшихся в них непочтительных и насмешливых замечаний в адрес официальной идеологии. В обстановке насаждавшегося сверху культа Ленина, разросшегося до небывалых размеров после смерти вождя в 1924 году, особенно рискованной выглядит любимая Митина шутка: он упорно называет «Ильичом» (как умильно именовали Ленина в официальной печати) Петра Ильича Чайковского. В письме к Гливенко Шостакович возмущается тем, что Петроград переименовали в Ленинград; он саркастически называет город Санкт-Ленинбургом.


В письме к Яворскому Шостакович иронически сравнивает обязательное для аспирантов консерватории изучение «марксистской методологии» в музыке с упраздненным предметом Закона Божьего и уморительно описывает свое вызывающе издевательское поведение на экзамене по этой самой «марксистской методологии». В связи с этим композитор прямо пишет о своей «политнеблагонадежности». (Замечу, что в мое студенческое время, несравненно более «вегетарианские» 60-е годы, немногие – особенно в сравнительно конформистской музыкантской среде – осмелились бы высказываться подобным еретическим образом в частной переписке.)

Комментарий
. Расстрел 52 двух лицеистов. Это продолжение игры в Шекспира в России, но уже в условиях правления Советов. Кто именно отдал приказ на исполнение этого ритуального действия? Дневниковая запись Н.Пунина сделана 18 июля 1925 года. Сам расстрел состоялся, видимо, 17 июля. А это день расстрела царской семьи.
 В.Шекспир прожил ровно 52 года (по официальной биографии: родился и умер в один и тот же день - 23 апреля).
 23 апреля - День Англии.
Я считаю, что "Шекспир" - это литературная маска группы людей.


(https://b.radikal.ru/b25/1803/37/aa8703e003f5.jpg) (https://radikal.ru)
Перерисовка   гравюры из Грос Фолио 1623 г.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 11 Март 2018, 12:23:40

черновик


Цитировать
В этом контексте естественно предположить, что Шостакович рассматривал приспособленческий финал Второй симфонии как вынужденный компромисс. Это подтверждается и тем, что, еще даже не успев закончить «официозную» симфонию, композитор в 1927 году как одержимый начал работу над полярно противоположной по идеологии оперой «Нос» (по Гоголю). Тут следует подчеркнуть, что – в отличие от «Посвящения Октябрю» – эта опера не являлась заказным произведением и буквально вырвалась из-под пера композитора. Учитывая и объем работы, и ее тему, то был смелый шаг.


Комментарий. Опера "Нос" пример того, как Д.Шостакович образцово исполнил коллективную творческую задачу. К вынашиванию идеи её музыкальной части (программы)  свою руку (голову)  приложил в первую очередь И.И.Соллертинский; возможно участие Евг. Замятина.  В качестве основного консультанта по сценическому воплощению поработал  Вс.Э.Мейерхольд. На долю же Д.Д.Шостаковича пришлось лишь талантливое расположение  на бумаге нот.


Цитировать
Никто до сих пор не замечал, что «Нос» – опера автобиографическая. Писали о ее авангардизме (монтажное построение; атональные фрагменты; частое использование невероятно высокой вокальной тесситуры; пресловутый октет дворников, представляющий из себя абсурдистский восьмиголосный канон; смелый эксперимент – оркестровый антракт для одних ударных инструментов) и сатирической направленности («Нос» нашпигован пародийными реминисценциями из опер Чайковского, Мусоргского и особенно Римского-Корсакова). Но если бы «Нос» состоял только из этих двух элементов, получилась бы лишь занимательная эффектная новинка-однодневка, не более, а «Нос» до сих пор волнует и трогает. Во многом это объясняется тем, что в центре оперы оказался персонаж, вызывающий интерес и сочувствие.


Шостакович сделал таким персонажем безносого Ковалева, который комментаторами Гоголя традиционно трактовался как ничтожная фигура, олицетворение пошлости. Дело в том, что его невероятную историю Гоголь излагает, как уже было сказано, подчеркнуто бесстрастно. У Шостаковича же лишившийся носа Ковалев превращается в трагического героя, поющего надрывную, хватающую за сердце арию. Ковалев, как позднее Беранже, герой «Носорогов» Ионеско, хочет быть как все, проникновенно жалуясь: «… без носа человек – черт знает что: птица не птица, гражданин не гражданин». Но по странному капризу судьбы он стал «другим», за что «носатый» истэблишмент тут же его наказывает, превращая в изгоя и отщепенца. Напрасно мечется Ковалев по городу, тщетно пытаясь вернуть себе нос: его всюду ждут унижения и позор.


Шостакович делает из Ковалева аутсайдера, которого общество принуждает стать конформистом. Это – автобиографический мотив, явная рефлексия на ситуацию со Второй симфонией. Тут композитор в первый – но не в последний – раз радикально переосмысливает концепцию прозаического произведения, положенного им в основу своей оперы, придавая ей автобиографический смысл. (То же произойдет и с его оперой «Леди Макбет Мценского уезда», по Николаю Лескову.) Шостакович в «Носе» дает выход всем своим фобиям: достается и коварным женщинам (в этой опере очень сильна мизогинистская струя), и коррумпированной полиции, и, в особенности, конформистским массам, которые обрисованы композитором как безумная и жестокая толпа, охочая до зрелищ, легко поддающаяся манипулированию и готовая растерзать любого диссидента.


В «Носе» Шостаковича обычно находили влияние другого нашумевшего спектакля по Гоголю середины 20-х годов: «Ревизора» в постановке авангардистского мастера Всеволода Мейерхольда. Для такого сближения есть много оснований, в том числе признания самого Шостаковича. Но можно напомнить о совершенно другой интерпретации «Ревизора», гораздо более близкой художественным и политическим идеям молодого Шостаковича Это – вызывающе анархистский спектакль ленинградского дадаиста Игоря Терентьева, погибшего в сталинском лагере в 1941 году.


Используя пьесу Гоголя как исходный материал, Терентьев изображал (с помощью художников-экспрессионистов, участников коллектива «Мастеров аналитического искусства» под руководством великого Павла Филонова) современный ему мир как сумасшедший дом, в котором распоряжаются грубые и жестокие надзиратели. Терентьев показывал советской власти нос, а официозная критика негодовала, требуя «ликвидировать этот опасный спорт». В итоге Терентьева послали «перевоспитываться» на строительство Беломорканала, где он, вкалывая в качестве землекопа, написал иронические и страшные стихи, под которыми мог бы подписаться и Шостакович, окажись он в схожей трагической ситуации:


Кремль,
Видишь точку внизу?
Это я в тачке везу
 Землю социализма.



Шостакович относился к театральным экспериментам Терентьева с огромным интересом. Но в связи с «Носом» несомненно влияние и другой важной еретической фигуры: Шостакович демонстративно привлек к сотрудничеству над либретто оперы знаменитого писателя Евгения Замятина. Тот был участником революции 1905 года, тогда же вступил в большевистскую партию, но после прихода коммунистов к власти занял вызывающе независимую позицию.


В 1920 году Замятин написал самое свое знаменитое произведение – роман-антиутопию «Мы», зарубленный цензурой, но широко ходивший по рукам в виде рукописи. Зато в 1921 году Замятину чудом удалось напечатать свой ставший легендарным литературный манифест «Я боюсь», заканчивавшийся афоризмом, дорого обошедшимся его автору:«… я боюсь, что у русской литературы одно только будущее: ее прошлое».


В 1922 году Замятина должны были выслать из Советской России вместе с Лосским и другими оппозиционерами, но в последний момент большевики передумали. Замятин посещал семью Шостаковичей, и, конечно, молодому композитору были хорошо известны соображения писателя о том, что «настоящая литература может быть только там, где ее делают не исполнительные и благонадежные чиновники, а безумцы, отшельники, еретики, мечтатели, бунтари, скептики». Эти слова в сущности можно считать одной из главных идей романа «Мы» (жанр которого Замятин определял как городской миф) и, парадоксальным образом, также и «Носа» Шостаковича.


Замятин иронизировал над приспособленцами (имея в виду прежде всего Маяковского): «Писатель У. написал революционные стихи – совсем не потому, что он на самом деле любит пролетариат и хочет революции, а потому, что он любит и хочет автомобиль и общественное положение. Писатель у., по-моему, проститутка». Можно не сомневаться, что «мимозный» Шостакович принимал эту иронию и на свой счет – именно поэтому по поводу «Носа» он советовался с Замятиным. «Нос» должен был стать антисикофантским заявлением Шостаковича, его собственным «Я боюсь».


Интересно, что первые рецензенты «Носа», поставленного в Ленинграде в начале 1930 года, этот программный характер оперы Шостаковича уловили достаточно чутко. Надо отдать им должное, это были способные люди, писавшие остро и резко, хотя и злоупотреблявшие господствовавшим в то время идеологизированным жаргоном. Один из них, как уже отмечалось выше, обозвал оперу Шостаковича «ручной бомбой анархиста», другой заявил,
что главное в «Носе» – это отображение «чувства растерянности выбитого из колеи мещанства». Критик правильно разглядел, что Шостакович фиксируется на «душевном смятении» своего альтер эго Ковалева, услышал перекличку с австро-немецкими экспрессионистами (явственные параллели с «Войцеком» Альбана Берга и популярным в то время в Ленинграде драматургом Эрнстом Толлером), но автобиографическая тема композитора была им сурово осуждена: «…все это вскрывает психологическую реакцию мещанства на современную действительность». Его вывод: «Считать все это советской оперой не приходится».


Сказано беспощадно, враждебно, но по сути верно. Шостакович, с которым после подобных рецензий приключился сердечный припадок, написал режиссеру постановки «Носа»: «Статьи сделают свое дело, и читавший их смотреть «Нос» не пойдет. Недельку буду «переживать» это, 2 месяца – злорадство «друзей и знакомых», что «Нос» провалился, а потом успокоюсь и снова начну работать, не знаю только над чем».


«Нос» показали ленинградской публике шестнадцать раз. Опера вызвала неудовольствие не только критиков, но и всесильного партийного босса Ленинграда Сергея Кирова – и была снята с репертуара. Для молодого автора
это стало, конечно, трагедией, но для культурной жизни страны в целом – фактом несущественным, в анналах культурной борьбы того периода оставшимся малозамеченным.


Интеллигенции было не до «Носа». Ее трясло. Крутая атака на нее началась еще в 1929 году. Сам Сталин назвал его «годом великого перелома»: тогда он объявил о начале брутальной коллективизации и призвал к «ликвидации кулачества как класса». Религиозную пропаганду приравняли к государственному преступлению, были утверждены наметки первого «пятилетнего плана» развития экономики и окончательно разгромили «правую оппозицию» во главе с Николаем Бухариным. Троцкого выслали за границу. Проводились массовые «чистки», в ходе которых у членов партии и госслужащих проверялись их анкеты, степень лояльности и потенциальные связи с «вражескими элементами».


В Ленинграде пошел новый виток изгнаний с работы и арестов в среде чиновников и ученых, где у семьи Шостаковичей было много знакомых. В области культуры резко завинчивать гайки начали влиятельные Российская ассоциация пролетарских писателей (РАПП) и ее музыкальная «сестра», Российская ассоциация пролетарских музыкантов (РАПМ) – организации, сформировавшиеся еще в начале 20-х годов, но сейчас ставшие особенно агрессивными. За их спиной стояли партия и сам Сталин, в 1929 году отпраздновавший свое 50-летие и окончательно утвердившийся в роли верховного вождя. Кульминацией этих развернутых атак по всему «идеологическому фронту» стала травля Замятина (сотрудника Шостаковича по либретто «Носа») и другого писателя, Бориса Пильняка, за публикацию ими своих произведений на Западе, в обход советской цензуры


Комментарий.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 12 Март 2018, 11:06:03

Цитировать
В этом контексте естественно предположить, что Шостакович рассматривал приспособленческий финал Второй симфонии как вынужденный компромисс. Это подтверждается и тем, что, еще даже не успев закончить «официозную» симфонию, композитор в 1927 году как одержимый начал работу над полярно противоположной по идеологии оперой «Нос» (по Гоголю). Тут следует подчеркнуть, что – в отличие от «Посвящения Октябрю» – эта опера не являлась заказным произведением и буквально вырвалась из-под пера композитора. Учитывая и объем работы, и ее тему, то был смелый шаг.


Комментарий. Опера "Нос" пример того, как Д.Шостакович образцово исполнил коллективную творческую задачу. К вынашиванию идеи её музыкальной части (программы)  свою руку (голову)  приложил в первую очередь И.И.Соллертинский; возможно участие Евг. Замятина.  В качестве основного консультанта по сценическому воплощению поработал  Вс.Э.Мейерхольд. На долю же Д.Д.Шостаковича пришлось лишь талантливое расположение  на бумаге нот.


Цитировать
Никто до сих пор не замечал, что «Нос» – опера автобиографическая. Писали о ее авангардизме (монтажное построение; атональные фрагменты; частое использование невероятно высокой вокальной тесситуры; пресловутый октет дворников, представляющий из себя абсурдистский восьмиголосный канон; смелый эксперимент – оркестровый антракт для одних ударных инструментов) и сатирической направленности («Нос» нашпигован пародийными реминисценциями из опер Чайковского, Мусоргского и особенно Римского-Корсакова). Но если бы «Нос» состоял только из этих двух элементов, получилась бы лишь занимательная эффектная новинка-однодневка, не более, а «Нос» до сих пор волнует и трогает. Во многом это объясняется тем, что в центре оперы оказался персонаж, вызывающий интерес и сочувствие.


Шостакович сделал таким персонажем безносого Ковалева, который комментаторами Гоголя традиционно трактовался как ничтожная фигура, олицетворение пошлости. Дело в том, что его невероятную историю Гоголь излагает, как уже было сказано, подчеркнуто бесстрастно. У Шостаковича же лишившийся носа Ковалев превращается в трагического героя, поющего надрывную, хватающую за сердце арию. Ковалев, как позднее Беранже, герой «Носорогов» Ионеско, хочет быть как все, проникновенно жалуясь: «… без носа человек – черт знает что: птица не птица, гражданин не гражданин». Но по странному капризу судьбы он стал «другим», за что «носатый» истэблишмент тут же его наказывает, превращая в изгоя и отщепенца. Напрасно мечется Ковалев по городу, тщетно пытаясь вернуть себе нос: его всюду ждут унижения и позор.


Шостакович делает из Ковалева аутсайдера, которого общество принуждает стать конформистом. Это – автобиографический мотив, явная рефлексия на ситуацию со Второй симфонией. Тут композитор в первый – но не в последний – раз радикально переосмысливает концепцию прозаического произведения, положенного им в основу своей оперы, придавая ей автобиографический смысл. (То же произойдет и с его оперой «Леди Макбет Мценского уезда», по Николаю Лескову.) Шостакович в «Носе» дает выход всем своим фобиям: достается и коварным женщинам (в этой опере очень сильна мизогинистская струя), и коррумпированной полиции, и, в особенности, конформистским массам, которые обрисованы композитором как безумная и жестокая толпа, охочая до зрелищ, легко поддающаяся манипулированию и готовая растерзать любого диссидента.


В «Носе» Шостаковича обычно находили влияние другого нашумевшего спектакля по Гоголю середины 20-х годов: «Ревизора» в постановке авангардистского мастера Всеволода Мейерхольда. Для такого сближения есть много оснований, в том числе признания самого Шостаковича. Но можно напомнить о совершенно другой интерпретации «Ревизора», гораздо более близкой художественным и политическим идеям молодого Шостаковича Это – вызывающе анархистский спектакль ленинградского дадаиста Игоря Терентьева, погибшего в сталинском лагере в 1941 году.


Используя пьесу Гоголя как исходный материал, Терентьев изображал (с помощью художников-экспрессионистов, участников коллектива «Мастеров аналитического искусства» под руководством великого Павла Филонова) современный ему мир как сумасшедший дом, в котором распоряжаются грубые и жестокие надзиратели. Терентьев показывал советской власти нос, а официозная критика негодовала, требуя «ликвидировать этот опасный спорт». В итоге Терентьева послали «перевоспитываться» на строительство Беломорканала, где он, вкалывая в качестве землекопа, написал иронические и страшные стихи, под которыми мог бы подписаться и Шостакович, окажись он в схожей трагической ситуации:


Кремль,
Видишь точку внизу?
Это я в тачке везу
 Землю социализма.



Шостакович относился к театральным экспериментам Терентьева с огромным интересом. Но в связи с «Носом» несомненно влияние и другой важной еретической фигуры: Шостакович демонстративно привлек к сотрудничеству над либретто оперы знаменитого писателя Евгения Замятина. Тот был участником революции 1905 года, тогда же вступил в большевистскую партию, но после прихода коммунистов к власти занял вызывающе независимую позицию.


В 1920 году Замятин написал самое свое знаменитое произведение – роман-антиутопию «Мы», зарубленный цензурой, но широко ходивший по рукам в виде рукописи. Зато в 1921 году Замятину чудом удалось напечатать свой ставший легендарным литературный манифест «Я боюсь», заканчивавшийся афоризмом, дорого обошедшимся его автору:«… я боюсь, что у русской литературы одно только будущее: ее прошлое».


В 1922 году Замятина должны были выслать из Советской России вместе с Лосским и другими оппозиционерами, но в последний момент большевики передумали. Замятин посещал семью Шостаковичей, и, конечно, молодому композитору были хорошо известны соображения писателя о том, что «настоящая литература может быть только там, где ее делают не исполнительные и благонадежные чиновники, а безумцы, отшельники, еретики, мечтатели, бунтари, скептики». Эти слова в сущности можно считать одной из главных идей романа «Мы» (жанр которого Замятин определял как городской миф) и, парадоксальным образом, также и «Носа» Шостаковича.


Замятин иронизировал над приспособленцами (имея в виду прежде всего Маяковского): «Писатель У. написал революционные стихи – совсем не потому, что он на самом деле любит пролетариат и хочет революции, а потому, что он любит и хочет автомобиль и общественное положение. Писатель у., по-моему, проститутка». Можно не сомневаться, что «мимозный» Шостакович принимал эту иронию и на свой счет – именно поэтому по поводу «Носа» он советовался с Замятиным. «Нос» должен был стать антисикофантским заявлением Шостаковича, его собственным «Я боюсь».


Интересно, что первые рецензенты «Носа», поставленного в Ленинграде в начале 1930 года, этот программный характер оперы Шостаковича уловили достаточно чутко. Надо отдать им должное, это были способные люди, писавшие остро и резко, хотя и злоупотреблявшие господствовавшим в то время идеологизированным жаргоном. Один из них, как уже отмечалось выше, обозвал оперу Шостаковича «ручной бомбой анархиста», другой заявил,
что главное в «Носе» – это отображение «чувства растерянности выбитого из колеи мещанства». Критик правильно разглядел, что Шостакович фиксируется на «душевном смятении» своего альтер эго Ковалева, услышал перекличку с австро-немецкими экспрессионистами (явственные параллели с «Войцеком» Альбана Берга и популярным в то время в Ленинграде драматургом Эрнстом Толлером), но автобиографическая тема композитора была им сурово осуждена: «…все это вскрывает психологическую реакцию мещанства на современную действительность». Его вывод: «Считать все это советской оперой не приходится».


Сказано беспощадно, враждебно, но по сути верно. Шостакович, с которым после подобных рецензий приключился сердечный припадок, написал режиссеру постановки «Носа»: «Статьи сделают свое дело, и читавший их смотреть «Нос» не пойдет. Недельку буду «переживать» это, 2 месяца – злорадство «друзей и знакомых», что «Нос» провалился, а потом успокоюсь и снова начну работать, не знаю только над чем».


«Нос» показали ленинградской публике шестнадцать раз. Опера вызвала неудовольствие не только критиков, но и всесильного партийного босса Ленинграда Сергея Кирова – и была снята с репертуара. Для молодого автора
это стало, конечно, трагедией, но для культурной жизни страны в целом – фактом несущественным, в анналах культурной борьбы того периода оставшимся малозамеченным.


Интеллигенции было не до «Носа». Ее трясло. Крутая атака на нее началась еще в 1929 году. Сам Сталин назвал его «годом великого перелома»: тогда он объявил о начале брутальной коллективизации и призвал к «ликвидации кулачества как класса». Религиозную пропаганду приравняли к государственному преступлению, были утверждены наметки первого «пятилетнего плана» развития экономики и окончательно разгромили «правую оппозицию» во главе с Николаем Бухариным. Троцкого выслали за границу. Проводились массовые «чистки», в ходе которых у членов партии и госслужащих проверялись их анкеты, степень лояльности и потенциальные связи с «вражескими элементами».


В Ленинграде пошел новый виток изгнаний с работы и арестов в среде чиновников и ученых, где у семьи Шостаковичей было много знакомых. В области культуры резко завинчивать гайки начали влиятельные Российская ассоциация пролетарских писателей (РАПП) и ее музыкальная «сестра», Российская ассоциация пролетарских музыкантов (РАПМ) – организации, сформировавшиеся еще в начале 20-х годов, но сейчас ставшие особенно агрессивными. За их спиной стояли партия и сам Сталин, в 1929 году отпраздновавший свое 50-летие и окончательно утвердившийся в роли верховного вождя. Кульминацией этих развернутых атак по всему «идеологическому фронту» стала травля Замятина (сотрудника Шостаковича по либретто «Носа») и другого писателя, Бориса Пильняка, за публикацию ими своих произведений на Западе, в обход советской цензуры


Комментарий.Со слов И.И.Соллертинского, главным героем оперы ""Нос" являются слухи. Именно слухи, распространяемые в Москве и Ленинграде в середине 1920-х, подтачивали  революционный авторитет Троцкого как непревзойдённого трибуна. В итоге Троцкому и Зиновьему во дни  празднования 10-летия Октября так и не удалось своими пламенными речами поднять ленинградцев на решительный штурм позиций Сталина в городе. Всё обернулось только пшиком (мышь слона завалила).


Премьера оперы "Нос" вызвала к жизни слухи о том, что С.М.Киров имеет виды на Мильду Драуле, жену будущего убийцы Первого секретаря Ленинградского горкома партии Л.Николаева. Ко  времени премьеры она уже бала внедрена в стены Смольного, где и разыгралась картина кровавого убийства на почве ревности (во след трагедии Шекспира "Отелло"). Осталось только удостовериться в том, что Николаев видел свою жену в обществе С.М.Кирова на премьере оперы "Нос".


(https://b.radikal.ru/b34/1803/a9/321154695ea1.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 12 Март 2018, 11:23:05

Цитировать
Как и пушкинский Самозванец, Маяковский не был циником, а посему разрубил узел по-романтически: 14 апреля 1930 года он застрелился. Александр Родченко, вызванный сделать посмертные фотографии Маяковского, записал в своем дневнике: «Он лежал в своей крошечной комнате, накрытый простыней, чуть повернувшись к стене. Чуть отвернувшись от всех, такой страшно тихий, и это остановившееся время… и эта мертвая тишина… говорила опять и опять о злобной бездарности, о гнусной травле, о мещанстве и подлости, о зависти и тупости всех тех, кто совершил это мерзкое дело… Кто уничтожил этого гениального человека и создал эту жуткую тишину и пустоту».


По Москве тут же распространились слухи о причинах самоубийства Маяковского: несчастная любовь, сифилис… Несчастная любовь действительно была; сифилиса – не было. Но еще об одной причине – быть может, самой главной – говорили совсем уж глухо, потаенно, с оглядкой. Об этих разговорах мы узнали сравнительно недавно, когда были опубликованы собственноручные показания писателя Исаака Бабеля, данные им в НКВД после ареста в 1939 году: «Самоубийство Маяковского мы объясняли как вывод поэта о невозможности работать в советских условиях».


Для Шостаковича, как и для всей творческой советской интеллигенции, самоубийство поэта стало шоком. Двадцатидвухлетний Шостакович познакомился с Маяковским в начале 1929 года, когда сочинял музыку к его комедии «Клоп» (в постановке Мейерхольда), и поэт отвратил его бесцеремонностью своего поведения. Но Маяковского Шостакович читал с юных лет и, хотя больше любил его ранние вещи, сознавал современное символическое значение этой грандиозной фигуры.


Для Шостаковича судьба Маяковского стала предостережением. Он увидел, к чему приводит творческое самозванство: к поэтической импотенции, отчаянию и как трагический итог – к самоуничтожению. Шостакович ужаснулся.


Хотя обстоятельства неумолимо подталкивали его к компромиссу с властями, к халтуре и оппортунизму, Шостакович не хотел превратиться в самозванца. Он хотел выжить, но не любой ценой. Он хотел сохранить не только себя, но и свой дар. Надо было во что бы то ни стало найти выход из, казалось бы, безвыходной ситуации.


Комментарий. Соломон Волков рисует картину того, что Д.Д.Шостакович всё делал исключительно сам. Тогда как рядом с ним всегда  был И.И.Соллертинский и К*. Композитор Д.Д.Шостакович уже не принадлежал себе: он должен был выполнять задачу, поставленную антисталинскими кругами (отрабатывать аванс, так любезно предоставленный ему троцкистами - международная известность его Первой симфонии).
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 12 Март 2018, 11:48:54

Цитировать
Когда в 1922 году Лев Троцкий поставил на Политбюро вопрос о том, что к молодым писателям, поэтам и художникам необходимо «внимательное, осторожное и мягкое отношение*, ибо иначе их можно оттолкнуть от советской власти, то Сталин это предложение поддержал как «вполне своевременное».


Весьма вероятно, что именно у Троцкого Сталин позаимствовал и другие идеи: о важности личных связей между партийными руководителями и деятелями культуры и о необходимости внимательного, индивидуализированного к ним отношения. В записке Троцкого по этому поводу говорилось: «Каждый поэт должен иметь свое досье…» Сталин и это взял на заметку (и реализовал впоследствии), а со своей стороны высказал соображение о том, как можно подталкивать интеллигенцию в нужном государству направлении: «Материальная поддержка вплоть до субсидий, облеченных в ту или иную приемлемую форму, абсолютно необходима». Этой идее Сталин также следовал и в дальнейшем.


Без одобрения Сталина не мог бы появиться на свет наиболее либеральный за всю историю советской власти партийный документ о культурной политике – постановление Политбюро, принятое в 1925 году, когда Сталин уже достаточно активно курировал все вопросы, связанные с идеологией. В этом постановлении, подготовленном при участии Николая Бухарина, поддерживалось «свободное соревнование различных группировок и течений» в области культуры и отвергались «попытки самодельного и некомпетентного административного вмешательства в литературные дела». Главными достоинствами в работе с писателями объявлялись «величайший такт, осторожность, терпимость».


Как Сталин понимал эти идеи, видно из его отношения к Булгакову. Он постоянно держит Булгакова под колпаком своего пристального внимания. Начиная с сентября 1926 года Политбюро со Сталиным во главе несколько раз специально обсуждало вопрос (который, согласно бюрократическому распорядку, следовало бы разрешить на гораздо более низком уровне – вроде театрального цензурного ведомства, Главреперткома): запретить или разрешить к постановке ту или иную новую пьесу Булгакова


В одних случаях Сталин высказывался за запрещение, в других – за разрешение. Это зависело от конкретной политической и культурной ситуации.


Сталину как зрителю и читателю пьесы Булгакова явно нравились. Но как политик он, разумеется, не мог игнорировать важного факта: отношение к этому драматургу со стороны наиболее преданных советской власти писателей и театральных деятелей было резко отрицательным.


Характерен агрессивный тон письма к Сталину в декабре 1928 года членов объединения «Пролетарский театр». Справедливо указывая на непоследовательность отношения высоких властей и подчиненной им цензуры к Булгакову, эти «большие роялисты, чем сам король» осмеливаются бросить вызов своему вождю: «Как расценивать фактическое «наибольшее благоприятствование» наиболее реакционным авторам (вроде Булгакова, добившегося постановки четырех явно антисоветских пьес в трех крупнейших театрах Москвы; притом пьес, отнюдь не выдающихся по своим художественным качествам, а стоящих, в лучшем случае, на среднем уровне)? О «наибольшем благоприятствовании» можно говорить потому, что органы пролетарского контроля над театром фактически бессильны по отношению к таким авторам, как Булгаков. Пример: «Бег», запрещенный нашей цензурой и все-таки прорвавший этот запрет, в то время как все прочие авторы (в том числе коммунисты) подчинены контролю реперткома. Как смотреть на такое фактическое подразделение авторов на черную и белую кость, причем в более выгодных условиях оказывается «белая»?» Конечно, Сталин мог просто цыкнуть на этих, как они сами себя называли, «неистовых ревнителей пролетарской чистоты». Но ему явно не хотелось этого делать. Он стремился создать ситуацию, при которой и овцы (в данном случае – Булгаков) были бы целы, и волки (пролетарские писатели) сыты.
На одной из встреч с недовольными его «излишней либеральностью» писателями-коммунистами Сталин, согласно недавно рассекреченной стенограмме, терпеливо пытался убедить их в ценности для советской власти пьес Булгакова и других талантливых «попутчиков революции»: «… пьеса «Дни Турбиных» сыграла большую роль. Рабочие ходят смотреть эту пьесу и видят: ага, а большевиков никакая сила не может взять! Вот вам общий осадок впечатлений от этой пьесы, которую никак нельзя назвать советской».
Комментарий. На творчество М.А.Булгкова публично (печатно) набрасывались в том числе идеологические враги Сталина. Тем самым они выходили из своих катакомб, давая возможность бить по себе прямой наводкой.


Л.Д.Троцкий обхаживал  и музыкальную сферу, имел теснейшие контакты с композиторами (к примеру, с Н.А.Рославцем). Почему Соломон Волков об этом вообще ничего не говорит?
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 12 Март 2018, 13:07:52

Цитировать
(...)Интересно, что молодого Шостаковича, который в 1928 году в письме к другу делился свежими театральными впечатлениями, в тех самых пьесах, о которых говорил партийный вождь, отпугнул именно их подчеркнутый Сталиным пропагандистский потенциал: «Бронепоезд* как спектакль чрезвычайно удачен, несмотря на присутствие там Качалова (Восстань, народ, и за свободу – отдай ты жен и матерей. Свою мюжицкую свободу добьемся мясом мы своим. Эй, Пятруха! Глянь-ка, не буржуй ли там под кустом притаился?). И все это со сплошным оканьем, дабы добиться стиля пей-зан-рюсс-револьютьен. «Разлом» столь дрянная пьеса, что мне было стыдно за все время спектакля. В «Днях Турбиных» есть места подлинного трагизма, что даже в театре раздавались громкие рыдания. Но все было испорчено последним актом, с официальным концом».


Комментарий. "В письме к другу". Это об И.И.Соллертинском, о котором так ловко  умалчивает Соломон Волков. Возникает вопрос: почему?


Цитировать
Этот саркастический пассаж (Шостакович не пощадил даже звезду Художественного театра, любимца «интеллигентной» публики Василия Качалова) – свидетельство глубокой противоречивости позиции молодого композитора. Именно в это время он работает над своим бесстрашно бескомпромиссным «Носом», а потому предпочитает забыть неприятный и постыдный факт: сравнительно недавно в Ленинграде и Москве прошли премьеры его «Посвящения Октябрю» с финалом куда более официозным, нежели «Дни Турбиных» на сцене Художественного театра (хотя в пьесе в последнем акте и звучал – правда, за сценой – «Интернационал»).


Комментарий. Для Д.Д.Шостаковича и К* премьера "Посвящение Октябрю" обернулась другим фактом: восстание Троцкого в Ленинграде позорно провалилось, хоть и поддерживалось шаманскими звуками этого сочинения.


Цитировать
Булгакову в эти годы было и легче, и труднее, чем Шостаковичу. Легче – потому что он точно знал, что выделен из общего потока и находится под наблюдением самого Сталина. Труднее – по той же причине. Меньше чем через десять лет в аналогичном положении окажется и Шостакович.


Своим телефонным звонком, в котором он обещал встречу, Сталин посадил Булгакова на крючок. По воспоминаниям Булгакова, Сталин «вел разговор сильно, ясно, государственно и элегантно». В сердце писателя «зажглась надежда: оставался только один шаг – увидеть его и узнать судьбу». Мечта об этой встрече стала идеей фикс Булгакова: «Есть у меня мучительное несчастье. Это то, что не состоялся мой разговор с генсекром. Это ужас и черный гроб».


Комментарий. Коренное отличие двух ситуаций в том, что Булгаков был на крючке у Сталина, а Шостакович - у троцкистов.


Цитировать
Сталин рассчитал правильно: не допущенный к прямой беседе с вождем, писатель вступил с ним в воображаемый диалог. Из-под пера его одно за другим появляются произведения, основная тема которых – взаимоотношения преследуемого творческого гения и благосклонной фигуры, олицетворяющей высшую власть.


Это историческая драма и роман о Мольере и, главное, булгаковский шедевр – роман «Мастер и Маргарита», о фантастическом визите в советскую Москву самого дьявола со своей свитой и о его встрече с писателем («Мастером»), работающим над романом об Иисусе Христе и Понтии Пилате. В этом многослойном, перенасыщенном скрытыми цитатами и ' аллюзиями всех сортов опусе захватившая воображение Булгакова идея таинственной связи между творцом и властителем рассмотрена с огромной художественной достоверностью и под всевозможными углами: историческим, психологическим и мистическим. Здесь Булгаков использовал и пушкинский биографический и творческий опыт, всегда бывший для него примером. Не случайно в одном из многих обращений Булгакова к Сталину есть просьба к вождю стать его «первым читателем» – прямая параллель с аналогичными отношениями Пушкина и Николая I.


Провести сквозь цензурные препоны и напечатать «Мастера и Маргариту» Булгакову так и не удалось, хотя власти и не мешали ему широко знакомить с этим произведением своих достаточно многочисленных друзей. Да и вообще в печать у Булгакова теперь не попадало ни строчки, пьесы тоже снимались с постановок одна за другой.


В крут первых слушателей входил и Шостакович, в музыке которого «Мастер и Маргарита» получит неожиданный отзвук несколько лет спустя.


Комментарий. О посещении Д.Д.Шостаковичем чтений "Мастера и Маргариты" я слышу впервые. Известно, что Булгаков выступал в защиту оперы "Леди Макбет". Сказалось, видимо, личное знакомство двух гениев.


Цитировать
Сталин играл роль Николая I по-своему, по-большевистски, ставя своего подопечного автора в гораздо более унизительное и трудное положение, чем император это делал по отношению к Пушкину. Поощрительные сигналы в адрес Булгакова поступали от Сталина редко и всегда косвенно, через других людей, в то время как запреты и окрики сыпались регулярно и с разных сторон. То была сталинская школа жесткой дрессировки интеллектуалов.


Булгаков вновь и вновь обращался наверх с просьбами выпустить его на Запад; эти просьбы игнорировались. Жена Булгакова записывала в дневник: «Ничего нельзя сделать. Безвыходное положение». Тогда писатель решил пойти ва-банк: он написал «Батум», биографическую драму о ранних годах Сталина-революционера – пьесу, которую давно и настойчиво требовал от него Художественный театр и сам маститый старец Немирович-Данченко. «Батум» был кульминацией долгих и мучительных размышлений Булгакова о Сталине.


Когда читаешь «Батум» сейчас, то можно оценить зрелое драматургическое мастерство Булгакова, его уверенный профессионализм.


Как и в случае с «заказными» опусами Шостаковича, этим произведением могли бы гордиться многие другие вполне пристойные авторы. Но «Батум» не дотягивает до уровня лучших творений самого Булгакова: видно, что автор пытается избежать слишком многих потайных капканов.


Тем не менее в Художественном театре пьесу приняли с восторгом, звезда труппы Хмелев (тот самый, снившийся Сталину) говорил, что для него не получить роль вождя будет трагедией, он уже выучил ее наизусть. Премьера должна была состояться 21 декабря 1939 года – в день празднования 60-летия Сталина.


И вдруг диктатор, которому «Батум», само собою разумеется, послали на одобрение, все остановил. В разговоре с Немировичем-Данченко Сталин высказался кратко и загадочно – что считает «Батум» очень хорошей пьесой, но ставить ее нельзя. Булгаков жене сказал с обреченностью: «Он мне подписал смертный приговор».


Действительно, смертельная болезнь не замедлила себя ждать. Как жена вспоминала позднее, сталинский отказ принять посвященную ему пьесу ударил Булгакова «по самым тонким капиллярам – глаза и почки». Из гибкого, быстрого в движениях и реакциях, всегда ироничного бонвивана писатель почти мгновенно превратился в изможденный, зелено-желтый полутруп. Диагноз врачей был – гипертонический нефросклероз.


Вокруг умирающего Булгакова еще продолжалась возня – говорили о необходимости вновь обратиться к Сталину; неунывающий и энергичный сталинский любимец, дирижер Самосуд предлагал переделать «Батум» в либретто для оперы – пусть Шостакович сочинит музыку, только надо дописать женскую роль; «сверху» обещали наконец выпустить писателя в Италию «для поправки здоровья»…


10 марта 1940 года, не дожив до сорока девяти лет, Булгаков умер. Через некоторое время в его квартире зазвонил телефон – это чиновник из секретариата Сталина поинтересовался: «Правда ли, что умер товарищ Булгаков?» Услышав подтверждение, он молча положил трубку.


Позднее Сталин с торжеством подведет итог своим отношениям с писателем: «Наша сила в том, что мы и Булгакова научили на нас работать». Вождь был убежден в том, что обвел писателя вокруг пальца, как Николай I – Пушкина. А Булгаков? Вступив в контакт, а затем и косвенный диалог со Сталиным, он создал несколько великих произведений, но «Батум» оказался его поражением – и творческим, и моральным.


Комментарий. В своей книге "Сталин" Л.Д.Троцкий называет десятки книг, опубликованных в СССР в 1920-1930-е годы, где есть информация о ранней революционной деятельности Сталина. Ко времени написания "Батума" большинство из них было всё же либо запрещено к употреблению, либо вышло в свет со значительными редакторскими изменениями. Но шила в мешке не утаишь. И то, что мог увидеть зритель на сцене в спектакле "Батум", разительно противоречило  бы фактам из ещё уцелевших  источников. Сталин понимал, что недоброжелатели драматурга тут же пустили бы по Москве слухи о продажности писателя. И тогда действительно, наступила бы моральная смерть М.Булгакова.
 Сталин спас доброе имя Булгакова.
А Соломон Волков в оценке "Ьатума" перегибает палку.
 
Цитировать
Зато Булгаков сумел довести до конца свой шедевр – «Мастера и Маргариту» и умер в своей постели. Для тех лет это было большой удачей, и иронизировать по этому поводу может только закоренелый циник. Вспомним, что другой магнит для идеологических нападок того времени, писатель Борис Пильняк, был расстрелян в 1938 году сорока трех лет от роду.


В 20-е годы Пильняк говорил: «Писатель ценен только тогда, когда он вне системы». А в 30-е его заставили славить Сталина: «Поистине великий человек, человек великой воли, великого дела и слова». Как это иногда случалось в той сумасшедшей лотерее, которой являлись личные отношения со Сталиным, Замятину, занявшему более принципиальную позицию, и повезло больше: после неоднократных обращений писателя вождь выпустил его в 1931 году на Запад. Но в этом неожиданно благоприятном повороте огромную, по свидетельству самого Замятина, роль сыграло также вмешательство Максима Горького.


Комментарий. Соломон Волков приводит очередное свидетельство того, что многие писатели своим творчеством подтачивали  устои социалистического государства. Они были не покорны Советской власти, и их могла остановить только смерть (нашла коса на камень).
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 12 Март 2018, 13:35:08

Цитировать
Уступая настойчивым просьбам Горького, Сталин назначил своего поверженного политического врага Бухарина ответственным редактором правительственной газеты «Известия». Тот сразу же привлек к сотрудничеству Пастернака, который в глазах Бухарина был символом искреннего – а не конъюнктурного, как в случае с Маяковским, – приятия советских идеалов творческой интеллигенцией.


Для Бухарина Маяковский и Пастернак были антиподами: первый – сервильный демагог, грубый вульгаризатор, оппортунист; второй – сложный и мятущийся, но честный и лояльный лирический поэт, подлинно романтическая фигура с пушкинской аурой. Бухарин хотел дать возможность Пастернаку обратиться к широчайшей читательской аудитории.


Пастернак и сам был внутренне к этому готов и в 1934 году написал отцу:«… я спешно переделываю себя в прозаика диккенсовского толка, а потом, если хватит сил, в поэты – пушкинского. Ты не вообрази, что я думаю себя с ними сравнивать. Я их называю, чтобы дать тебе понятие о внутренней перемене. (…) Я стал частицей своего времени и государства, и его интересы стали моими».


Подобные «государственные» сантименты в те годы не были исключением, в то время так говорили и писали многие талантливые люди – вовсе не обязательно приспособленцы и карьеристы. От беспрестанных перемен невольно кружилась голова, и потерять ориентир было нетрудно.


Виктор Шкловский еще в 1925 году призывал: «Изменяйте биографию. Пользуйтесь жизнью. Ломайте себя о колено». Когда я разговаривал со Шкловским в 1975 году, он сожалел об этих своих словах, приговаривая в оправдание: «Но тогда мы были другими». Не все. В конце 1933 года Осин Мандельштам написал стихотворный антисталинский памфлет «Мы живем, под собою не чуя страны…», который даже бесстрашная жена поэта приравнивала к самоубийству. Так же реагировали на эту сатиру и первые слушатели, среди них и Пастернак.


Когда Мандельштам во время прогулки прочел Пастернаку свое описание Сталина – «Его толстые пальцы, как черви, жирны, А слова, как пудовые гири, верны…» – тот пришел в ужас: «Я этого не слыхал, вы этого мне не читали, потому что знаете, сейчас начались странные, страшные явления, людей начали хватать; я боюсь, что стены имеют уши, может быть, скамейки бульварные тоже имеют возможность слушать…»


Пастернак считал, что писать и тем более распространять подобное произведение есть бессмысленный риск, ибо памфлет Мандельштама недостоин его гения: «То, что вы мне прочли, не имеет никакого отношения к литературе, к поэзии. Это не литературный факт, но акт самоубийства, которого я не одобряю и в котором не хочу принимать участие».


Но Мандельштам упрямо продолжал читать свою антисталинскую сатиру знакомым; это, по мнению Надежды Мандельштам, было его гражданским поступком, его «не могу молчать»: «… он не хотел уйти из жизни, не оставив недвусмысленного высказывания о том, что происходило на наших глазах». В ночь на 14 мая 1934 года Мандельштама арестовали, предъявив ему обвинение в совершении террористического акта против вождя – так следователь расценил антисталинские стихи поэта, подтвердив тем самым слова Мандельштама: «Поэзию уважают только у нас – за нее убивают».

Комментарий
. О.Э.Мандельштаму нравился Л.Троцкий.


Цитировать
Узнав об аресте, Бухарин кинулся к Сталину с письмом в защиту Мандельштама, в конце которого была приписка: «Пастернак тоже волнуется». Сталин тут же спустил о Мандельштаме распоряжение: «Изолировать, но сохранить». И поэта, вместо ожидаемого расстрела, отправили в трехлетнюю ссылку в Чердынь, захолустный уральский городок.


В чем причина такой неожиданной сталинской «милости»? Правдоподобной представляется версия, высказанная близкой подругой Мандельштамов, Эммой Герштейн: Сталину, парадоксальным образом, эти до безумия смелые стихи могли даже понравиться – ведь они, как подтверждает Надежда Мандельштам, были «общедоступными, прямыми, легкими для восприятия», лишь отдаленно напоминая о присущей другим произведениям поэта сверхусложненной образности, игре сюрреалистическими метафорами и перенасыщенности металитературными аллюзиями. По неожиданному, но убедительному предположению Герштейн, Сталина могло скорее развлечь сатирическое описание его окружения:


А вокруг него сброд тонкошеих вождей,
 Он играет услугами полулюдей…



Сталин и сам не считал людьми своих «тонкошеих» соратников, большинство из которых он вскоре сомнет и уничтожит. А в поэтах, как и вообще в людях, Сталин, подобно императору Николаю I, мог иногда оценить прямоту и откровенность1. Сам Мандельштам это тонко почувствовал, прокомментировав: «А стишки, верно, произвели впечатление…» Он был прав.


Напомним о реакции пушкинского царя Бориса на оскорбительную выходку Юродивого: «Оставьте его».


Когда Сталину донесли о суицидальных настроениях Мандельштама в ссылке, вождь (не желая допустить самоубийства заметной литературной фигуры, особенно в преддверии такой важной культурно-политической акции, как широко разрекламированный съезд писателей) распорядился о дальнейшем смягчении наказания. Чтобы побудить литературную Москву заговорить о своей новой милости, Сталин применил однажды уже сработавший весьма удачно прием: он позвонил Пастернаку (как когда-то, после самоубийства Маяковского, Булгакову).


Этот короткий телефонный разговор, состоявшийся в июне 1934 года, оброс еще большим количеством легенд, чем булгаковский. Причина – существенно разнящиеся версии диалога, восходящие к устным рассказам самого Пастернака, видимо, решившего не оставлять дефинитивного письменного свидетельства.


Наиболее точным следует, вероятно, считать пересказ друга Пастернака, обедавшего у поэта, когда в четвертом часу пополудни раздался длительный телефонный звонок; подошедшему к аппарату Пастернаку продиктовали кремлевский номер, по которому он должен соединиться со Сталиным. Когда побледневший Пастернак набрал номер, то услышал:

- Говорит Сталин. Вы хлопочете за вашего друга Мандельштама?


- Дружбы между нами, собственно, никогда не было. Скорее наоборот. Я тяготился общением с ним. Но поговорить с вами (согласно другой версии, Пастернак добавил – «о жизни и смерти») – об этом я всегда мечтал.


– Мы, старые большевики, никогда не отрекались от своих друзей. А вести с вами посторонние разговоры мне незачем.



Тут Сталин, как и в разговоре с Булгаковым, неожиданно повесил трубку: это был уже отработанный прием. Опешивший, смятенный Пастернак попытался немедленно перезвонить вождю, чтобы объяснить, что от Мандельштама он вовсе не отрекался, так как действительно близким своим другом никогда его не считал… Но тщетно – Сталин к телефону более не подошел.


Как и в случае с Булгаковым, Сталин Пастернака переиграл: добился поставленной цели, при этом сконфузив и озадачив застигнутого врасплох собеседника. Известно, что Пастернак – как и Булгаков – до конца своих дней возвращался к этому загадочному диалогу с вождем, вновь и вновь взвешивая свои реплики. Надежда Мандельштам и Анна Ахматова оценили эти реплики «на крепкую четверку*.


Сам Мандельштам – со слов Пастернака узнавший, что Сталин выпытывал у него, «мастер» ли Мандельштам, посмеивался: «Почему Сталин так боится «мастерства»? Это у него вроде суеверия. Думает, что мы можем нашаманить…»


Эта зачарованность «шаманством» (присущая, кстати, и реальному, а не пушкинскому царю Борису – Годунов, как известно из исторических источников, окружал себя всякого рода колдунами и знахарями) явно проступает в отношении Сталина к Пастернаку. Сталина, надо думать, «зацепила» строчка из письма к нему Пастернака в связи с самоубийством жены вождя: «Потрясен так, точно был рядом, жил и видел». У Сталина могло возникнуть ощущение мистического присутствия поэта в Кремле во время разыгравшейся там трагедии.

Комментарий.
Тема шаманства в творчестве Д.Д.Шостаковича находит своё подкрепление в рассуждениях знающего человека.
Дополнительно, слово "Мастер" входит в лексикон поэтической школы Н.С.Гумилёва.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 13 Март 2018, 00:12:43

Цитировать
Но, конечно, не только неслыханное для той поры эротическое напряжение поражало в музыке оперы Шостаковича. Это было грандиозное полотно, захватывавшее непривычным сочетанием несочетаемого («трагедия-сатира», по уже цитировавшемуся определению композитора), лирической мощью и страстью, яркостью и незабываемой характерностью не только ведущих, но и второстепенных персонажей и буйной щедростью оркестрового письма. Действие развивалось стремительно, увлекательно, музыка то шокировала слушателей, то смешила их, а то и трогала до слез. Опера стала событием еще до того, как была закончена автором.


Интересно, что из ранних отзывов наиболее откровенным образом ханжеские претензии к музыке «Леди Макбет» были сформулиронаны в американской прессе, когда оперу представили в Нью-Йорке в 193 5 году: «Шостакович является, вне сомненья, наиглавнейшим композитором порнографической музыки во всей истории оперы». Особое возмущение критиков вызвала сцена, и которой Сергей овладевает Катериной под аккомпанемент недвусмысленно-описательных глиссандо тромбона в оркестре: этот эпизод получил у американцев название «порнофонии». Музыкальный критик «Нью- Иорк тайме» был вне себя:«… поражаешься композиторскому нахальству и недостатку самокритичности». Ознакомившись с этими и тому подобными наладками, призадумаешься: а не прочли ли все это внимательнейшим образом в Москве?


Комментарий. По Соломону Волкову получается, что Сталин вечером 26 января посмотрел оперу "Леди Макбет", утром следующего дня стал судорожно искать в американской прессе хоть какой-то спасительный критический материал, а после, обнаружив таковой, с радостью и вприпрыжку поспешил, чуть-чуть подработав, его опубликовать. 


Цитировать
Почти сразу утвердилось мнение, что «в истории русского музыкального театра после «Пиковой дамы» не появлялось произведения такого масштаба и глубины, как «Леди Макбет». Некоторые шли еще дальше, указывая, что партия Катерины – «одна из наиболее сильных женских партий после «Лиды» Верди». Решительнее всех высказался все тот же изобретательный и многоликий Асафьев: «…советская музыкальная культура в лице Шостаковича обладает явлением мопартовского порядка».


Немудрено поэтому, что за право первой постановки «Леди Макбет» схватились два самых предприимчивых и смелых оперных коллектива страны: в Ленинграде Малый оперный театр, где дирижером был друг Шостаковича Самосуд, в Москве – Музыкальный театр под руководством легендарного Немировича-Данченко.


Ленинградцы обогнали москвичей на два дня, зато на московской премьере 24 января 1934 года присутствовал сам Максим Горький. Прием и здесь, и там был ошеломляющим. В описании «Красной газеты» ленинградская премьера вызывала ассоциации с байрейтскими вагнеровскими экстазами: «Публика в прекрасном смятении ринулась к рампе, к оркестру: воздетые кверху руки среди серебряной лепки лож, озаренные восторгом лица, глаза, обращенные к сцене, тысячи ладоней, вознесенных в взволнованном рукоплескании».


Особенно поражала воображение молодость 27-летнего автора: «Публика ожидала увидеть зрелого мужа, нового Вагнера, властно организовавшего эту бурю звучаний, меж тем глазам зрителя представляется совсем молодой человек, еще более моложавый по виду, почти юноша.,.»


Слова «Моцарт», «гений» летали в воздухе. Это было бы удивительно и само по себе: советская культурная элита 30-х годов была беспощадна, здесь Друг друга скорее ниспровергали и сурово критиковали, нежели восхваляли. Но еще удивительнее, что гением Шостаковича провозглашали одновременно и справа, и слева, лидеры бескомпромиссно враждовавших эстетических направлений: «реалисты» Немирович-Данченко и Алексей Толстой – и «авангардисты» Мейерхольд и Эйзенштейн.


Этому угару поддались даже бдительные и вечно суровые партийные руководители: оперу Шостаковича одобрил тогдашний нарком просвещения Андрей Бубнов, а после премьеры театральным начальством был издан специальный приказ, в котором говорилось, что она «свидетельствует о начавшемся блестящем расцвете советского оперного творчества на основе исторического решения ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 года».


Имелось в виду решение Сталина о разгоне пролетарских «творческих» организаций. Таким образом, успех оперы Шостаковича подавался как прямое следствие мудрой культурной политики вождя.


Беспрецедентность всеобщего одобрения (слева, справа, сверху) усугублялась настоящим успехом «снизу» у публики, редким для современной оперы. В Советском Союзе, как и во всем мире, высокая оценка элитой вовсе не обеспечивала широкого признания. Достаточно напомнить, что фильм Эйзенштейна «Броненосец «Потемкин» в широком прокате провалился, несмотря на восторженные отзывы прессы и поддержку руководства. Не то с «Леди Макбет»: в Ленинграде она менее чем за год прошла 50 раз «с аншлагами по повышенным ценам», как с удовлетворением отмечал автор.


После того как в 1935 году оперу поставили также в филиале Большого театра, а в самом Большом осуществили премьеру комедийного балета Шостаковича «Светлый ручей» (также встреченного публикой на «ура»), оказалось, что в столице произведения молодого автора идут одновременно на трех ведущих сценах – случай невероятный!


Атмосфера сенсации подогревалась сообщениями об успешных исполнениях «Леди Макбет» (и других произведений Шостаковича) за границей: в Англии, Швеции, Швейцарии, Соединенных Штатах. Писатель Юрий Олеша признавался: «До сих пор нам хочется получить признание от Запада. Великий дирижер Тосканини исполняет симфонию Шостаковича. Молодому советскому композитору приятно думать о том, что его признает великий дирижер Запада. Признание Западом, скажем, Стравинского имеет для нас какое-то особое значение. До сих пор странное уважение вызывает к себе Шаляпин, потому что он был русским и стал знаменит в Европе. Когда переводят наши книги на Западе, это удовлетворяет наше тщеславие…»

Комментарий
. В становлении Д.Д.Шостаковича в качестве всемирнопризнанного композитора очень важную роль сыграл административный ресурс троцкистов.


Цитировать
Когда Ромен Роллан, европейский мэтр, прислал своему другу Максиму Горькому похвальное письмо о «Леди Макбет», это было для того важным подтверждением правильности его первой эмоциональной реакции: Горький, как известно, на премьере был восхищен, во время последнего «каторжного» акта утирал набежавшие слезы.


Для Горького и его союзника по культурному фронту Бухарина появление «Леди Макбет» тоже было весьма кстати: вот выдающееся произведение молодого советского автора, основанное на русской классике (любимый Горьким Лесков), новаторское и эмоционально захватывающее, высоко оцененное элитой, но доступное и более широкой публике, признанное и в Москве, и за границей. Оно служило столь важной в то время для Горького цели объединения советского искусства, в то же время являясь отличной визитной карточкой новой социалистической культуры на Западе.


Комментарий. Соломон Волков приводит факты, дающие основания предположить, что Максим Горький был в числе заговорщиков против Сталина.


Цитировать
Сталин должен был бы разделять эти соображения Горького. Но перед ним вставали и другие задачи – экономические, социальные и чисто политические.


Дореволюционная Россия была в основном аграрной страной, где большинство населения было неграмотным. Большевики пытались исправить ситуацию, но дело продвигалось туго. Через десять лет после революции ICCCP занимал по уровню грамотности лишь девятнадцатое место в Европе. Между тем для осуществления амбициозной сталинской программы индустриализации требовались грамотные работники.


В 30-е годы десятки миллионов бывших крестьян заполнили города, этих людей следовало срочно урбанизировать. Сталин говорил: «.лам совсем не безразлично, в каком виде поступают на наши фабрики и заводы рабочие, культурны они или не культурны. Это очень серьезный вопрос. Никакой серьезной индустрии развить мы не сможем, не сделав все на селение грамотным». При этом Сталин, разумеется, помнил соображения Ленина о том, что «недостаточно безграмотность ликвидировать, но нужно еще строить советское хозяйство, а при этом на одной грамотности далеко не уедешь. Нам нужно громадное повышение культуры».


Вопрос вставал принципиальный: какая же именно культура нужна была огромной стране, в которой даже в конце 30-х годов сельское население составляло две трети? Работа здесь предстояла огромная, и надо было выбирать ее основные магистрали.


Направление сталинских размышлений по этому поводу становится ясным из необычайно выразительного письма писателя-большевика Александра Фадеева к своей близкой подруге Эсфири Шуб от 26 февраля 1936 года: «Лучшие люди страны видят и чувствуют огромное противоречие между большими, подлинно человеческими, все растущими потребностями масс и теми продуктами искусства, продуктами последней, так сказать, самой «левой» изощренности (вследствие распада старого), которые часто восславляются дураками из холуйства перед этой изощренностью, но в состоянии удовлетворить только людей в очках, с тонкими ногами и жидкой кровью. Когда-нибудь – уже скоро – лучшие люди страны, партии получат возможность (в смысле времени) повседневно заниматься делами искусства, – тогда многое «образуется».


Историки не обращали до сих пор должного внимания на этот в высшей степени примечательный документ, а зря. Фадеев, талантливый писатель, возведенный Сталиным в ранг живого классика, был также одним из ведущих культурных функционеров. Сталин не раз и не два беседовал с ним наедине, и Фадееву были известны многие сокровенные мысли и идеи вождя.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 13 Март 2018, 07:47:48

Цитировать
«Лучшие люди страны, партии» – это, разумеется, эвфемизм, подразумевающий самого Сталина, а письмо в целом несомненно отражает содержание разговора Фадеева со Сталиным о событии, имевшем место совсем недавно, 26 января. В этот день Сталин в сопровождении своих ближайших соратников – Вячеслава Молотова, Анастаса Микояна и Андрея Жданова посетил представление «Леди Макбет Мценского уезда» в филиале Большого театра.


Это был не первый приход Сталина на советскую оперу в 1936 году. 17 января Сталин и Молотов слушали оперу молодого ленинградского композитора Ивана Дзержинского «Тихий Дон» (но популярному роману Михаила Шолохова). Через несколько дней в прессе появилось официальное коммюнике, извещавшее, что Сталин и Молотов «отметили значительную идейно-политическую ценность постановки».


Так ли уж Сталину понравилась опера Дзержинского? Косвенным свидетельством тут может послужить тот факт, что когда в 1941 году с большой помпой было объявлено о присуждении первых Сталинских премий (награждались произведения последних шести лет), то Дзержинского среди лауреатов не было, в то время как «Тихий Дон» Шолохова получил премию первой степени.


Но сдержанное отношение Сталина к музыке Дзержинского отнюдь не помешало вождю поддержать его оперу в качестве приемлемой «идейно-политической» модели. Как и почему это произошло? Возможный ответ на этот вопрос можно, как мне представляется, найти в сравнительно недавно опубликованном документе. В своей докладной записке Сталину от 2 января 1936 года один из его ближайших помощников по делам литературным, Александр Щербаков, отчаянно воззвал: «Сейчас литература нуждается в боевом, конкретном лозунге, который мобилизовал бы писателей. Помогите, тов. Сталин, этот лозунг выдвинуть».


Щербаков был хитрый и опытный царедворец, умело угадывавший даже и невысказанные пожелания вождя. Сталин милостиво откликнулся на его призыв, спустив лозунг – «простота и народность». Этот лозунг, отразивший размышления Сталина последних лет о задачах культуры, в какой-то мере кристаллизовал чересчур уж туманное определение «метода социалистического реализма», выдвинутое на Первом съезде советских писателей. Теперь к лозунгу «простоты и народности» нужно было подобрать конкретные положительные и отрицательные примеры из текущей культурной жизни.


Как это станет ясно из последующей идеологической кампании, Сталин решил главное для него направление – литературное – поначалу не затрагивать, а сосредоточиться на искусстве и особенно музыке, к которой у него был личный интерес. В качестве положительного культурного примера была избрана опера Дзержинского. В качестве отрицательного – попала под руку опера Шостаковича. Вот как это произошло.


Комментарий. Опера Д.Д.Шостаковича "Леди Макбет" - это атака на позиции Сталина, и она не "попалась под руку", а была вовремя купирована.


(https://a.radikal.ru/a12/1803/37/7491ef9faf8e.jpg) (https://radikal.ru)


(https://c.radikal.ru/c14/1803/e4/971c32a9f190.jpg) (https://radikal.ru)


(https://d.radikal.ru/d11/1803/79/e37577b8277c.jpg) (https://radikal.ru)


(https://b.radikal.ru/b04/1803/cc/b3d9b59b22e0.jpg) (https://radikal.ru)


(https://a.radikal.ru/a24/1803/26/5ec9122ca95a.jpg) (https://radikal.ru)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 14 Март 2018, 00:37:13




Цитировать
Сталин прибыл на спектакль «Леди Макбет» в филиале Большого театра (дирижировал его любимец Александр Мелик-Пашаев), вероятно, в хорошем настроении – он, как правило, получал удовольствие от посещения оперных и балетных представлений. Предыдущий его поход на советскую оперу («Тихий Дон») завершился благоприятно. Такого же исхода ожидали и на сей раз: ведь «Леди Макбет» Шостаковича была практически единодушно признана «победой музыкального театра» (таким был заголовок посвященной этой опере полосы в газетном официозе «Советское искусство»).


Шостаковича, который собирался уезжать в Архангельск на гастроли, где он по приглашению местного радиокомитета должен был, в частности, солировать в своем Первом фортепианном концерте, срочно вызвал на спектакль заместитель директора Большого театра Яков Леонтьев.


Опытный царедворец, Леонтьев был другом Михаила Булгакова. Сохранился уникальный и своеобразный «документ»: записанный юмористический «устный рассказ» Булгакова об этом событии, в котором, несомненно, отразились сведения, сообщенные ему Леонтьевым.


Булгаков, со слов Леонтьева, иронически повествует о том, как «белый от страху» Шостакович прискакал в театр, Сталин и его спутники уселись в правительственной ложе и: «Мелик яростно взмахивает палочкой, и начинается увертюра. В предвкушении ордена, чувствуя на себе взгляды вождей, – Мелик неистовствует, прыгает, как чертенок, рубит воздух дирижерской палочкой, беззвучно подпевает оркестру. С него градом течет пот. «Ничего, в антракте переменю рубашку», – думает он в экстазе. После увертюры он косится на ложу, ожидая аплодисментов, – шиш. После первого действия – то же самое, никакого впечатления».

Комментарий.
М.А.Булгаков вероятно, был на премьере "Леди Макбет" 25 января 1936 года и видел дирижёра Мелик-Пашаева, неистовство которого после включил в сюжет своего романа "Мастер и Маргарита" ("Маэстро, урежьте марш!"; "ополоумевший дирижёр" в варьете).

(https://d.radikal.ru/d10/1803/39/9b992f847a6e.jpg) (https://radikal.ru)

Цитировать
Устная микроновелла Булгакова, разумеется, гротескно утрирована. (В частности, никакой увертюры у «Леди Макбет» не было, опера начиналась прямо с краткого вступления к первому напряженно-лирическому монологу героини.) Но ценность этой записи для понимания атмосферы очень велика, особенно если учесть, как мало непосредственных свидетельств современников сохранилось обо всем этом грозном деле.


Важно, что сведения Булгакова сходятся с сообщением близкого друга Шостаковича, музыкального функционера Левона Атовмьяна. Он подтверждает, что в тот роковой день оркестр чересчур раззадорился – вероятно, подогреваемый присутствием высоких гостей. Вдобавок духовая группа (музыкантами всего мира именуемая итальянским словом «banda») по такому случаю была специально увеличена, и играла она, особенно в оркестровом антракте перед сценой свадьбы Катерины, с излишней, по мнению композитора, громкостью. Духовые размещались прямо под правительственной ложей, и «бледный как полотно» Шостакович, как вспоминал Атовмьян, пришел в ужас.


После спектакля композитор никак не мог успокоиться и, отправляясь на концерты в Архангельск, раздраженно допрашивал Атовмьяна: «Скажи, зачем надо было так чрезмерно увеличивать звучность «банды»? Что это – излишний «шашлычный» темперамент Мелик-Пашаева, который слишком «переперчил» антракт и всю эту сцену? Ведь сидящие в правительственной ложе, думаю, оглохли от такой звучности медной группы; чует мое сердце, что этот год, впрочем как и все високосные, принесет мне очередное несчастье».


В Архангельск весьма суеверный Шостакович (вера в популярные приметы сохранялась у него – заметим, как и у Пушкина – всю жизнь) уезжал, как он сообщил в письме своему Другу Соллертинскому, «со скорбной душой»: он уже понимал, что его опера не пришлась по душе высшему партийному руководству. Но даже он не предвидел размеров и ужасающего эффекта стремительно накатывавшейся на него катастрофы.


В Архангельске, в морозный зимний день, Шостакович встал в очередь в газетный киоск. Очередь двигалась медленно, и Шостакович дрожал от холода. Купив главную газету страны «Правду» (ее тогда официально именовали Ц.О., т.е. «центральным органом»), от 28 января 1936 года, Шостакович развернул ее и на третьей полосе увидел редакционную статью (без подписи) под заголовком «Сумбур вместо музыки». В подзаголовке стояло в скобках: «(об опере «Леди Макбет Мценского уезда»)». Шостакович тут же, не отходя от киоска, начал читать. От неожиданности и ужаса его зашатало. Из очереди закричали: «Что, браток, с утра набрался?»


Даже и теперь, десятилетия спустя, невозможно читать «Сумбур вместо музыки» без содрогания. Нетрудно понять, почему 29-летний композитор почувствовал, что земля под ним разверзлась. Его оперу, любимое его детище, уже завоевавшее признание во всем мире, абсолютно неожиданно подвергли грубому, бесцеремонному, безграмотному разносу.


Статья эта получила с тех пор печальную известность как классический пример авторитарной культурной критики. Как таковая она даже включается в специальные хрестоматии. Многие пассажи из нее хорошо известны. Даже ее заглавие стало нарицательным. Но попытаемся взглянуть на нее глазами современника. О чем говорилось в этой статье и чем грозила она – не только Шостаковичу, но и всей советской культуре?


В тексте «Сумбура вместо музыки» можно различить два пласта. Один составляют впечатления автора этой статьи от музыки оперы Шостаковича и ее постановки в филиале Большого театра. Другой пласт, так сказать, теоретический. Отклик на музыку – непосредственный и весьма эмоциональный: «Слушателя с первой же минуты ошарашивает в опере нарочито нестройный сумбурный поток звуков. Обрывки мелодии, зачатки музыкальной фразы тонут, вырываются, снова исчезают в грохоте, скрежете и визге. Следить за этой «музыкой» трудно, запомнить ее невозможно».


Как и некоторых западных критиков, особенно возмутили автора статьи эротические эпизоды оперы: «Музыка крякает, ухает, пыхтит, задыхается, чтобы как можно натуральнее изобразить любовные сцены. И «любовь» размазана во всей опере в самой вульгарной форме». И в спектакле филиала Большого театра неприятие в первую очередь вызвали именно эти сцены: «Купеческая двуспальная кровать занимает центральное место в оформлении. На ней разрешаются все «проблемы».


Интересно отметить, что автор статьи читал Лескова и не согласен с тем, как его произведение интерпретировано в опере Шостаковича: «Хищница-купчиха, дорвавшаяся путем убийств к богатству и власти, представлена в виде какой-то «жертвы» буржуазного общества. Бытовой повести Лескова навязан смысл, какого в ней нет».


Но особенно важными были теоретический и политический аспекты статьи. Опера Шостаковича обвинялась одновременно в формализме и натурализме. Само по себе использование этих терминов в культурной борьбе того времени не было чем-то новым. Под «натурализмом», как правило, понимались излишне откровенные пассажи, в «формализме» обыкновенно упрекали усложненные, по мнению критикующих – чересчур «мудреные» произведения. Шостаковичу уже и раньше приходилось отбиваться от обвинений в формализме. В 1935 году в бухаринских «Известиях» он упрямо и весьма вызывающе заявил: «Эти упреки я ни в какой степени не принимал и не принимаю. Формалистом я никогда не был и не буду. Шельмовать же какое бы то ни было произведение как формалистическое на том основании, что язык этого сочинения сложен, иной раз не сразу понятен, является недопустимым легкомыслием…»



Комментарий.Всё, что выходило в печати под именем Д.Шостаковича, было либо отредактировано И.И.Соллеотинским, либо им самим написано.
Самой публикацией в "Известиях"  обнаруживается интересная невидимая связь И.И.Соллертинского с Н.И.Бухариным.



Цитировать
Но теперь «Правда» настаивала на том, что «мелкобуржуазные формалистические потуги» Шостаковича есть политическая трансгрессия: «Это – музыка, умышленно сделанная «шиворот-навыворот» – так, чтобы ничего не напоминало классическую музыку, ничего не было общего с симфоническими звучаниями, с простой, общедоступной музыкальной речью. (…) Это левацкий сумбур вместо естественной человеческой музыки».


А в чем заключался «грубейший натурализм» оперы Шостаковича? И тут был дан авторитетный ответ: «Это воспевание купеческой похотливости…»


«Правда» давала понять, что ее беспокоит не только и не столько опера Шостаковича: «Опасность такого направления в советской музыке ясна. Левацкое уродство в опере растет из того же источника, что и левацкое уродство в живописи, в поэзии, в педагогике, в науке. Мелкобуржуазное «новаторство» ведет к отрыву от подлинного искусства, науки, от подлинной литературы».


Сам по себе оскорбительно-пренебрежительный, разносный стиль статьи не был таким уж неслыханным, для полемики тех лет он был скорее правилом. Ошарашивал (и не только Шостаковича, но и многих других) факт неожиданного вмешательства «Правды» после двух с лишним лет все возраставших триумфов оперы. Но еще более существенным было другое.


В прежних дискуссиях о натурализме и формализме одна сторона могла нападать, Другая – активно отбиваться и даже контратаковать. Ситуация вдруг резко изменилась. Самый тон публикации в «Правде» был безапелляционным, как тогда выражались – «директивным». Это было подчеркнуто отсутствием под статьей подписи автора. Подразумевалось, что в ней высказано мнение не одного какого-нибудь критика или даже группы, а партии в целом. Это придавало любым возможным возражениям заведомо криминальный «антисоветский» характер.


Еще сравнительно недавно Булгакову, Замятину и Пильняку предъявлялись исключительно политические претензии, об их эстетике речь не шла. Теперь впервые эстетические «прегрешения» приравнивались к политическим. Это было новым и опасным развитием событий. У многих деятелей культуры, прочитавших «Сумбур вместо музыки», мороз должен был пройти по коже, когда они наткнулись там на грозное предупреждение: «Это игра в заумные вещи, которая может кончиться очень плохо».


Кто же стоял за этой зловещей угрозой? Выяснение личности писавшего «Сумбур вместо музыки» превратилось с годами в небольшую индустрию. Разные исследователи выдвигают различных кандидатов: назывались имена журналиста Давида Заславского, музыковеда Виктора Городинского, тогдашнего заведующего отделом литературы и искусства «Правды» Исаака Лежнева, Платона Керженцева – председателя организованного в январе 1936 года Комитета по делам искусств. Юрий Елагин утверждал, что статью писал Андрей Жданов.


Но осведомленные современники почти сразу же заговорили о том, что подлинным автором «Сумбура вместо музыки» является сам Сталин. Это явствует, в частности, из уже упоминавшегося «устного рассказа» Булгакова.


Комментарий. Статья "Сумбур вместо музыки" не стала обнародовать заговорщицкий характер постановки оперы. В противном случае  Д.Д.Шостаковичу и И.И.Соллертинскому не удалось бы пережить 1936 год. Показательно, что родственники Д.Д.Шостаковича всё же подверглись репрессиям. Это были должные меры по острастке без меры зарвавшихся музыкантов.


(http://newsletter.mariinsky.ru/weekly/img/banners/muddle_instead_of_music640_ru_23jan12_14.jpg)
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 14 Март 2018, 21:05:24

______________________________________________________________
***************************************************************************************


Книга.Памяти Погибших Вождей.


 Одобрено Комиссией по Десятилетию Октябрьской Революции при ЦИК СССР. Альбом Воспоминаний под редакцией Феликса Кона. М. Московский Рабочий. 1927 г. 88 с. Твердый издательский переплет., 35х27 см.


Авторы 23 статей - видные члены ВКП (б) - вспоминают о своих боевых товарищах по революционной борьбе. Каждая пространная эпитафия снабжена отдельной фотографией персоны на отдельном листе, покрытым калькой.
Цитировать
1. Н. И. Бухарин - Владимир Ильич Ленин (1870-1924).
2. И. В. Сталин - Горный Орел ( Слово о Ленине).
3. Н. А. Семашко - Яков Михайлович Свердлов (1885-1919).
4. Я. Х. Петерс - Феликс Эдмундович Дзержинский (1877 -1926).
5. Д. З. Мануильский - Моисей Соломонович Урицкий (1873 -1918).
6. Г. М. Кржижановский - Леонид Борисович Красин (1870 -1926).
7. К. Е. Ворошилов - Михаил Васильевич Фрунзе (1885 - 1925).
8. Я. С. Ганецкий - Вацлав Вацлавович Воровский (1871 - 1923).
9. А. И. Рыков - Виктор Павлович Ногин (1878 -1924).
10. Мих. Павлович - Нариман Нариманович Нариманов (1870 - 1925).
11. А. В. Луначарский - В. Володарский (1890 -1918).
12.  Н. П. Брюханов - Мирон Константинович Владимиров (1879 -1925).
13. А. М. Любович - Вадим Николаевич Подбельский (1881 -1920).
14. М. И. Фрумкин - Григорий Александрович Усиевич (1892 -1918).
15. А. З. Каменский - Артем (Федор Андреевич Сергееев) (1883 -1921).
16. В. Г. Кнорин - Александр Федорович Мясников (1886 - 1925).
17. Н. К. Крупская - Инесса Арманд (1879 -1920).
18. О. А. Пятницкий - В. М. Загорский (1883 -1919).
19. А. И. Микоян - Степан Георгиевич Шаумян (1887 - 1918).
20. Феликс Кон - Юлиан Мархлевский - Карский (1866 -1925).
21. В. А. Мойрова - Конкордия Николаевна Самойлова (1876 -1921).
22. А. В. Шотман - Лев Яковлевич Карпов (1879 -1921).
23. Л. Л. Оболенский - Петр Лазаревич Войков (1888 - 1927).



Комментарий. И вновь загадочное число "23". Привет из 1927 года, года попытки Л.Троцкого захватить власть путём государственного переворота.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 14 Март 2018, 21:47:05

https://www.youtube.com/watch?v=mWgjY376m20


60 минут. ВЫСЫЛКА ДИПЛОМАТОВ, ЗАМОРОЗКА КОНТАКТОВ: чем Москва ответит Лондону? От 14.03.18


00 час 00 мин 15 сек:
Цитировать
Крупнейший дипломатический разлад в новейшей истории: 23 российских дипломата должны покинуть Великобританию. Приказала Тереза Мэй. На сборы неделя.

Комментарий.
Привет России от "Шекспира" и шекспиристов.


Цитировать
Ни одного официального лица из Великобритании мы не увидим с вами на Чемпионате Мира по футболу в России Сборная при этом приедет...


Комментарий. Футбол - это англосаксонское поле Игры.


(https://b.radikal.ru/b09/1803/e2/154f17ba1e83.jpg) (https://radikal.ru)
М.Тетчер и М.Горбачёв.


(https://d.radikal.ru/d28/1803/b1/d22aa0328725.jpg) (https://radikal.ru)
Флаг Великой Морской Империи.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 15 Март 2018, 09:00:39

Цитировать
Опираясь на сведения, полученные из сталинского «придворного» круга, Булгаков в гротескной, но убедительной форме описывает «коллегиальное совещание», несомненно состоявшееся в правительственной ложе после прослушивания оперы. Булгаковский Сталин говорит: «Я не люблю давить на чужие мнения, я не буду говорить, что, по-моему, это какофония, сумбур в музыке, а попрошу товарищей высказать совершенно самостоятельно свои мнения».


Комментарий. Троцкий в 1936 году жил в Норвегии и получал из Кремля самую свежую информацию секретного свойства. Сталин знал, что в Политбюро есть осведомители. И многое вождём  было там произнесено специально для ушей Троцкого. Из этой "самой засекреченной информации" Троцкий слепил книгу "Преступления Сталина" (1936 г.). Именно из неё были взяты горячие "факты" и речевые обороты для знаменитого доклада Н.С.Хрущёв  на XX съезде партии.


(https://d.radikal.ru/d33/1803/db/4caabcdecc60.jpg) (https://radikal.ru)




Цитировать
Далее Булгаков комически передает сико-фантские реакции присутствовавших на спектакле сталинских соратников и заключает сообщением о том, как в «Правде» появилась статья «Сумбур вместо музыки», в которой «несколько раз повторяется слово «какофония».


Здесь Булгаков ошибся – о какофонии в «Правде» упоминалось только единожды. Но даже ошибка эта показательна – она передает впечатление писателя о тавтологичности стиля «Сумбура вместо музыки». Эта тавтологичность является одной из важнейших примет личной сталинской манеры высказывания. Он использовал ее как орудие, вполне сознательно, о чем написал исследователь сталинского стиля Михаил Вайскопф: «Прием этот, призванный обеспечить некий гипнотический эффект, давался ему легко уже вследствие ограниченности его словарного фонда, но со временем получил целенаправленное развитие».


В статье «Правды» об опере Шостаковича прилагательное «левацкий» («левацкое») повторялось четыре раза; автор зациклился на словах «грубо», «грубый», «грубейший» – шесть раз; «сумбур», «сумбурный» – пять раз (включая заголовок). Шостакович первым обратил мое внимание на то, что этот «сумбур» в свою очередь перекочевал в статью о музыке прямиком из опубликованного в «Правде» за день до того материала о конспектах школьных учебников по истории, под которым стояла подпись Сталина.


У Шостаковича был еще один существенный аргумент в пользу авторства Сталина. Он доказывал, что другие предполагаемые кандидаты были людьми образованными. Вряд ли их перья вывели бы пассажи о музыке, в которой «ничего не было общего с симфоническими звучаниями» (что это за таинственные звучания такие?), или о претензиях композитора «создать оригинальность приемами дешевого оригинальничанья». Все эти (и другие им подобные) неповторимые перлы «Сумбура вместо музыки», по мнению Шостаковича, могли быть только подлинными сталинскими высказываниями, иначе до газетной полосы они бы не дошли – вычеркнул бы редактор.


Комментарий. Сталинские речи, опубликованные в газетах, журналах и книгах, попадали к таким писателям, как М.Зощенко и А.Платонов. Рискуя собственной жизнью, сатирики искусно вставляли особенности сталинской публичной речи (и других видных партийных и советских руководителей) в уста своих героев.
 Сталин, конечно же, не мог этого не видеть.
 Д.Д.Шостакович и И.И.Соллертинский были соучастниками антисталинской фронды в творческой среде. Поэтому они были не только в курсе всех "выкрутасов" своих друзей, но и сочиняли музыку в том же духе. И текст "Антиформалистического райка" тому является веским доказательством.


Цитировать
Конечно, можно предположить, что эту статью Сталин не лично записал, а надиктовал – быть может, по телефону – какому-либо из ведущих журналистов «Правды», а затем просмотрел перед выходом газеты. О том, как это в таких случаях делалось, рассказал присутствовавший при подобных процедурах Дмитрий Шепилов, одно время – главный редактор «Правды». По его словам, важные «директивные» статьи, подпись Сталина под которыми по тем или иным причинам была нежелательной, вождь диктовал сам, медленно, взвешивая каждое слово. Записывал либо помощник Сталина, либо главный редактор газеты.


«Такая работа иногда длилась много часов подряд, – свидетельствовал Шепилов, добавляя: – И бывало, что работа начиналась днем, а заканчивалась на рассвете следующего дня». Сталин лично определял не только форму статьи – будет ли она передовой, редакционной, пойдет ли за псевдонимной подписью или от имени некоего «Обозревателя», – но и место: на какой полосе, с иллюстрацией или без и т.д. Так что совершенно не важно, чьей рукой будет записан «Сумбур вместо музыки», если когда-нибудь обнаружится его рукопись. Сути дела это не меняет.


Шостакович был прав: «Сумбур вместо музыки» не только в главной своей идее, но и в деталях является текстом Сталина. Это подтверждается отношением к «Сумбуру вместо музыки» самого вождя. Из всех анонимных установочных статей «Правды» (а их в этот и последующие годы появилось немалое количество) эта оставалась самой дорогой его сердцу, о чем есть много свидетельств. (Мы будем говорить об этом в главе, описывающей события 1948 года.) Другие статьи такого рода публиковались, исполняли свою служебную роль и исчезали в бескрайнем потоке прочих партийных директив. Только «Сумбур вместо музыки» развевался в качестве флага советской эстетики на протяжении долгих десятилетий, пережив даже самого Сталина.


Михаил Гольдштейн в своих мемуарах утверждал, что в 1962 году спросил у Давида Заславского, с 1928 года и до своей смерти в 1965 году – бессменного ведущего журналиста «Правды», не он ли был, как многие предполагали, подлинным автором «Сумбура вместо музыки». Согласно Гольдштейну, Заславский ответил: «Мне принесли из ЦК готовую статью, которая была согласована и одобрена. Мне лишь оставалось подготовить ее к печати и кое-что сгладить в шероховатостях русского языка и ругательных выражениях».


Но если подлинным автором редакционной статьи «Правды» был сам вождь, то что побудило его столь резко обрушиться на оперу Шостаковича? Как всегда у Сталина, главными следует считать сугубо политические резоны. Но к ним, несомненно, примешивались и сильные личные мотивы – вкусовые и психологические.


Сталин был твердо убежден, что в Советском Союзе следует создавать и пропагандировать «общенародную» культуру, которая будет принята и усвоена широкими массами. Такая всеобщая «культурная грамотность» должна была способствовать превращению страны в передовое государство. Сталин великолепно понимал важность культуры как инструмента политического воспитания и контроля. Но при этом его личные вкусы в искусстве не были исключительно прагматическими.


В отличие от многих других политических лидеров XX века Сталина можно назвать фанатом культуры. По его собственным подсчетам, он проглатывал в среднем по пятьсот страниц в день. Конечно, в основном это были всякого рода деловые бумаги. Но Сталин читал также много и литературных произведений – документальных и художественных: все это внимательно, с карандашом в руке, оставляя заинтересованные пометки и замечания на полях.


Интерес Сталина к классической музыке был неподдельным. Он слушал ее часто и с видимым наслаждением. Это были в первую очередь русские оперы и балеты – Чайковский, Глинка, Бородин, Римский-Корсаков, в меньшей степени Мусоргский. Но к числу фаворитов Сталина относились также Бизе, Верди.


Известен случай, когда в программу праздничного концерта, которым должен был завершиться Чрезвычайный VIII Всесоюзный съезд Советов в 1936 году (на нем был одобрен проект новой «сталинской» конституции), были поставлены разного рода облегченные номера. Когда эту программу представили на утверждение Сталину, вождь собственноручно вписал туда финал Девятой симфонии Бетховена с ее знаменитым хором «К радости», потеснив развлекательную музыку. Конечно, это был политический жест, но достаточно красноречивый.

Комментарий.
Все разговоры современных либералов о запрете цензуры в области культурного строительства - это идеологическая диверсия. Цензура просто необходима. Иначе такие явления, как голая задница на сцене Большого театра станет мерилом всех вещей.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 15 Март 2018, 10:04:06

Цитировать
Теперь нам абсолютно ясно, что кампания по борьбе с «формализмом», с «интеллигентским» искусством была задумана Сталиным заранее и осуществлялась по определенному плану. Об этом свидетельствует быстрая последовательность появления в «Правде» «антиформалистских» редакционных статей: удары по кино («Грубая схема вместо исторической правды», 13 февраля), архитектуре («Какофония в архитектуре», 20 февраля), живописи («О художниках-пачкунах», 1 марта), театру («Внешний блеск и фальшивое содержание», 9 марта). Тут все понятно и объяснимо логикой культурно-политического наступления, срежиссированного Сталиным.


Удивительным остается другое: почему именно музыку надо было атаковать несколько раз подряд, причем всякий раз объектом нападений оставался один и тот же композитор – Шостакович?

Комментарий
. Музыка Д.Д.Шостаковича  - это атака троцкистами политики  Сталина.


Цитировать
Специалистам хорошо известно, что вслед за оперой поношению в «Правде» подвергся шедший с огромным зрительским успехом в Большом театре балет Шостаковича «Светлый ручей» («Балетная фальшь», 6 февраля). Но до сих пор мало внимания было обращено на то, что Шостакович «удостоился» третьей статьи в «Правде». Ее тоже можно считать редакционной, ибо опубликована она была без подписи (это произошло 13 февраля). Но директивная сущность этой статьи была замаскирована помещением ее под рубрикой «Обзор печати». (Как тут не вспомнить о засвидетельствованном Шепиловым умении Сталина продвигать свои установки с помощью материалов в разных газетных жанрах.)


Коментарий. Соломон Волков употребил слово "поношение", подчёркивая абсолютную невинность балета Д.Д.Шостаковича (и И.И.Соллертинского) "Светлый ручей".
Балет "Светлый ручей" - это издевательство над политикой Сталина в области колхозного строительства.


Цитировать
Три редакционные статьи против одного и того же человека появились в главной газете страны в течение двух с небольшим недель! И человек этот – не опасный политический враг, не английский или французский премьер-министр, а всего лишь 29-летний композитор, широким читательским массам страны до тех пор весьма мало известный. Налицо явный, ужасающий перехлест. Что еще важнее (как мы увидим далее), это и было воспринято многими, очень многими, как явный перехлест. Чем же он был вызван?


Мне кажется, этой загадки не разгадать, если оперировать только возможными прагматическими, рациональными резонами. Тут нужен психологический ключ. Никакой самый прагматичный и хладнокровный политик не в состоянии функционировать как бесчувственная машина, как автомат, в его решения неминуемо вторгается человеческий эмоциональный элемент. Это наблюдение справедливо также и по отношению к Сталину.


В оценке действий Сталина маятник современных суждений раскачивается слишком уж широко: некоторые комментаторы его поступки демонизируют, объясняя их почти исключительно темными иррациональными импульсами; другие, наоборот, объявили Сталина воплощением абсолютно безличного холодного прагматизма. Истина, видимо, заключается в том, что, будучи великим мастером политической игры и незаурядным государственным деятелем, Сталин достаточно часто ошибался и срывался, когда начинал полагаться на свое – действительно исключительное, но не непогрешимое – чутье.


Наиболее известный, хрестоматийный пример: роковая ошибка в оценке намерений Гитлера в 1941 году, когда тот неожиданно для Сталина вторгся в Советский Союз. Советский вождь был настолько уверен, что в тот момент Гитлер не пойдет на нападение, что полностью игнорировал стремительно нараставшие сведения о подготовке Германии к агрессии. Результатом стала военная катастрофа первых месяцев войны.


Комментарий. Соломон Волком со своим "хрестоматийным примером" попадает в небо пальцем. Для Сталина нападение Гитлера на СССР 22 июня 1941 года не была неожиданностью. А причины военной  катастрофы 1941 года имеют совсем другую природу. И одна из них + это предательство в командовании Красной Армии.


Цитировать
Надо полагать, что в случае с Шостаковичем Сталина как раз и захлестнули эмоции. Мало того, что его вывели из себя сюжет и музыка оперы (в аналогичных ситуациях он умел сдержаться). Мало того, что эта опера противоречила сталинской культурной установке на тот период. Но вдобавок молодого композитора все кругом объявляли гением – и не только в Советском Союзе, но и на Западе! Именно последнее, как мне представляется, должно было переполнить чашу терпения вождя.

Комментарий.
Сталин долго терпел многочисленные и мелкие  шалости творческих людей в области литературы, кино, театра, музыки. А опера "Леди Макбет" обозначила предел терпения. Сталина поразил масштаб выпада антисталинской фронды - со всеми признаками заговора.


Цитировать
Ведь слава других советских мастеров культуры была в значительной степени местной, замкнутой границами страны – следовательно, зависела от сталинского контроля и манипуляций. Тут можно было не оглядываться на Запад.


Исключения были крайне редки; к ним, разумеется, принадлежал Горький. Конечно, на Западе уважали Станиславского – но его уважал и Сталин. Международной известноетью пользовался Сергеи Эйзенштейн – но за дело, за фильм «Броненосец «Потемкин», который сам Сталин тоже высоко ценил. И то вождь постоянно на Эйзенштейна раздражался и его одергивал, часто самым бесцеремонным и обидным образом. Международный авторитет Мейерхольда вышел режиссеру, как известно, боком. То же произошло и с Шостаковичем. Сталин решил, что он понимает лучше, закусил удила, и его понесло.

Комментарий
. Соломон Волков совершенно отстраняется от связей Д.Д.Шостаковича с троцкистами. А потому для автора книги "Шостакович и Сталин" руководителя советского государства "понесло".


Цитировать
Доказательством этому является реакция Сталина на комедийный балет Шостаковича «Светлый ручей». Сталин, как уже было сказано, любил балет, но вдобавок обожал комедию как жанр, до слез смеялся на просмотрах советских кинокомедий, слепленных в подражание голливудским образцам.


«Светлый ручей», поставленный замечательным хореографом Федором Лопуховым, был, как утверждают все видевшие этот спектакль, в первую очередь веселым увлекательным шоу, в котором водевильный сюжет из жизни кубанского колхоза служил предлогом для вереницы эффектных танцевальных номеров. Это была, если угодно, балетная оперетта.


Зрительский успех постановки «Светлого ручья» в Ленинграде привел к тому, что Лопухова пригласили повторить ее в Большом театре. Московская премьера прошла с триумфом, и Лопухова немедленно утвердили руководителем балетной труппы Большого театра – назначение, которое не могло состояться без ведома и одобрения самого Сталина.


«Светлый ручей» был, что называется, обречен на то, чтобы понравиться Сталину: яркий, жизнерадостный спектакль, блестящие танцовщики, художник – любимец вождя Владимир Дмитриев (получивший впоследствии четыре Сталинские премии). Наконец, музыка Шостаковича, по контрасту с «Леди Макбет» – незамысловатая, мелодичная, празднично оркестрованная. Вдобавок все это отлично подвёрстывалось как культурная иллюстрация к тому самому сталинскому лозунгу о жизни, которая стала «лучше и веселее».


Коментарий. Балет имеет название "Светлый ручей".
В начале своей трудовой деятельности Митя Шостакович подрабатывал тапером в кинотеатре с название "Светлая лента". Здесь начинающий музыкант потерпел своё первое жизненное фиаско, испытал полное разочарование в отчаянных попытках разрешить свои материальные сложности.
И.И.Соллертинский в 1925 году участвовал в постановке спектакля "Ручей".
Колхоз "Светлый ручей" - это аналог "Котлована" писателя А.Платонова.


Цитировать
Но вместо одобрения «Правда» разразилась погромной «Балетной фальшью». В этой редакционной статье, хотя написана она несравненно глаже «Сумбура вместо музыки», также можно отчетливо различить специфический голос (или руку) Сталина: «Авторы балета – и постановщики и композитор – по-видимому, рассчитывают, что публика наша нетребовательна, что она примет все, что ей состряпают проворные и бесцеремонные люди»; «Какие-то люди в одежде, не имеющей ничего общего с одеждой кубанских казаков, прыгают по сцене, неистовствуют». Или вот такой, тоже типично сталинский пассаж о музыке балета: «В «Светлом ручье», правда, меньше фокусничанья, меньше странных и диких созвучий, чем в опере «Леди Макбет Мценско-го уезда». Но это не спасает Шостаковича от сталинского гнева: «Музыка поэтому бесхарактерна. Она бренчит и ничего не выражает». Композитор виноват и так, и этак!


Совершенно очевидно, что Сталин заранее решил подвергнуть создателей «Светлого ручья» порке. Когда он смотрел спектакль, то только искал, к чему бы придраться. Раздражение заводит вождя так далеко, что он начинает звучать как саркастический антисоветчик: «По замыслу авторов балета, все трудности позади. На сцене все счастливы, веселы, радостны». Казалось бы, это хорошо, за это нужно похвалить? Вовсе нет, и мы буквально видим сталинский указательный палец, размахивающий перед носом создателей «Светлого ручья»: «… не превращайте ваше искусство в издевательство над зрителями и слушателями, не опошляйте жизни…»


Комментатор. Очевидно другое, Соломон Волков не хочет видеть того, что Д.Д.Шостакович был "на крючке" у врагов политики Сталина.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 15 Март 2018, 22:02:25

https://www.youtube.com/watch?v=G98bGg1d298

09 мин 27 сек
. Кандидат в Президенты России:
Цитировать
"... хотя я объехал 23 региона России".

Комментарий.
И вновь это загадочное число "23". Привет из Лондона.
Название: Re: Арбатский Дневник.
Отправлено: Александр Лаврухин от 16 Март 2018, 00:55:06

Цитировать
Творческая элита возроптала. Об этом Сталин узнавал из секретных донесений НКВД, часть которых была предана гласности в недавние годы.


Шнырявшие повсюду осведомители сообщали наверх, что ведущие мастера встретили редакционные статьи в «Правде» в штыки. Причем многие из недовольных догадывались, кто стоит за этими статьями, но даже это их не останавливало. Андрей Платонов говорил: «Ясно, что кто-то из весьма сильных случайно зашел в театр, послушал, ничего в музыке не понимая, и разнес». Друг Ахматовой, видный поэт и переводчик Михаил Зенкевич:«… никто же не думает, что в ЦК сидят зн